Rezeption
Frank Paul Schubert spiele offenkundig sowohl Sopran- als auch Altsaxophon und widme sich dabei einer Reihe von spontanen Eigenkompositionen; dabei sei seine Erzählweise flexibler als die von Silke Eberhard, während Obergs Klavierspiel weitaus mehr Stilmittel einsetzt als das von Ulrich Gumpert, schrieb Ken Waxman (JazzWord) in einer Doppelbeprechung. So würde sich der Saxophonist beispielsweise in den drei aufeinanderfolgenden Titeln „Sansevieria“, „Roadhouse Mugshot“ und „Spodumen“ von der Erzeugung fast bewegungsloser Luft mit breiten Schwingungen über das Offenbaren von unter Druck stehenden, tiefgestimmten doppelten Zungenstöpen bis hin zum endgültigen Überblasen heftiger Multiphonics bewegen. Als Antwort darauf sei der Pianist überraschend zurückhaltend, mit fast schon der Neuen Musik ähnlichem Klimpern, weitreichenden Klavierechos und Wirbeln sowie Klängen im Innenraum des Klaviers gepaart mit starkem Pedaldruck.
Das bedeute nicht, dass Shots & Coups eine „Abhandlung über Ursache und Wirkung“ ist, aber da beide Musiker Erfahrung mit Duostrategien haben, werde deutlich, dass die vom einen gestellte Herausforderung vom anderen nicht bewältigt werden könne, so Waxman weiter. Schließlich würden Schubert und Oberg in „Paul’s Cab, Again“ einen klimatischen Höhepunkt erreichen, bei dem sie den Balladenstil erreichen, diesen jedoch ohne einen Hauch von Sentimentalität zum Ausdruck bringen. Scharfe Ausbrüche und sanfte Schwingungen seien sorgfältig ausbalanciert. Zuvor hätten sie jedoch jeder für sich bewiesen, dass sich lohnende Improvisationen aus einer Vielzahl von erweiterten Spieltechniken schöpfen lassen.