Geysen asistió a los Cursos de Verano de Darmstadt en 1965 y participó en festivales de música clásica contemporánea durante las décadas de 1960 y 1970. En 1972 empezó a publicar ensayos, análisis y reseñas de partituras, grabaciones y libros en revistas como Adem y Muziekkrant. Algunas de sus composiciones para la escuela de carillón de Malinas obtuvieron premios entre 1973 y 1985, entre ellos el Premio Jef Denyn en 1973 por Clock-wise. Su cuarteto para flauta dulcePeriferisch-Diagonaal-Concentrisch, escrito en 1972, fue publicado por la editorial Schott Music en 1975. Su video-ópera Orpheus is in ons, compuesta en 1988 y que combinaba música instrumental y grandes obras corales, para narrador, mezzosoprano, bajo-barítono, bajo, coro mixto y un conjunto de diez instrumentos, se estrenó en el Lemmensinstituut el 13 de febrero de 1992, bajo la dirección de Piet Swerts. Compuso Staalkaarten voor een hoboconcert (Muestrarios para un concierto de oboe) en 1991 por encargo de la Real Orquesta Filarmónica de Flandes, y fue la primera vez que aplicó su enfoque compositivo para un gran conjunto. Muchas de sus obras fueron grabadas. La mayor parte de sus obras y manuscritos se conservan en el Real Conservatorio.
Geysen falleció el 18 de octubre de 2026 a la edad de 90 años.
Música
Geysen comenzó a componer en 1958, al principio música coral en un estilo "postexpresionista". En 1962, empezó a utilizar técnicas seriales, pero en 1967 se decantó en contra de su aperiodicidad rítmica y su discontinuidad. En su lugar, desarrolló un estilo canónico-repetitivo, independiente del minimalismo estadounidense, del que difiere en varios aspectos: presenta un proceso rápido, no es consonante y carece de un aura meditativa como la que se encuentra en las obras de Philip Glass y Steve Reich. Geysen mantuvo el constructivismo del pensamiento serial, y continuó utilizando series dodecafónicas en su música, empleando series carentes de terceras, quintas justas y semitonos, con el fin de evitar sugerencias de tonalidad y de atracción mutua entre las alturas.
En 1972 publicó la composición In de Spiegel (En el espejo) en el número de febrero de la revista Adem. Abogaba por una música "desprovista de todo lo superfluo, intrascendente o banal". Su música es abstracta y excluye la emoción, ya sea como expresión o como objetivo. Exploró una monotonía decidida, inspirada en la del paisaje de Flandes —y, especialmente, en el de su provincia más oriental, Limburgo, donde creció—. Entre sus composiciones figuran obras teatrales, música coral y de cámara, la obra orquestal Staalkaarten voor een hoboconcert (1991) y numerosas obras para flautas dulces, piano, órgano y carillón.
Escritos
Entre los artículos publicados por Geysen se incluyen:
1968. «Prognose voor een eucharistieviering». Adem: Tweemaandelijks tijdschrift voor liturgische muziek 2:50–53.
1974. «Eigen compositorische bevindingen in vergelijking met het werk van de jonge Amerikaanse school». Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 10, no. 1 (enero-febrero): 24–30.
1977. «De spiraalgedachte van Stockhausen en anderer componisten». Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 13, no. 3:130–33.
1981. «Olivier Messiaens Cinq réchants, een analytische benadering». Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 17, no. 5 (noviembre-diciembre): 246–50.
1982. «Sporen der Middeleeuwen in hedendaagse Franse koormuziek». Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 18, no. 1 (enero-febrero): 26–28.
1982. «Sporen der Renaissance in hedendaagse Europese koormuziek». Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 18, no. 2 (marzo-abril): 71–73.
1982. «Sporen van de barok in de 20ste-eeuwse muziek». Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 18, no. 3:128–31.
1982. «Sporen van het Classicistisch modulatiemodel in muziek van deze tijd». Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 18, no. 4 (septiembre-octubre): 181–85.
1982. «Sporen van Romantiek in muziek van deze tijd». Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 18, no. 5 (noviembre-diciembre): 241–48.
1984. «Plastische Kunsten en Muziek van deze eeuw: Parallellie in de inspiratie, werkwijze, resultaat?» Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 20, no. 1 (enero-febrero): 15–20.
1985. «Bach en het actuele componeren». Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 21, no. 1 (enero-marzo): 21–24.
1985. «Wat Bach je doet? Een eindeloze cadens». Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 21, no. 3 (julio-septiembre): 140–44.
Anon. 1973. "International Recorder and Early Music Ensemble Competition: Bruges 1972". Early Music 1, no. 1 (January): 37–39. OCLC9982279093
Delaere, Mark, Maarten Beirens, and Hilary Staples. 2004. "Minimal Music in the Low Countries". Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54, no. 1:31–78. OCLC9984091732
Nespen, Ben van. 2003. "Het orgelœuvre van Frans Geysen: Een 'gestage groei'". Orgelkunst 26, no. 2 (June): 149–73. OCLC1113300630
