El parasol

L'ombrellone

Enrico Maria Salerno y Sandra Milo en un fotograma de la película.
Ficha técnica
Dirección Dino Risi
Producción Mario Cecchi Gori
Guion
Música Lelio Luttazzi
Fotografía Armando Nannuzzi
Montaje Franco Fraticelli
Protagonistas
16 personas
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Datos y cifras
País
Año 1965
Género Comedia dramática y comedia
Duración 97 minutos
Idioma(s) Italiano
Ficha en IMDb
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El parasol (en italiano: L'ombrellone) es una película de 1965 dirigida por Dino Risi y protagonizada por Enrico Maria Salerno y Sandra Milo.

Argumento

El ingeniero Enrico Marletti, aprovechando dos días de vacaciones, decide visitar a su esposa Giuliana, quien se encuentra de vacaciones en el Adriático. Tras salir de Roma, se ve inmerso en el frenético ambiente de una playa en temporada alta, llena de gente chismosa, aburrida y prepotente que, con tal de entretenerse, se adapta a cualquier actividad tonta y agotadora. Enrico nota rápidamente que Giuliana se siente incómoda. Celoso, cree identificar a Sergio, un latin lover costero, como la causa de su angustia. En realidad, hay un pretendiente: el conde Bellanca, un personaje que intenta conquistar el corazón de Giuliana apelando a poetas «trabajadores», con la secreta intención de obtener algún negocio lucrativo del asunto, dado que el conde es anticuario y en realidad, más que estar enamorado de ella, en realidad quiere venderle algunos de los artículos que subasta. Tranquilizado al enterarse de esto, el ingeniero Marletti regresa a Roma, donde por fin puede disfrutar de un sueño reparador, largamente deseado.

Reparto

Producción

Las tomas exteriores se realizaron en Roma y Riccione. La escena en la que Enrico Marletti sigue a Sergio se filmó en la carretera a Gabicce Mare.

Recepción crítica

Risi porta la commedia italiana ad un punto di non ritorno: una galleria di freak borghesi affolla inquadrature brulicanti, mentre il sonoro mescola cacofonicamente dialoghi, rumori e canzonette. L'Italia è alla resa, la volgarità ha vinto: ormai contano solo le voglie basse (e spesso frustrate), e il finale introduce addirittura una nota apocalittica. Incompreso e sottovalutato all'epoca: Risi è ancora più cattivo che nei Mostri
Risi lleva la comedia italiana a un punto sin retorno: una galería de burgueses freak abarrota los encuadres, mientras el sonido mezcla cacofónicamente diálogos, ruidos y canciones. Italia se rinde, la vulgaridad ha triunfado: ahora solo cuentan los deseos bajos (y a menudo frustrados), y el final incluso introduce una nota apocalíptica. Incomprendido e infravalorado en su momento: Risi es aún más malvado que en Mostri.
Paolo Mereghetti, ***
Il tono assolutamente disincantato sull'Italia del boom, sulla sua borghesia ipocrita ritratta senza ipocrisie, ne fanno un film "cerniera" per il suo essere liminare tra la commedia all'italiana più spensierata e quella degli anni '70, appesantita o liberata (vedi la commedia sexy) dal terrorismo.
El tono absolutamente desencantado sobre la Italia del boom, sobre su burguesía hipócrita retratada sin hipocresía, la convierte en una película «bisagra» por ser un punto intermedio entre la comedia italiana más despreocupada y la de los años 70, agobiada o liberada (véase la comedia sexy) por el terrorismo
Pedro Armocida, il Giornale

Referencias

  1. ↑ «El parasol». decine21.com.
  2. ↑ «L'ombrellone». archiviodelcinemaitaliano.it (en italiano).
  3. ↑ «L'ombrellone». cinematografo.it (en italiano).
  4. ↑ Mereghetti, Paolo; Pezzotta, Alberto; Malanga, Paola (2017) [​1993​]. Dizionario dei film (en italiano). Baldini & Castoldi. p. 598. ISBN 978-88-85988-97-2.
  5. ↑ Armocida, Pedro (14 de agosto de 2020). «Domani sotto «L'ombrellone» vedremo le ombre della buona borghesia». il Giornale. p. 31.

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