Adeline Bourne

Adeline Bourne, eigentlicher Name Selina (Lena) Manson (* 8. Januar 1873 in Britisch-Indien; † 8. Februar 1965 in Thurston, Suffolk), war eine britische Theaterschauspielerin, Suffragette und Philanthropin.

Leben

Bourne wurde in Britisch-Indien geboren. Sie besuchte Privatschulen in Eastbourne und Blackheath, wurde aber letztlich nach dem Ausschluss aus drei Schulen von einer Gouvernante unterrichtet.

Sie studierte Schauspiel bei Sarah Thorne und nahm den Künstlernamen „Adeline Bourne“ an. Sie wurde Mitglied von Thornes Ensemble, bevor sie mit Mrs. Patrick Campbell auf Amerika-Tournee ging. Danach arbeitete sie für John Eugene Vedrenne und Harley Granville-Barker am Royal Court Theatre und für Olga Nethersole.

Zu Beginn des 20. Jahrhunderts trat Bourne in avantgardistischen und feministischen Stücken auf. Sie war bekannt dafür, „orientalistische“ Heldinnen zu spielen, wie die „Salome“ in Oscar Wildes gleichnamigem Stück, die sie als „emanzipierte Vigilantin“ und „politische Prinzessin“ spielte, „Antistia“ in John Masefields The Tragedy of Pompey the Great und „Ftatateeta“ und später „Kleopatra“ in George Bernard Shaws Caesar and Cleopatra. Weitere Rolle war die „Gertrude“ in Hamlet.

Bourne interessierte sich für die Frauenwahlrechtsbewegung und nahm an einigen frühen Treffen der National Union of Women’s Suffrage Societies (NUWSS) teil, war aber gegen die Militanz der Suffragetten und war besorgt darüber, wie sich der Aktivismus auf ihre Schauspielkarriere auswirken könnte. Sie verfolgte dhaer einen Einsatz für die Sache im Rahmen der Regeln.

1908 gründete Bourne zusammen mit Gertrude Elliott, Winifred Mayo und Sime Seruya die Actresses’ Franchise League (AFL), in der Schauspielerinnen versammelt waren, die die Anliegen der Suffragetten, unabhängig von deren Ausrichtung, mit schauspielerischen Mitteln unterstützen wollten. Sie wurde ehrenamtliche Sekretärin der AFL, bis zu ihrem Rücktritt im Jahr 1912 wegen einer Reise nach Amerika. Man sah sie oft auf den Straßen des West End für AFL-Aufführungen werben. 1910 nahm sie am Pageant of Great Women teil und spielte eine Frau, die gegen die Tyrannei der Vorurteile an die Gerechtigkeit appelliert und Zeugen aufruft, darunter die gelehrten Frauen, die Künstlerinnen, die Heiligen, die Herrscherinnen und die Kriegerinnen.

Nach Beginn des Ersten Weltkriegs gründete Bourne das British Women’s Hospital, das 150.000 Pfund für die Einrichtung des Royal Star and Garter Home für behinderte Soldaten sammelte. Sie im Ausland als Offizierin im Queen Mary’s Army Auxiliary Corps und organisierte nach dem Waffenstillstand 1918 im British Empire Leave Club in Köln, der von Decima Moore gegründet worden war, Unterhaltung für Besatzungssoldaten auf Urlaub.

Bis kurz vor ihrem Tod sammelte Bourne immer wieder große Geldsummen für verschiedene, wohltätige Zwecke. Zum Beispiel sammelte sie 37.500 Pfund für das Elizabeth Garrett Anderson Hospital. Im Jahr 1928 war sie Vizepräsidentin des Josephine Butler Appeal Fund der Association for Moral and Social Hygiene. Nach dem Zweiten Weltkrieg gründete sie eine Frauenbeschäftigungsorganisation, um Frauen bei der Rückkehr in zivile Berufe zu helfen. Mitte der 1950er Jahre gründete sie den Wayfarers’ Trust, ein Pflegeheim und Krankenhaus für ältere Menschen.

An ihrem 90. Geburtstag gab sie Zeitungen, darunter der Daily Mail und dem Evening Standard, Interviews über ihre Erinnerungen an ihre Zeit als Suffragette. Bourne starb in Thurston, Suffolk, und wurde auf dem Kirchhof des Dorfes beigesetzt.

1965 zerstörte ein Feuer ihr ehemaliges Haus in Thurston. Ihr Nachlass wurde zwar aus dem Feuer gerettet, wurden aber 2013 doch vernichtet. Im Jahr 2018 spürte Helen Geake, ehemalige Time Team-Moderatorin und Kandidatin der Grünen für Bury St Edmunds, ihr Grab auf und pflanzte gemeinsam mit Anwohnern zum Internationalen Frauentag violette Primeln.

