Rezeption
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1726–1727 wurde der Titel des Stücks zu einem bis heute bekannten ironischen Epitheton für die beiden berühmten italienischen Opernsängerinnen Francesca Cuzzoni und Faustina Bordoni umgemünzt, die von der Royal Academy of Music engagiert waren und in Opern von Georg Friedrich Händel, Giovanni Bononcini und Attilio Ariosti auftraten. Angeheizt von der Presse, von Satirenschreibern und Pamphletisten entstand im Publikum ein regelrechter Theaterkrieg, der im Juni 1727, während einer Aufführung von Bononcinis Astianatte, in einer Saalschlacht der jeweiligen Parteien gipfelte. Dass es dabei auch zu einem grotesken Kampf der beiden Sängerinnen – d. h. den sogenannten „Rival Queens“ – auf offener Bühne gekommen sein soll, wurde in der Händel-Literatur vielfach wiederholt, ist aber aus heutiger Sicht eine reine Erfindung damaliger Pamphletisten.
Der Professor für englische Studien an der Southern Illinois University Carbondale David Muench Vieth schrieb, dass Lee in seinem Stück die soziale Psychologie einer Ermordung darstellt – so wie sie der Protagonist Alexander oder Julius Cäsar, Abraham Lincoln, Huey Long, John F. Kennedy und Robert F. Kennedy oder Martin Luther King erfuhren. Der charismatische Führer Alexander schafft hier aber zwei gegensätzliche Antworten: Von seinen Anhängern in Loyalität bewundert in einer Art, die über das hinausgehe, was solche Menschen normalerweise erreichen könnten. Andererseits provoziert er Neid bei denen, die den Gedanken dieser Überlegenheit nicht ertragen können. In einem Sinne sei er gottähnlich, in einem anderen ist er menschlich fehlbar und verletzlich.