| Tavola Strozzi | ||
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| Autor | Francesco Rosselli | |
| Creación | 1472-1473 | |
| Ubicación | Museo Nacional de San Martino (Nápoles) (Italia) | |
| Técnica | Temple sobre tabla | |
| Dimensiones | 82 centímetros × 245 centímetros | |
La Tavola Strozzi es una pintura realizada al temple sobre tabla, atribuida a Francesco Rosselli,fechada entre 1472 y 1473 y conservada en el Museo Nacional de San Martino de Nápoles. Representa una vista de Nápoles en el {siglo|XV||s}}.
La tabla fue descubierta en 1901 por Corrado Ricci en el Palacio Strozzi de Florencia. En 1904, Benedetto Croce la interpretó como una representación del triunfo naval organizado en honor de Lorenzo de Médici, quien llegó a Nápoles en 1479 para firmar un tratado de paz con Fernando I de Nápoles, gracias también a la mediación de Filippo Strozzi el Viejo.
Aunque numerosos elementos parecían respaldar la interpretación de Croce, Vittorio Spinazzola (quizá inspirado por una intervención de Wilhelm Rolfs de 1908) propuso en 1910 otra interpretación, históricamente más verosímil, que fue aceptada por la mayoría de los estudiosos y también por el propio Croce. Este reconoció su error y lo atribuyó al hecho de no haber podido examinar personalmente la obra, ya que se había basado en una reproducción fotográfica. Según esta interpretación, la pintura representa el regreso triunfal de la flota aragonesa tras la victoria sobre el pretendiente al trono Juan de Anjou, obtenida frente a la costa de Isquia el 7 de julio de 1465.
La atribución de la obra es controvertida. Ferdinando Bologna propuso el nombre de Francesco Pagano, mientras que Raffaello Causa sugirió el de Colantonio. Sin embargo, la hipótesis que ha recibido mayor atención es la formulada por Cesare de Seta, quien atribuyó la obra a Francesco Rosselli. Este artista había realizado una vista de Florencia grabada en metal durante la década de 1470, de la que deriva la xilografía conocida como Veduta della Catena, de Lucantonio degli Uberti (posterior a 1472), así como una vista de Roma pintada al óleo sobre lienzo entre 1478 y 1490, hoy perdida, pero conocida gracias a una copia del siglo XVI conservada en el Palacio Ducal de Mantua.
Además, en años recientes, Mario del Treppo descubrió un documento entre los fondos del Archivo Strozzi de Florencia que aporta nuevos datos sobre la obra.El documento atestigua que la tabla, originalmente destinada a servir como cabecero de una cama diseñada por Benedetto da Maiano, fue realizada entre 1472 y 1473 y llegó a Nápoles el 15 de abril de 1473, junto con otros regalos de Filippo Strozzi para el rey Fernando I de Nápoles. Según el mismo documento, la obra habría sido encargada por el propio Benedetto da Maiano a un pintor de su círculo.
Algunos estudiosos han identificado al autor con Leonardo da Vinci, considerando que la forma del muelle del puerto de Nápoles, situado en el centro de la imagen, constituiría su firma. Sin embargo, esta hipótesis no ha tenido una aceptación significativa, dado que el estilo de la pintura difiere considerablemente del de las obras del maestro.
La ciudad de Nápoles aparece representada desde el mar, con una detallada descripción del muelle en primer plano, de los castillos (Castel Nuovo y Castillo del Carmine), de las murallas, de las iglesias y de los edificios de la ciudad, hasta las colinas del golfo, entre las que destaca la de la Cartuja de San Martino. En primer plano se desarrolla una procesión de embarcaciones. El cielo se aclara gradualmente hacia el horizonte, como si se tratara de una escena al amanecer. También aparecen algunos detalles naturalistas, como el vuelo de una bandada de pájaros, que remiten a la cultura cortesana del gótico tardío.
La obra presenta una calidad pictórica notable, aunque no excepcional, pero posee un gran valor histórico, ya que muestra el aspecto de la ciudad durante el período aragonés. Destaca el predominio de las estructuras militares, con la muralla torreada que rodeaba toda la ciudad y el recinto fortificado del castillo o faro, también rodeado de murallas almenadas. En aquel período, la ciudad se veía sometida a repetidas revueltas nobiliarias, que habían llevado a abandonar los proyectos de reorganización urbanística de Alfonso II y a concentrar los recursos en las obras defensivas. Además, la ciudad, que aún conservaba la estructura de una polis, ordenada y delimitada por murallas, se extendía principalmente hacia el este con respecto a la Nápoles actual, mientras que los actuales barrios de Chiaia, Vomero y Posillipo permanecían fuera de su núcleo urbano.
Los principales monumentos y edificios identificables en la Tavola Strozzi son:
| Control de autoridades |
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Datos: Q3516299
Multimedia: Tavola Strozzi / Q3516299