Halbe Leben ist ein Roman der österreichischen Schriftstellerin Susanne Gregor. Er erschien Anfang 2025 im Paul Zsolnay Verlag in Wien. Der Roman erzählt von der Beziehung zwischen der oberösterreichischen Architektin Klara und der slowakischen Live-in-Betreuerin Paulína, die Klaras nach einem Schlaganfall pflegebedürftige Mutter versorgt. Die Handlung setzt mit Klaras tödlichem Sturz bei einer gemeinsamen Wanderung der beiden Frauen ein und rekonstruiert anschließend das Jahr, das dazu geführt hat. Im Zentrum stehen die soziale und ökonomische Ungleichheit zwischen den beiden gleichaltrigen Frauen und ihren Familien sowie die Frage nach Abhängigkeit und Ausbeutung in der häuslichen Pflege.
An einem sonnigen Mainachmittag stürzt die 38-jährige Klara bei einer Wanderung am Magdalenaberg im Kremstal eine steile Böschung hinab. Einzige Zeugin ist die Pflegerin Paulína. Obwohl die nächste Stelle mit Handyempfang nicht weit entfernt ist, braucht sie eine Dreiviertelstunde, um den Notruf abzusetzen; den Behörden erklärt sie, sie habe im Schock die Orientierung verloren. Klara, die im vierten Monat schwanger war, stirbt auf dem Weg ins Krankenhaus. Paulína reist kurz darauf in die Slowakei ab und weicht dem Witwer Jakob aus. Da kein Motiv erkennbar ist, wird der Tod als Unfall behandelt. Anschließend springt die Erzählung ein Jahr zurück.
Nach einem Schlaganfall ist Klaras Mutter Irene, eine pensionierte Geschichtslehrerin aus Linz, zeitweise verwirrt und kann nicht mehr allein leben, weigert sich aber, in ein Pflegeheim zu ziehen. Klara, die in einem Architekturbüro Karriere macht und auf eine Teilhaberschaft hofft, versucht zunächst vergeblich, die Pflege neben ihrer Arbeit zu organisieren. Auf Anregung ihres Mannes Jakob, eines wenig erfolgreichen Fotografen, wird das Obergeschoss des Familienhauses für Irene und eine Pflegekraft umgebaut. Über eine Agentur kommen nacheinander die junge Rumänin Laura, die der Familie zu unbekümmert ist, und der Pole Radek, der zwar zuverlässig arbeitet, im Haus aber als Fremdkörper empfunden wird. Erst mit der Slowakin Paulína, einer ausgebildeten Krankenschwester aus Prievidza, scheint die Lösung gefunden: Sie gewinnt Irenes Vertrauen, indem sie sich als „persönliche Assistentin“ statt als Pflegerin vorstellt, kocht bald auch für die übrige Familie und wird von Klara geduzt. Paulína und Radek wechseln sich fortan im Zwei-Wochen-Rhythmus ab. Für zusätzliche Gefälligkeiten legt Klara ihr regelmäßig Geldscheine in einem gelben Kuvert ins Zimmer.
Parallel erzählt der Roman von Paulínas Leben in der Slowakei. Sie hat ihren Mann Martin verloren, der die Familie für eine neue Partnerin verlassen hat und in Italien arbeitet; ihre Söhne Rišo (16) und Andrej (10) werden während ihrer Abwesenheit von der ungeliebten Schwiegermutter Ľuba betreut. Rückblenden zeigen Paulínas Kindheit, in der ihr der Vater ihre lebhaften Phantasien gewaltsam austrieb, und die monatelange Pflege ihrer sterbenden Mutter. Auch Klaras Herkunft wird entfaltet: Sie wuchs ohne Vater auf, der nach Amerika ausgewandert war, und wurde von Irene auf sonntäglichen Bergwanderungen an die heimatliche Landschaft gebunden. Klaras zehnjährige Tochter Ada steht der Großmutter näher als der Mutter.
