Ignacio Valls fue un prolífico grabador español en cobre, activo en Barcelona entre 1726 y 1764. Titulado maestro platero, fue individuo de la Academia de Buenas Letras para la que grabó el emblema de la institución publicado en 1756 en el primer volumen de sus memorias.
Según un documento de 1750 en el que «Ignacio Valls grabador, vecino de Barcelona, de 46 años de edad», testifica acerca de unas pinturas de Francesc Tramulles, habría nacido en 1704, pero solo un año después, en 1751, declaraba cuarenta y dos años al testificar en un pleito como «grabador y maestro platero», lo que retrasaría a 1709 el año de su nacimiento. En lo poco que se conoce de su biografía, aparte de lo que puedan indicar las estampas por él firmadas, aparece estrechamente relacionado con los hermanos Tramulles, que en 1747 crearon una escuela de dibujo en su propio taller, señalando a Valls junto con el arquitecto Carle Grau como sus suplentes en la dirección en caso de ausencia. Con Manuel Tramulles inició en 1751 un pleito contra los cónsules del Colegio de pintores de Barcelona, y en 1758 aparece de nuevo relacionado con un intento de creación de una academia de bellas artes en Barcelona junto con otros artistas locales.
La obra fechada de Ignacio Valls queda comprendida entre 1726, año en el que va firmada la primera estampa que se le conoce: un San Bruno, y 1764, fecha que aparece en una estampa dedicada a San Pedro Nolasco, siempre en talla dulce, aunque se le han atribuido grabados en madera posiblemente por confusión con un homónimo algo más joven.
Hasta setenta libros, algunos de carácter didáctico y promovidos por los jesuitas, llevan portadas o láminas con su firma. La Biblioteca Nacional de España y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando guardan estampas de devoción, generalmente por dibujo propio, mapas, alegorías, el título de las acciones de la Real Compañía de Comercio establecida en Barcelona con la Virgen de Montserrat entre santos, la montaña y una vista del puerto de Barcelona según dibujo de Manuel Tramullas, y láminas de libros, como la que representa el túmulo alzado para las exequias en honor de Felipe V celebradas por la Universidad de Cervera, por dibujo de Pere Costa, ilustración publicada en hoja plegada en la Relación que hace el Claustro [...] de las Reales Exequias [...] a la eterna memoria de su muy amado Rey, y Fundador Don Phelipe Quinto. En este mismo género de las decoraciones efímeras de actos festivos y exequias le corresponde la lámina del puerto de Barcelona con el aparato festivo preparado para recibir en 1759 a los reyes Carlos III y María Amalia de Sajonia, estampa que firma como académico de la Real Academia de Buenas Letras de Barcelona y salió publicada en la Relación obsequiosa, así como la lámina plegada con el túmulo alzado poco más tarde en la catedral de Barcelona en la exequias por el alma de la misma María Amalia de Sajonia, en la que participan los hermanos Francesc y Manuel Tramulles como autores de la invención y el arquitecto y escultor Carles Grau como dibujante de las trazas del aparato barroco.
Son suyos también los escudos de Fernando VI y Bárbara de Braganza publicados al fin de la Adarga catalana, arte heráldica y prácticas reglas del blasón de Francisco Javier de Garma y Durán, 1753, de los que se conservan las planchas calcográficas en el Arxiu Històric Arxidiocesà de Tarragona, y por dibujo del mismo Garma, secretario del rey y su archivero en el Archivo de la Corona de Aragón, grabó el mapa del Principado de Cataluña y el Condado de Rosellón.
De uno de sus grabados, la Carta de esclavitud que deven tener todos los hermanos de la Virgen de la Merced, se conserva en el MNAC el que sería el dibujo preparatorio, dado a conocer por Bonaventura Bassegoda, quien no dudaba en atribuírselo en atención a algunas ligeras diferencias entre el dibujo y la obra acabada y por la presencia de una cuadrícula que habría servido para trasladar el dibujo a la lámina. Formalmente cercano al modo de hacer de los Tramulles, ese único dibujo conocido de Valls permitiría reafirmar la vinculación estilística del grabador con los hermanos, con los que en varias ocasiones colaboró.
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