Rezeption
| Quelle | Bewertung |
|---|---|
| AllMusic |  |
| Pitchfork |  |
Ian MacDonald vom NME lobte Future Days und nannte es „ein makelloses Werk“ und „die beste deutsche Rockplatte bisher, abgesehen von Faust“. Ray Fox-Cumming vom britischen Magazin Disc gab dem Album eine negative Rezension, in der er feststellte, dass „selbst nach einem halben Dutzend Anhörungen das meiste davon in ein Ohr hinein- und auf der anderen Seite wieder herausging.“ NME wählte es auf Platz 11 der besten Alben des Jahres 1974.
In der deutschen Zeitschrift Sounds schrieb der Rezensent, der als „Jogi“ zeichnete, das Album lasse ihn, was Can angehe, „rosig in die Zukunft sehen“. Besonders das Titelstück gefiel ihm: Vogelgezwitscher, Congas, diverse Perkussionsinstrumente und Suzukis Stimme, die „aus weiter Ferne zu kommen scheint“, gäben ihm „einen Touch afrikanischer Voodoo-Musik“, ähnlich exotisch wirke „Spray“. Diese beiden Stücke wiesen Can eine neue musikalische Richtung und höben sich freier und gelöster vom „sonst eher schleppenden Sound der Gruppe“ ab. Mit dem zwanzigminütigen „Bel Air“ kämen auf der zweiten Seite die „Can-Fans alten Stils“ auf ihre Kosten, er selbst hätte sich dagegen eine Fortsetzung des Experiments der ersten Seite gewünscht.
Anthony Tognazzini von AllMusic nannte es in einer rückblickenden Rezension „heftig progressiv, beruhigend, komplex, intensiv und schön zugleich“ und „eine der am vollständigsten realisierten und dauerhaftesten Leistungen von Can“. Er hob Suzukis Gesang („all die minimalen Texturen und Schattierungen“) und das Stück „Bel Air“ („ein herrlich ausladendes Stück Musik“) lobend hervor.
Die Zeitschrift Rolling Stone wählte es 2015 auf Platz 8 der 50 besten Progressive-Rock-Alben aller Zeiten.
Pitchfork führt Future Days auf Platz 56 der 100 besten Alben der 1970er Jahre.
In der Auswahl der 200 besten Alben aller Zeiten von Uncut belegt es Platz 121.
Future Days gehört zu den 1001 Albums You Must Hear Before You Die.