Bei einem Spaziergang zeigt Irene Paulína die gefährliche Böschung am Magdalenaberg; Paulína malt sich dabei ihren eigenen Sturz aus. Im Laufe des Sommers verschieben sich die Verhältnisse im Haus: Klara schenkt Paulína aussortierte Kleidung, was diese als demütigend empfindet; Irene und Paulína teilen heimlich eine Flasche Martini, die Irene eigentlich nicht trinken darf. Nach einem Ausflug erleidet Irene einen zweiten Schlaganfall und ist danach noch stärker in ihre Erinnerungen an den eigenen Vater, einen Bauern, versunken. Paulína muss sie nun zur Rehabilitation fahren, obwohl sie kaum Fahrpraxis hat.
Als Klara und ihr Chef Reinhard im Haus der Familie einen Wohltätigkeitsabend für ein rumänisches Waisenhaus veranstalten, bittet Klara Paulína, dafür ihren freien Tag zu opfern. Auf der Feier lässt der betrunkene Jakob ein Lied von Dara Rolins laufen, das Paulína genannt hat; die Szene wird für sie zum Moment der Beschämung. Zu Hause in Prievidza häufen sich unterdessen Probleme: Andrej fällt in der Schule auf und nässt nachts ein, Rišo zieht sich zurück. Ein Ausflug mit Andrej nach Wien endet damit, dass der Junge nicht mehr in die Slowakei zurückkehren will. Jakob fährt Paulína vor Weihnachten nach Hause, besucht unterwegs Tierheime und adoptiert schließlich einen Pudel aus Bratislava, dessen Spaziergänge Paulína übernehmen soll. Sie willigt ein, obwohl sie es nicht will – rückblickend erscheint ihr dies als erste Gelegenheit, aus dem Arrangement auszusteigen. In diesem Zusammenhang wird angedeutet, dass Paulína in den letzten Wochen ihrer Mutter immer häufiger „vergaß“, ihr die abendlichen Medikamente zu geben, bis diese eines Morgens tot im Bett lag. Der Teil endet damit, dass Radek die versteckte Martiniflasche findet und Paulína mit einer Meldung an die Familie droht.
Klara wird, wie von Jakob lange gewünscht, erneut schwanger, reagiert aber ambivalent. Als die Familie ein Wellnesswochenende in einer Therme gebucht hat, erhält Paulína die Nachricht, dass Rišo nach einer Schlägerei beim Eishockey mit gebrochener Nase im Krankenhaus liegt. Klara und Jakob überreden sie, trotzdem zu bleiben, und stellen ihr als Ausgleich einen eigenen Thermenaufenthalt in Aussicht. Nach ihrer Rückkehr erwartet Paulína die Familie mit einem Lächeln, das Klara als eisig empfindet. Fortan entzieht sich Paulína schrittweise: Sie kocht nur noch für Irene, beim Geburtstag Adas hilft sie nicht mehr mit. Der geschenkte Thermenaufenthalt endet in einer Demütigung, nachdem sie sich einem älteren Mann gegenüber als Architektin ausgegeben hat, die eine Villa bei Salzburg restauriert – also mit Klaras Identität. Eine Ärztin stellt bei ihr einen verfrühten Eintritt in die Wechseljahre fest. In Prievidza entdeckt sie zudem, dass Rišo sich heimlich bei einer Luftfahrtakademie in Bratislava mit Internat beworben hat; sie versteckt den Brief.
Um die Entfremdung zu überwinden, lädt Klara Paulína zu einer Wanderung zu zweit ein. Auf dem Weg erzählt Klara von Urlaubsplänen, während Paulína an all die Orte denkt, an denen sie eigentlich sein müsste. An der Böschung will Klara ihr die Hand auf die Schulter legen; Paulína wehrt die Berührung ab, Klara tritt zurück und verliert auf dem feuchten Boden den Halt. Paulína macht einen zögernden Schritt auf sie zu, doch ihre Hände bleiben schwer. Ob sie den Ort bewusst angesteuert hat, wird sie sich, wie der Text vermerkt, nie beantworten können. Das letzte Kapitel zeigt Irene allein im stillen Haus, wo ihr nach und nach wieder einfällt, was geschehen ist.
