Historia
Gulp! fue grabado en 1984 en los estudios de MIA (Músicos Independientes Argentinos) y con el padrinazgo de Lito Vitale, quien actuó como operador y también tocó teclados, como invitado. El saxofonista Gonzalo Gonzo Palacios, exintegrante de la banda que había sido reemplazado por Willy Crook, también participó como músico invitado tocando el saxo en "Ñam fri frufi fali fru" y "Unos pocos peligros sensatos". Las Bay Biscuits, por su parte, darían su última participación junto a la banda en este álbum, haciendo coros en "La bestia pop" y "Ñam fri frufi fali fru". En "Superlógico", de cuya grabación en demo habían participado, fueron reemplazadas por Laura Hutton, Claudia Puyó y María Calzada. El dinero para esta producción independiente provino de un pozo común formado por un porcentaje de las ganancias de cada show. Con el escaso presupuesto disponible, la producción fue muy básica, sin más efectos que la palanca de trémolo de la Stratocaster de Skay Beilinson. El sonido general de la grabación no es bueno pero, paradójicamente, ese tono de grabación casi amateur fue valorado por la crítica que destacó su "sonido nebuloso y espectral". Esa particularidad del sonido acentuó el clima post punk y new wave que la banda intentaba darle a la grabación, aunque ya se notaban matices de blues rock que mantenían desde los años setenta. Especialmente en "Ñam fri frufi fali fru", en la que adoptaban un sonido rockabilly pero con un acentuado swing casi jazzero, sonido al que volverían en canciones de álbumes posteriores como "Divina TV Führer", "Vamos las bandas", "Mi Perro Dinamita" o "Rock del País".
Gulp! tuvo ventas moderadas (según Solari: "Habremos vendido cuatro mil discos, lo cual no estaba mal para un grupo que empezaba. Esa era toda la gente que nos conocía: un grupo de periodistas, vagos de la noche con papás con plata, bohemios y algunos hippones") pero recibió muy buena respuesta tanto de los críticos como del público, y comenzó a incrementar por medio del boca en boca, con canciones como "La Bestia Pop", "Superlógico", "Ñam fri frufi fali fru" y "Unos pocos peligros sensatos" que comenzaron a difundirse.
La producción artística del empaquetado y arte de tapa fue hecha íntegramente de forma artesanal, con rodillo y serigrafía, por Rocambole, algo que particularmente les demandó mucho esfuerzo físico para confeccionar cada una de las tapas del disco. La distribución comercial corrió por cuenta de La Negra Poli, que justificó las medidas casi herméticas que tomaba la banda, como una forma de mantener la independencia y la protección artística, frente a la manipulación de los productores: "Si un productor quiere ocuparse de Patricio Rey en grabaciones, o en lo que sea, está invirtiendo una cantidad. Y para resarcirse de lo que invirtió deberá vender a Patricio Rey de alguna manera que no tiene absolutamente nada que ver con lo que Patricio Rey quiere hacer."
Arte
La portada fue realizada por Rocambole Cohen, artista muy reconocido en La Plata, por haber sido el factótum de La Cofradía de la Flor Solar. Junto a su equipo de trabajo armaron artesanalmente una por una las tapas de la tirada inicial. La lámina interna (que no fue reproducida cuando el disco se reeditó en formato de CD), incluía una nota ficticia, atribuida al COMFER, comunicando "la prohibición para los medios de radiodifusión del cantable titulado «Criminal Mambo»" porque "la letra de dicha pieza musical es de contenido grosero y burdo, además de su carencia de creatividad y sentido artístico, utilizando la obscenidad y el mal gusto como medio de entretener al público".
Rocambole dijo sobre él:
Era el debut y había que presentar a la banda: la tapa tenía que tener impacto. Yo venía trabajando en ilustraciones de rock desde que estaba en la Cofradía. La producción fue muy artesanal porque ése era nuestro modo de vida: vendíamos remeras, cosas de cuero. Yo en esa época estaba haciendo experiencias con chorreaduras abstractas que, además, eran fáciles de reproducir: pasamos un rodillo con tinta de grabado y aplicamos serigrafía con las letras en plasticola de color. No me acuerdo cuántos hicimos: estuvimos una semana armando las tapas, eran brigadas de trabajo, un término que se coló de la izquierda cubana.
Rocambole.
En otra entrevista Rocambole recordó que llegaron a hacer 7 000 álbumes artesanalmente.
CAPIF:
60 000