Einzelnachweise

1. 1 2 Miss Adeline Bourne: Actress and suffragette. In: The Times. 10. Februar 1965. 
2. ↑ Catherine Burroughs und J. Ellen Gainor: The Routledge Anthology of Women’s Theatre Theory and Dramatic Criticism. Taylor & Francis, London 2023, ISBN 978-1-000-81598-6, S. 245. 
3. 1 2 3 Isobel Hamilton: 100 years ago, my ancestor was an actress fighting for the same thing Time’s Up wants today. Mashable, 9. März 2018, abgerufen am 19. Juni 2025. 
4. 1 2 3 Cheryl Law: Bourne, Adeline, (8. Januar 1873 – 8. Februar 1965). In: Women, a modern political dictionary. I.B. Tauris, London 2000, ISBN 978-1-86064-502-0, S. 31 f. (archive.org). 
5. 1 2 Naomi Paxton: Stage Rights!: The Actresses' Franchise League, Activism and Politics 1908–58. Manchester University Press, Manchester 2018, ISBN 978-1-5261-1478-5, S. 11, 51. 
6. 1 2 Alison S. Fell: Warrior Women: The Cultural Politics of Armed Women, c.1850–1945. Cambridge University Press, Cambridge 2023, ISBN 978-1-009-08031-6 (google.com). 
7. ↑ William Tydeman und Steven Price: Wilde: Salome. Cambridge University Press, Cambridge 1996, ISBN 978-0-521-56545-5, S. 79 (google.de). 
8. ↑ Rebecca D’Monte: British Theatre and Performance 1900–1950. Bloomsbury Academic, London 2015, ISBN 978-1-4081-6565-2, S. 222. 
9. ↑ Karen Bennett: The Seven Veils of Salomé A Study of Wilde’s Play in Portuguese Translation. In: The Translator: Studies in Intercultural Communication. Band 9, Nr. 1. St. Jerome Publishing, Manchester 2003, S. 4, (1–38), doi:10.1080/13556509.2003.10799144. 
10. ↑ Montrose J. Moses: Representative British Dramas. Wildside Press, Rockville, MD 2008, ISBN 978-1-4344-7101-7, S. 716 (google.com). 
11. ↑ George Bernard Shaw: Arms and the Man, The Devil’s Disciple, and Caesar and Cleopatra. Oxford University Press, Oxford 2021, ISBN 978-0-19-880071-2, S. lii (google.com). 
12. ↑ Katherine E. Kelly: The After Voice of Ellen Terry. In: Katharine Cockin (Hrsg.): Ellen Terry, Spheres of Influence. Routledge, London 2011, ISBN 978-1-315-65577-2, S. 65–76, doi:10.4324/9781315655772. 
13. ↑ Maroula Joannou und June Purvis: The Women’s Suffrage Movement: New Feminist Perspectives. Manchester University Press, Manchester 1998, ISBN 978-0-7190-4860-9, S. 146 (google.com). 
14. ↑ Julie Holledge: Innocent Flowers: Women in the Edwardian Theatre. Little, Brown Book Group, New York City 2013, ISBN 978-1-4055-2573-2 (google.com). 
15. 1 2 Claire Hirshfield: The Actresses’ Franchise League and the Campaign for Women’s Suffrage 1908–1914. In: Theatre Research International. Band 10, Nr. 2, 1985, S. 129–153, doi:10.1017/S030788330001066X. 
16. ↑ Ronald L. Dotterer und Susan Bowers: Politics, Gender, and the Arts: Women, the Arts, and Society. Susquehanna University Press, Selinsgrove, PA 1992, ISBN 978-0-945636-30-4, S. 77 f. (google.co.uk). 
17. ↑ Elizabeth Crawford: Actresses’ Franchise League. In: The Women's Suffrage Movement: A Reference Guide 1866–1928. Routledge, London 2003, ISBN 0-7484-0379-5, S. 4. 
18. ↑ David Doughan und Peter Gordon: Actresses’ Franchise League. In: Dictionary of British Women's Organisations, 1825–1960. Taylor & Francis, London 2014, ISBN 978-1-136-89777-1, S. 11 (google.co.uk). 
19. ↑ Susan Croft (Hrsg.): Votes for Women and Other Plays. Aurora Metro Publications, Twickenham 2009, ISBN 978-1-906582-01-2 (google.com). 
20. ↑ Vivien Gardner: Sketches from the Actresses' Franchise League. University of Nottingham, Nottingham 1985, ISBN 978-0-90612909-8, S. 6 (google.com). 
21. ↑ Sherry D. Engle: New Women Dramatists in America, 1890–1920. Palgrave Macmillan, London 2007, ISBN 978-0-230-60936-5, S. 90 (google.com). 
22. ↑ Michael Foley: The British Army of the Rhine. Fonthill Media, Stroud 2017, ISBN 978-1-78155-564-4 (google.com). 
23. 1 2 Amy Gibbons: Green Party members track down suffragette buried in Suffolk churchyard in time for International Women’s Day. East Anglian Daily Times, 7. März 2018, abgerufen am 19. Juni 2025.