Der Roman umfasst rund 190 Seiten und ist in drei mit „Eins“, „Zwei“ und „Drei“ überschriebene Teile gegliedert. Vorangestellt ist ein Motto der slowakischen Autorin Juliana Sokolová: „Ein Haushalt sind diejenigen, die den gleichen Rauch einatmen.“
Die Erzählung beginnt mit dem Ende der Handlung, dem Sturz Klaras, und holt dann chronologisch das vorangegangene Jahr nach, bis sie am Schluss wieder bei der Szene des Prologs anlangt. Erzählt wird in der dritten Person aus wechselnden Figurenperspektiven, vor allem aus der Sicht Klaras und Paulínas, einzelne Abschnitte auch aus der Irenes, Jakobs und Rišos. Die Haupthandlung steht im Präsens, Rückblenden in die Vergangenheit der Figuren im Präteritum. Wörtliche Rede wird ohne Anführungszeichen in lange, parataktisch gereihte Sätze eingebettet; Paulínas Äußerungen geben dabei ihr nicht ganz fehlerfreies Deutsch wieder. Wiederholt nimmt der Erzähler spätere Einsichten vorweg, etwa wenn Paulína einzelne Situationen im Rückblick als verpasste „Ausgänge“ deutet.
In Irenes Abschnitten verschwimmen Gegenwart und Erinnerung; Sagen aus dem Salzkammergut und dem Kremstal, etwa über den Erlakogel als „schlafende Griechin“ neben dem Traunstein, sind in die Handlung eingeflochten. Als wiederkehrende Motive erscheinen das Wandern und die Berglandschaft, Geschenke und Geldkuverts als Gegenleistung für Gefälligkeiten sowie die Mutter-Tochter-Beziehungen über drei Generationen hinweg.
Susanne Gregor wurde 1981 im slowakischen Žilina geboren und zog 1990 mit ihrer Familie nach Wartberg an der Krems in Oberösterreich. In einem Gespräch mit dem Falter sagte sie, ihr sei während der Arbeit an dem Roman klar geworden: „Paulína, das könnte ich sein.“ In der Slowakei wäre ihr Leben völlig anders verlaufen, vom Schreiben könne man dort nicht leben. Im Falter-Buchpodcast mit Petra Hartlieb erläuterte Gregor unter anderem, weshalb die Annäherung zwischen den beiden Frauen scheitern musste und warum sie den Roman mit einer Todesszene eröffnen wollte.
Jan Wiele befand in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, die ersten Seiten schilderten fast beiläufig ein Geschehen, das der Leser erst allmählich als Verbrechen begreife; von da an halte die Autorin die Spannung, wie es dazu gekommen sei. Er lobte Gregors Neigung zu lyrischer Verdichtung und zynischer Zuspitzung sowie die entlarvende Darstellung der herablassenden Behandlung Paulínas, die er als Ausdruck einer „Ökonomie der Ungerechtigkeit in Europa“ las. Manche Wendungen seien zwar vorhersehbar, insgesamt sei der Roman aber sehr lesenswert.
Stephanie von Oppen hob in Deutschlandfunk Kultur hervor, dass sich hinter der anfänglichen Annäherung zwischen Paulína und der Familie nicht nur eine soziale Kluft, sondern ein zunehmend sichtbarer Hass der Pflegerin auf ihre Arbeitgeber offenbare. Gregor erzähle davon mit psychologischem Feingefühl, stellenweise jedoch erwartbar.
Sebastian Fasthuber zählte das Buch im Falter zu den erfolgreichsten Neuerscheinungen der Saison. Gregor stellte den Roman auf zahlreichen Lesungen und Festivals vor, darunter im November 2025 gemeinsam mit der Übersetzerin Eleanor Updegraff unter dem englischen Titel Half Lives im Österreichischen Kulturforum London.
Das Wiener Volkstheater brachte eine Bühnenfassung in der Regie von Milena Mönch heraus, die am 26. September 2025 im Volkszentrum Brigittenau Premiere hatte und anschließend im Rahmen der Reihe „Volkstheater in den Bezirken“ durch die Wiener Bezirke tourte. Die Aufführungen wurden slowakisch übertitelt. Aleksandra Ćorović spielte Paulína, Anna Rieser Klara; Philip Kelz übernahm alle übrigen Rollen. Martin Pesl lobte im Falter, die Inszenierung stelle sich zwar klar auf Paulínas Seite, zeige aber auch deren Abgründe; das Spiel aller drei Darsteller sei fesselnd.