Die Partita in d-Moll für Solovioline, BWV 1004, von Johann Sebastian Bach entstand zwischen 1717 und 1720. Sie ist Teil seines Kompositionszyklus Sonaten und Partiten für Violine solo. Der bekannteste Teil des Werks ist die Chaconne (italienisch ciaccona).
Mit Ausnahme der Ciaccona handelt es sich bei den Sätzen um Tanzformen jener Zeit, die häufig unter ihren französischen Bezeichnungen aufgeführt wurden: Allemande, Courante, Sarabande, Gigue und Chaconne. Der letzte Satz ist in Variationsform geschrieben und dauert etwa so lange wie die ersten vier Sätze zusammen.
Die Spieldauer der gesamten Partita schwankt zwischen 26 und 32 Minuten, je nach Herangehensweise und Stil des Interpreten.
Professorin Helga Thoene vermutet, dass diese Partita und insbesondere ihr letzter Satz ein Tombeau zum Gedenken an Bachs erste Frau, Maria Barbara Bach (die 1720 starb), war, auch wenn diese Theorie umstritten ist.
Yehudi Menuhin bezeichnete die Chaconne als „das großartigste Werk für Solovioline, das es gibt“.
Der Violinist Joshua Bell sagte, die Chaconne sei „nicht nur eines der großartigsten Musikstücke, die je geschrieben wurden, sondern eine der größten Leistungen eines Menschen in der Geschichte. Es ist ein Stück von großer spiritueller und emotionaler Kraft und von perfekter Struktur.“ Er spielte das Stück als Straßenmusiker auf dem L’Enfant Plaza in Washington, D.C. für die Washington Post.
Johannes Brahms beschrieb das Stück in einem Brief an Clara Schumann wie folgt:
„Auf einer einzigen Notenzeile, für ein kleines Instrument, schreibt dieser Mann [Bach] eine ganze Welt der tiefsten Gedanken und stärksten Gefühle nieder. Hätte ich mir vorgestellt, ich hätte dieses Stück schaffen oder auch nur erdenken können, bin ich mir ganz sicher, dass mich die überwältigende Erregung und das erschütternde Erlebnis in den Wahnsinn getrieben hätten.“
Der Musikwissenschaftler Raymond Erickson (* 1941) hat etwa zweihundert Transkriptionen und Bearbeitungen von Bachs Ciaccona ermittelt.
Die früheste Fassung für Orgel stammt von William Thomas Best. Weitere Bearbeitungen stammen von John Cook (1918–1984), Wilhelm Middelschulte (1863–1943), Walter Henry Goss-Custard (1915–1955) und Henri Messerer (1838–1923).
Im Vorwort zu seiner Transkription von 1955 schrieb John Cook: „Die Chaconne ist in ihrer ursprünglichen Form von erhabener Schönheit, doch viele werden zustimmen, dass eine einzelne Violine die weitreichenden Implikationen eines Großteils dieser Musik nur andeuten kann … Es ist vielleicht nicht abwegig anzunehmen, dass Bach, hätte er die Chaconne selbst transkribiert, die Orgel als das Instrument gewählt hätte, das dem Ausmaß seiner Ideen am besten gerecht wird … Eine gute Darbietung auf der Violine kann als beste Orientierungshilfe für die Interpretation auf der Orgel angesehen werden – die beiden Instrumente weisen durchaus Gemeinsamkeiten auf, und beide lagen Bach sehr am Herzen.“
Gustav Leonhardt hat die Partita für Cembalo solo bearbeitet. Auch Pieter-Jan Belder hat die Chaconne für Cembalo bearbeitet.
Zu den Transkriptionen für Klavier zählen unter anderem jene von Ferruccio Busoni, Alexander Siloti, Joachim Raff und Rudolf Lutz sowie für die linke Hand von Johannes Brahms, Paul Wittgenstein und Géza Zichy.
Felix Mendelssohn und Robert Schumann komponierten jeweils eine Klavierbegleitung für das Werk.
Carl Reinecke hat das Stück für Klavierduett bearbeitet.
Es gibt eine Transkription der Chaconne für Solo-Cello, die der Cellist Johann Sebastian Paetsch (* 1964) im Jahr 2015 angefertigt hat. Diese wurde vom Hofmeister Musikverlag in Leipzig veröffentlicht.
Die Chaconne wird häufig auf der Gitarre gespielt. Marc Pincherle, Sekretär der „Französischen Gesellschaft für Musikwissenschaft“ (französisch Société française de musicologie (SfM)) in Paris, schrieb 1930: „Während sich die Meinungen hinsichtlich bestimmter schneller monodischer Passagen darüber teilen, ob die Violine oder die Gitarre das bessere Instrument ist, triumphiert die Gitarre stets in den polyphonen Passagen, das heißt fast im gesamten Werk. Der Klang der Gitarre erzeugt neue, emotionale Resonanzen und ungeahnte dynamische Abstufungen in jenen Passagen, die ursprünglich vielleicht ausschließlich für die Violine komponiert wurden; wie zum Beispiel die Variationen in den Arpeggien.“
Die bekannteste Transkription für Gitarre ist die Segovia-Transkription. Viele Gitarristen ziehen es heute vor, die Chaconne direkt nach der Violinpartitur zu spielen.
Es gibt eine Reihe von Bearbeitungen der Chaconne für Orchester unterschiedlicher Besetzung, darunter Leopold Stokowskis Bearbeitung für ein volles Sinfonieorchester.
A.M. Herz’ Bearbeitung für Streichquartett lässt sich für die Aufführung durch ein Kammerorchester erweitern. Sie wurde 1927 (unter dem Namen Albert Maria Herz) veröffentlicht. Das Werk wurde 2023 vom Asasello-Quartett aufgenommen.
Anne Dudley hat Bachs Chaconne für Klaviertrio bearbeitet, und eine Aufnahme des Eroica Trios ist auf dessen Barock-Album zu finden.
Die Chaconne wurde von Christoph Poppen und dem Hilliard Ensemble für Violine und vier Stimmen bearbeitet. Die Chaconne wurde von Dewey Owens für Pedalharfe transkribiert und bei Lyra veröffentlicht, ebenso wie von Skaila Kanga (* 1946).
Die Chaconne wurde außerdem von José Miguel Moreno für Barocklaute transkribiert und sowohl als Solostück als auch in Begleitung einer Sopranistin und eines Countertenors aufgeführt.
Bachs „Ciaccona“ für Violine wurde bereits fast fünfzig Mal choreografiert.
