Francesco Azopardi

Vokalmusik

• La passione di Cristo, Oratorium. Libretto: Pietro Metastasio. Das Werk wurde 1802 im Teatru Manoel aufgeführt.
• Missa Nr.1 in F, 1768
• Missa Nr.2, 1770
• Missa Nr.3, 1772
• Messa a due chori, 1775
• Messa ad 8 voci coie a due cori del 1776 I Kyrie II Gloria IIa Gratias agimus für Sopran solo IIb Domine deus für Sopran und Alt IIc Domine deus für Bass solo IId Qui tollis IIe Qui sedes für Sopran solo IIf Quoniam tu solus für Sopran solo IIg Cum Sancto Spiritu. Besetzung: 2 Flöten, 2 Oboen, Fagott, 2 Trompeten, 2 Hörner, Violine I und II Chor I, Violine I und II Chor II, Bass, 2 Orgeln, Sopran, Alt, Tenor, Chor I (Sopran, Alt, Tenor, Bass), Chor II (Sopran, Alt, Tenor, Bass), Sopran solo, Alt solo, Bass solo. Simon Farrugia von der Universität Malta veröffentlichte das Werk 2008
• Malta felice [Glückliches Malta]. Azopardi schrieb diese Kantate 1775 zur Einführung des neuen Großmeisters des Malteserordens Emanuel de Rohan-Polduc.
• Messa de Morti a 4 voci, 1792. Das Requiem wurde zum Gedenken an Kaiser Leopold II. komponiert. Es besteht aus acht Sätzen I Introitus: Requiem aeternam II Kyrie III Sequentia: Dies irae IV Offertorium Domine Jesu Christe und Hostias repente V Sanctus und Benedictus VI Agnus Dei VII Communio: Lux aeterna VIII Libera me Domine. Das Dies irae besitzt alleine Aufführungsdauer von 38 Minuten. Das Graduale ist nicht komponiert.
• Psalm 111 Beatus vir für Sopran und Orchester. I Allegro comodo Beatus vir II Largo Gloria III Allegro Jucundus homo, qui miseretur IV Largo Paratum Cor Ejus Sperare In Domino V Allegro Dispersit VI Andante pizzicato Poccator videbit VII Largocon sordini Gloria patri et filio VIII Finale vivace Sicut erat in principio. 1993 wurde das Werk beim Festival D'Auvers-Sur-Oise in der Kirche Notre-Dame D'Auvers-Sur-Oise aufgeführt. Ausführende waren die Sopranistin Alexis Magaró, der Trompeter Eric Aubier und das Orchestre La Concertante unter der Leitung von Michaël Cousteau. Ein Mitschnitt der Aufführung wurde auf CD veröffentlicht.
• Alma redemptoris mater. für Sopran, Flöte Streicher und Basso continuo C-Dur. Herausgegeben von Richard Duvall.
• Vade Anania. Antiphon. für Tenor, Streicher, zwei Oboen, zwei Hörner und Basso continuo B-Dur. Azopardi komponierte das Werk am 23. Januar 1807 als Auftragskomposition des Kathedralkapitels Mdina. Die Uraufführung fand am 24. Januar 1807 statt.

Instrumentalwerke

• Sinfonia in D-Dur aus dem Jahr 1799. Bertil van Boer erstellte eine Version, die am 15. Januar 2013 vom Jeune Orchestre Atlantique unter der Leitung von Stéphanie-Marie Degand im Rahmen des Valletta International Baroque Festivals im Teatru Manoel aufgeführt und aufgezeichnet wurde.
• Sonatina pastorale für Klavier. I Allegro moderato II Andante pastorale III Allegro. Das Werk wurde vom Pianisten Murray McLachlan zwischen dem 5. und 7. September 1995 in der St. Paul's Church in Southgate, London eingespielt. Veröffentlicht wurde es auf der CD Piano Music from Malta OCD 489 bei Olympia.

Il Musico Prattico

Bekannt wurde Francesco Azopardi vor allem durch sein theoretisches Werk Il Musico Prattico. Der vollständige Name lautet: Il Musico prattico o Lezioni che conducono gli allievi nell'arte del contrappunto, insegnando loro la maniera di comporre correttamente ogni specie di musica; opera composta secondo i principi dei Conservatori d'Italia e messi nell'ordine più semplice e più chiaro da F. A.. [Die geschulte Musik oder Lektionen, die die Schüler in die Kunst des Kontrapunkt führen, die Weise des richtigen Komponierens jeder Art von Musik unterrichtend. Ein mehrgliedriges Werk nach den Prinzipien der Konservatorien Italiens und in die einfachste und klarste Ordnung gestellt von Francesco Azopardi]. 1786 erschien in Paris die zweibändige französische Übersetzung Le Musicien Pratique von Nicolas-Étienne Framéry. Es wurde ein sehr einflussreiches Werk. 1809 veröffentlichte Azopardi eine weitere Ausgabe. 1824 erschien in Paris eine einbändige Ausgabe von Alexandre-Étienne Choron. Am Konservatorium in Paris wurde es als Textbuch benutzt. François-Joseph Fétis beurteilte das Werk als mittelmäßig, doch Luigi Cherubini zitierte in seinem eigenen musiktheoretischen Werk Cours de contrepoint et de Fugue [Kursus des Kontrapunkts und der Fuge] aus dem Jahr 1835 viele Beispiele.