Il est principalement connu pour ses performances et interventions critiques dans les institutions artistiques, notamment son action menée en 1997 au Stedelijk Museum Amsterdam sur une œuvre de Kazimir Malevitch, qui a suscité une controverse internationale.
Biographie
Alexander Brener naît en 1957 à Alma-Ata, en RSS kazakhe. Il étudie à l’université pédagogique Abay d’Alma-Ata.
À partir du début des années 1990, il réalise plusieurs performances publiques en Russie et en Europe, devenant l’une des figures associées à l’actionnisme moscovite.
Ses actions artistiques prennent place dans le contexte de l’effondrement de l’Union soviétique et de l’émergence de nouvelles formes de critique politique et institutionnelle dans l’art russe contemporain.
Travail artistique
Les performances de Brener utilisent fréquemment l’intervention directe dans les espaces publics et muséaux. Son travail aborde notamment les rapports entre art, politique et marchandisation culturelle.
Selon le Garage Museum of Contemporary Art de Moscou, ses actions ont suscité d’importants débats parmi les artistes, critiques et commissaires d’exposition dans les années 1990.
Le critique et théoricien de l’art Boris Groys situe Brener parmi les représentants majeurs de l’actionnisme russe des années 1990.
Brener présente cette action comme une critique de la commercialisation de l’art contemporain et comme une intervention politique dans l’espace muséal.
L’événement provoque une controverse internationale dans le monde de l’art contemporain.
Brener est condamné à une peine de prison à la suite de cette intervention.
Manifesta 3
En 2000, Brener interrompt une conférence de presse de la biennale Manifesta à Ljubljana en diffusant des slogans critiques à l’égard des institutions artistiques internationales.
Publications
Alexander Brener a publié plusieurs ouvrages et essais, notamment en collaboration avec l’artiste et critique Barbara Schurz.
Furzende Völker: Ein Dokumental-Roman (2000)
Demolish Serious Culture! (2000)
Tattoos auf Gefängnissen (2001)
Bukaka Spat Here (2001)
The Art of Destruction (2005)
Réception critique
Le travail de Brener a suscité des réactions contrastées dans le monde de l’art contemporain. Plusieurs critiques ont interprété ses performances comme une remise en cause des institutions artistiques et de la marchandisation de l’art contemporain, tandis que d’autres les ont qualifiées de vandalisme ou de provocation.
Dans la culture populaire
Alexander Brener est mentionné dans le roman Memphis Underground (2007) de Stewart Home.
Notes et références
12(en) Michael Kimmelman, «In Amsterdam, a Russian Artist Vandalizes a Malevich», The New York Times,
12(en) Boris Groys, Art Power, MIT Press, , «Russian Actionism»
↑(en) Claire Bishop, Artificial Hells: Participatory Art and the Politics of Spectatorship, Verso,
123(en) Grayson Earle, «A Moment Outside: A Study of Alexander Brener's Daring Escape from the Dictates of the Western Art Market», Journal of Arts and Humanities,
(en) Boris Groys, History Becomes Form: Moscow Conceptualism, MIT Press,
(en) Boris Groys, Art Power, MIT Press,
(en) Claire Bishop, Artificial Hells: Participatory Art and the Politics of Spectatorship, Verso,
(en) Grayson Earle, «A Moment Outside: A Study of Alexander Brener's Daring Escape from the Dictates of the Western Art Market», Journal of Arts and Humanities,
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