Historia
Anterior a 1976
La ciudad de Los Ángeles fue testigo de una importante escena glam rock a comienzos de los 70, así como en Nueva York y Londres, y muchas de las figuras de este estilo musical jugarían un notable papel en la escena punk posterior. Dicha escena angelina de glam rock se centró en un club llamado English Disco, dirigido por Rodney Bingenheimer, quien más tarde sería disk jockey del programa "Rodney on the Rock" de la KROQ y que promocionó notablemente la escena punk californiana desde su radio apoyando a bandas como Social Distortion.
A mediados de los años 70, emergió una oleada de bandas protopunk como The Runaways, The Dogs, The Pop! o The Quick.
1976–1980
Siguiendo el ejemplo del protopunk de unos Stooges o unos New York Dolls, a partir de 1976 se sucedieron las explosiones de diversas bandas punk como Ramones (en Nueva York), Sex Pistols, The Clash o The Damned (en el Reino Unido) y un importante número de bandas formadas en las áreas de San Francisco y Los Ángeles. Entre ellas estaban The Bags, The Weirdos, Germs, The Dils, The Screamers, The Dickies, X, The Plugz, The Zeros y Avengers en Los Ángeles; y The Nuns, Crime, Mutants, Negative Trend y Dead Kennedys en San Francisco. El punk californiano de este período fue musicalmente muy ecléctico, y la escena punk del momento incluía a bandas cuyo sonido era fuertemente cruzado con art punk, new wave, synthpunk, rockabilly, chicano rock y hard rock.
Alrededor de 1978 y 1979, las primeras bandas hardcore punk que surgieron en Southern California incluyeron grupos como The Middle Class, Black Flag y Circle Jerks. Las bandas hardcore y los seguidores tendían a ser más jóvenes que los punks de la antigua escena angelina y provenían, principalmente, de los suburbios de Los Ángeles y San Diego, especialmente de la Bahía Sur y Orange County. Esto resultó en una rivalidad entre la antigua escena hollywoodiense y la nueva escena «suburban», «surf punk» o «beach punk». Aquellos de la escena de Hollywood mostraban a menudo su antipatía a lo que vieron como la estrechez musical del hardcore y la violencia asociada con los suburban punks, mientras que éstos despreciaban lo que percibían como la carencia de intensidad de la antigua escena de Hollywood. El documental de Penelope Spheeris titulado The Decline of Western Civilization, grabado en 1979 y 1980, documentaba el período de transición entre la vieja escena de LA y la nueva escena hardcore y mostraba actuaciones de bandas de ambas escenas.El documental fue grabado en parte en conciertos punk sponsorizados y promovidos por David Ferguson, quien en 1979 formó CD Presents, sello discográfico que promovería a numerosas bandas pioneras de la escena punk californiana. Ferguson y CD Presents organizaron New Wave 1980, el primer festival de bandas punk de la Costa Oeste.
En 1981, el hardcore había desplazado en gran parte a la escena de Hollywood y se convirtió en la expresión dominante del norte y sur de California. En ese momento, muchas de las viejas bandas punk se separaron o estaban inactivas. Algunos, como The Go-Go's, The Dickies y X, lograron el éxito mainstream (en ocasiones abandonando enteramente la tendencia punk), mientras que otros, como Dead Kennedys, se sumergieron en el hardcore.
1981-1986
A comienzos de los años 1980 en California, el hardcore era la forma dominante de punk. Muchos consideraban que Black Flag iba a ser la banda hardcore definitiva. Otras bandas notables del momento en el panorama hardcore californiano eran Circle Jerks, Adolescents, Bad Religion, Minutemen, Fear y TSOL en Southern California, y Dead Kennedys o Crucifix en el área de la bahía de San Francisco. Los Ángeles se convirtió además en lugar de peregrinaje para un buen número de bandas hardcore texanas, que se establecieron en dicha ciudad: MDC, DRI, The Big Boys, Rhythm Pigs, etc.
Aunque el hardcore fue el dominante durante este período, el punk comenzó a diversificarse. Agent Orange tenían una evidente influencia del surf rock, mientras que The Angry Samoans recibían influencias del garage rock de los 60. Descendents y The Vandals desarrollaron un sonido que más tarde sería reconocido como punk pop. Flipper, por su parte, no terminaban de entrar en la dinámica hardcore y, en lugar de eso, tenían un lento y distorsionado sonido pesado de bajo que algunos reconocieron como influencia en la música grunge posterior. Social Distortion se hicieron populares tocando un punk tradicional influenciado por Sex Pistols e incluso The Rolling Stones.
El heavy metal significó también, a medida que avanzaba la década, una fuerte influencia para muchas bandas hardcore punk del momento, con grupos como Suicidal Tendencies, Black Flag y TSOL aventurándose en sonidos heavy metal a lo largo de sus carreras. Los géneros crossover thrash y metalcore nacieron fruto de esta fusión.
