Mahabalipuram ou Mamallapuram (en tamoulமகாபலிபுரம் (Mahābalipuram)) est une ville indienne. On trouve aussi les noms de Mavalipuram et Mahamalaipuram.
Ce nom, d'après le rapport annuel du Département épigraphique de Madras, a été donné à cet endroit au VIIesiècle, au cours duquel régna le roi Pallava, Narasimhavarman I. La ville de Mahabali est une ville indienne du district de Chengalpattu dans l’État du Tamil Nadu.
Les Européens, probablement les marins qui ont découvert les sculptures, lui donnèrent plus tard le nom Sept Pagodes de Mahabalipuram.
Cette station balnéaire côtière est située à 50 km au sud de Chennai (Madras) sur la côte de Coromandel; elle servait de port à Madras au Moyen Âge.
Elle abrite un site archéologique et des temples de première importance en Inde du sud, appelé «le groupe de monuments de Mahabalipuram» par l'UNESCO. Cet ensemble est un site du patrimoine mondial constitué d'une collection de monuments religieux datant des VIIeetVIIIesiècles de l'ère chrétienne principalement érigé par la dynastie Pallava.
Histoire
Le port de Mahabalipuram était connu déjà au temps de la Grèce antique[Par qui ?]. Au VIIesiècle, du temps du règne de la dynastie Pallava, Mahabalipuram était un port important sans doute en communication avec le Srivijaya en Indonésie et le Royaume du Champa sur la péninsule indochinoise. Cependant, si aucune installation portuaire n'a été retrouvée à ce jour, le tsunami, conséquence du tremblement de terre du 26 décembre 2004, a mis au jour des structures qui pourraient être reliées à cette activité.
Patrimoine
Le site comporte un grand nombre de monuments hindouistes dédiés à Shiva, à Vishnou, mais aussi à Krishna et aux héros du Mahabaratha, dont trois monuments ou groupes de monuments:
La Descente du Gange est un bas-relief datant du VIIesiècle, probablement le plus grand au monde. Les sculptures qui couvrent la totalité de la surface de deux énormes rochers, soit 27 mètres de long sur 9 mètres de haut, dépeignent le cours du Gange depuis les Cieux et l'Himalaya tel que décrit dans le Panchatantra.
Selon le Ramayana, le roi d'Ayodhya Bhagiratha, de la lignée d'Iksvaku, lui-même ancêtre de Rama, se livra à une très dure ascèse durant mille ans afin d'accomplir les rites funéraires et purifier les cendres de ses soixante mille ancêtres. À force de courage, il obtint de Brahma la descente sur terre de la Ganga (le Gange). Cependant le flot impétueux du fleuve aurait anéanti toute vie, tant sa force était grande si, à force de nouvelles austérités, le roi n'avait obtenu de Shiva la faveur de recueillir le Gange dans sa Jata (chignon d'ascète) pendant encore cent ans. Au terme de ces années, son cours avait été ralenti et Shiva put le laisser couler librement. Cependant, alors que le Gange dévalait son lit, il aspergea l'autel de l'ascète Jahnu, qui, contrarié, l'avala. Bhagiratha le pria de l'excuser, et l'ascète permit au Gange de sortir par son oreille afin de terminer son œuvre de purification, d'où le nom de Jahnavi, fille de Jahnu, que l'on donne parfois à la Ganga.
La descente du Gange
Le bas-relief est aussi appelé la Pénitence d'Arjuna, du nom du principal héros des frères Pandava dans le Mahabharata, répondant de fait à l'attribution des cinq Ratha du même site. À gauche du bas-relief, se trouve un petit temple excavé appelé Pancha Pandava Mandapa.
L'attribution de ce bas-relief à un épisode du Ramayana ou du Mahabaratha est encore débattue et est très souvent sujet à polémique dans les milieux universitaires.
