La Serenata n.º 2 en fa mayor, K. 101 (250a), también conocida como 4 Contredanses, es el conjunto de cuatro piezas camerísticas compuestas por Wolfgang Amadeus Mozart en 1776, cuando el compositor tenía 20 años.
La Serenata n.º 2 en fa mayor, K. 101 (250a), también conocida como 4 Contredanses, es el conjunto de cuatro piezas camerísticas compuestas por Wolfgang Amadeus Mozart en 1776, cuando el compositor tenía 20 años.
La composición de estas obras se desarrolló en 1776 en Salzburgo. Se desconocen las circunstancias exactas de su encargo así como los detalles de su primera interpretación. Pertenece a la música de ocasión que era muy habitual en una ciudad cortesana como Salzburgo, pensada para el uso social y fácilmente adaptable a la plantilla instrumental disponible.
La partitura autógrafa se conserva en la actualidad en la Biblioteca del Instituto de Francia bajo la denominación Ms. 2636.
La partitura está escrita para un conjunto formado por:
La instrumentación es lo bastante "completa" como para sonar festiva en una sala y al mismo tiempo lo bastante ligera como para reunirse con los conjuntos mixtos salzburgueses para entretenimientos vespertinos. La escritura para los instrumentos de viento proporciona color, articulación y refuerzo, más que lucimiento virtuoso. Destaca cómo los oboes marcan los acentos impulsados por la anacrusa y cómo las trompas aportan un brillo de aire libre, incluso cuando el ritmo armónico se mantiene sencillo.
La pieza consta de cuatro números o movimientos:
La interpretación de esta obra dura aproximadamente entre 5 y 8 minutos. Son un conjunto de cuatro contradanzas construidas a partir de frases breves y simétricas, por lo general en secciones repetidas. Los inicios se señalizan claramente, los patrones rítmicos están concebidos para ser escuchados pero también sentidos físicamente y las cadencias llegan a tiempo.
El primer número, Contredanse n.º 1, está escrito en la tonalidad de fa mayor y en compás alla breve. La obra se abre estableciendo de inmediato la función social del conjunto mediante armonía tónica brillante, fraseos compactos y melodías que se adapta a los instrumentos. Las mejores melodías de danza de Mozart destacan no por su complejidad, sino por su perfil. La sensación de que cada frase tiene un origen, un destino y una resolución limpia. Incluso cuando la armonía es en gran medida diatónica, la superficie se anima con una instrumentación dialogante: un color de viento aquí, una respuesta de cuerdas allá.
El segundo número, Contredanse n.º 2. Andantino – Allegro, está en sol mayor y en compás de 3/4 que luego pasa a 2/4. Las indicaciones de tempo sugieren un diseño interno binario, con un arranque algo más comedido que se puede percibir como un “reinicio” seguido de una sección más rápida. Constituye una muestra a pequeña escala del genio mozartiano para dosificar una secuencia de entretenimiento. La introducción lenta no es una sección de desarrollo en sentido sinfónico, sino que es más bien un contraste en su andadura, una manera elegante de variar la atmósfera sin expandir la estructura.
El tercer número, Contredanse n.º 3, está en re mayor y el compás es 2/4. El paso al tono de re mayor aporta otra dimensión de festividad y un brillo más radiante, en especial con las trompas. En la práctica del siglo XVIII, cambios de tonalidad como este a lo largo de un ciclo contribuyen a conservar la frescura auditiva. Para los intérpretes, también propician cambios en el color instrumental mediante el uso de los tudeles y la tesitura.
El cuarto y último número, Contredanse n.º 4 (Gavotte), retoma la tonalidad inicial y el compás alla breve. Se trata de una danza concisa, jovial y luminosa. El regreso a fa mayor enmarca el ciclo con una satisfactoria sensación de cierre. Algunas referencias modernas etiquetan esta danza como "Gavotte", lo cual puede reflejar tanto su carácter rítmico y el perfil de sus frases como una identidad coreográfica estricta.
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Datos: Q141859023