La escena hardcore, particularmente en Los Ángeles y Orange County, ganó reputación por su violencia, ya que varias pandillas punk violentas se formaron en Southern California, y porque los skinheads se adentraron en la escena punk tanto en el norte como en el sur de California. Estos actos vandálicos en los conciertos de punk aparecieron en episodios de las populares series de televisión CHiPs y Quincy, M.E., en donde los punks de Los Ángeles aparecían implicados en asesinatos y caos.A comienzos de los 80, en los conciertos de punk eran cada vez más comunes las batallas violentas entre la policía y el público punk, especialmente en Los Ángeles y San Francisco. Una de las bandas más vigiladas fue Black Flag, y Henry Rollins, su vocalista, aseguró que, desde su experiencia, la policía causaba más problemas de los que resolvía en las actuaciones punk.
Muchas letras de canciones punk durante este período se concentraban fuertemente en la política democrática, de izquierdas o progresista, y eran vistas como una reacción a la política de la era de Ronald Reagan.
1987-1995
A finales de los 80, bandas como Black Flag, Dead Kennedys, Descendents o Flipper se habían desintegrado (aunque Descendents volverían y se separarían continuamente), y una nueva oleada se estaba gestando en el área de San Francisco. Esta nueva escena produjo bandas como Crimpshrine, Green Day, AFI, Good Riddance, Jawbreaker, The Lookouts, The Mr. T Experience, NOFX, No Use for a Name, Rancid, Samiam y Swingin' Utters. También en el área de Los Ángeles se formaron grupos como Guttermouth, Jughead's Revenge, Lagwagon, The Offspring y Pennywise. En San Diego, por su parte, surgió una oleada de bandas punk rock y post-hardcore entre las que se encontraban Pitchfork, Rocket from the Crypt, Drive Like Jehu y Unwritten Law. Algunos de estos grupos jugaron un importante papel en el movimiento conocido como math rock.
Durante esta época, el queercore, spin-off del punk, logró cierta audiencia en San Francisco y Los Ángeles. Bandas que abanderaron este fenómeno fueron Pansy Division o Tribe 8, las cuales trabajaban con sellos específicos queercore como Outpunk y otras discográficas punk como Alternative Tentacles y Lookout!. Este último sello, formado en Berkeley, (California), logró un relativo éxito a comienzos de los 90 al publicar los dos primeros álbumes de Green Day (también naturales de Berkeley), 39/Smooth y Kerplunk, además de EP y discos recopilatorios.
A diferencia de la última oleada de bandas de música más agresiva y letras dirigidas a la política, muchas de las bandas de San Francisco (salvo algunas excepciones como Green Day y NOFX) tuvieron mayor influencia de la música de Descendents, Social Distortion y Bad Religión,con sonidos más orientados al skate punk y con temática más desenfadada.
Éxito comercial
En 1989, Social Distortion firmaron con Epic Records, convirtiéndose en la primera banda de la escena en fichar por una multinacional. Su álbum, autotitulado Social Distortion, logró cierto éxito, colocando todos los sencillos del álbum, «Let It Be Me», «Ball and Chain», «Story of My Life» y la versión de Johnny Cash «Ring of Fire», en el top 25 de Modern Rock Tracks.
En 1993, Green Day firmaron con Reprise Records y en 1994 lanzaron Dookie, su tercer y más exitoso álbum hasta ese momento. El disco se convirtió en un fenómeno de masas y logró grandes críticas de la prensa especializada y de la prensa general, incluyendo la revista Time, que lo calificó como «mejor álbum de rock de 1994 y uno de los tres mejores de la música en general de ese año».En cuanto a número de ventas, fue y continúa siendo el disco más vendido de la historia de la banda, con 15 millones de copias. Poco tiempo después del lanzamiento de Dookie y aún en ese mismo año, The Offspring lanzó su también tercer álbum de estudio, Smash, que logró una gesta incluso superior a la de sus vecinos Green Day, ya que logró el hito de ser el disco más vendido de la historia por un sello independiente, Epitaph, con más de 11 millones de copias en 1994.
La cosecha de 1994 fue muy prolífica, ya que aún se publicó un álbum definitivo en la carrera de NOFX, Punk in Drublic, lanzado también por Epitaph, sello discográfico fundado por Brett Gurewitz, guitarrista de Bad Religion. Bad Religion ficharon por Atlantic y lanzaron Stranger than Fiction, su debut con la multinacional, de gran aceptación en cuanto a ventas. Por último, 1994 también fue testigo del debut de la banda de San Diego Blink-182, que lanzaron Cheshire Cat en el sello local Cargo Music. The Offspring, Green Day y Blink-182 (quienes más tarde serían la referencia del punk pop de mediados-finales de los 90) continuaron con una línea de punk rock en la que la temática era típicamente adolescente y con dosis de humor, algo que ya venían haciendo grupos californianos como The Vandals, grupo que ayudó a Blink-182 en sus inicios en San Diego al incluirlos en sus conciertos. Otras bandas como NOFX combinaban el humor con temáticas políticas y comprometidas socialmente.
En 1995, Epitaph logró otros dos grandes éxitos con ...And out Come the Wolves de Rancid y About Time de Pennywise, considerado como uno de los mejores trabajos de la banda y que sería el último con el bajista Jason Thirsk. El éxito de estas bandas favoreció el de otras como No Doubt, Sublime y Reel Big Fish, bandas propiamente ska punk con incluso influencias de reggae (en el caso de Sublime).