D'après la tradition, c'est le seul temple restant de l'ensemble mythique des sept Pagodes de Mahabalipuram. Le temple, qui a souffert depuis douze siècles de sa situation sur le rivage, est maintenant protégé de l'érosion éolienne par une haie et de celle des vagues par des blocs de rocher mis en place par le gouvernement d'Indira Gandhi, blocs qui lui ont permis de résister à la vague du tsunami du . Cependant, cette vague qui a déplacé de grandes quantités de sable sera peut-être à l'origine de futures découvertes concernant le site.
Les cinq Ratha (Pancha Ratha) — Yudhishthira (ou Dharmaraja), Bhima, Arjuna, Draupadi et Nakula-Sahadeva — sont des monuments monolithiques de tailles et de formes différentes excavés d'une petite colline, descendant en pente douce vers le sud, au sud du village.
Il y a quatre autres ratha ailleurs dans Mahabalipuram. Un grand nombre de temples, souvent excavés, sont aussi éparpillés sur le territoire du village. Enfin, on trouve également dans le village un énorme rocher vaguement sphérique appelé la boule de beurre de Krishna.
Mahâballipuram accueille l'un des plus importants festivals de danse indienne en janvier et février. Les danses de style Bharat Natyam, Kuchipudi, Kathak, Mohiniattam, Odissi et Kathakali sont interprétées avec la magnifique Descente du Gange comme toile de fond. Les figures les plus éminentes dans leur art se rassemblent pour cet événement culturel qui est également promu par le bureau du tourisme du Tamil Nadu.
↑Encyclopedia of Hinduism par C.A. Jones et J.D. Ryan publié par Checkmark Books, pages 266 à 268, (ISBN0816073368) disponible sur Govt. Maharani Laxmi Bai Girls P.G. College
↑The A to Z of Hinduism par B.M. Sullivan publié par Vision Books, page 127, (ISBN8170945216)
↑Selon le texte, la déesse apparaît toute armée pour défendre le dharma, menacé par l'irruption de deux démons, Madhu et Kaitabha(en), pendant le sommeil de Vishnou (sur la paroi qui lui fait face).: Édith Parlier-Renault, 2006, p.108, qui signale que la scène avec Vishnou sur le serpent Ananda présentes des affinités avec celle d'Udayagiri et Deogarh, d'époque Gupta. Dans cette scène Dourga est représentée, de manière non conventionnelle, chevauchant le lion et poursuivant Mahishasura, figuré comme un homme à tête de buffle.
↑Peut être que l'image de Varaha a été retenue parce qu'elle était la divinité d'élection de Chalukya, que les Pallava venaient de vaincre. Ce faisant ils espéraient détourner la faveur du dieu sur leur propre tête: Édith Parlier-Renault, 2006, p.102.
↑Ces deux déesses, à gauche et à droite de l'entrée du garbha-griha, reverraient aux catégories, le feu et l'eau, auxquels renvoient les principaux attributs de Vishnou, le disque et la conque. Mais c'est aussi la fécondité, (vitalité brute,... informe, ombre) et la souveraineté (expansion,... ordre, forme, clarté).: Édith Parlier-Renault, 2006, p.103.
Bibliographie
Anne-Marie Loth, Art de l'Inde: diversité et spiritualité, Bruxelles; Paris, Chapitre Douze, , 443p. (ISBN2-915345-04-X, lire en ligne), p.137-151 sur la page de SUDOC, à "lien externe, Worldcat".
Édith Parlier-Renault, dir., L'art indien: Inde, Sri Lanka, Népal, Asie du Sud-Est, Paris, PUPS: Presses de l'Université Paris-Sorbonne, , 419p. (ISBN978-2-84050-702-4), p.129-132
Édith Parlier-Renault, Temples de l'Inde méridionale (VIe – VIIIesiècles): La mise en scène des mythes, Paris, PUPS (Presses de l'Université Paris-Sorbonne), , 413p. (ISBN978-2-84050-464-1, lire en ligne), p.101-116
Inde
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
