Sweelinck nasceu em Deventer, Países Baixos, em abril ou maio de 1562. Era o filho mais velho do organista Peter (ou Pieter) Swybbertszoon e de Elske Jansdochter Sweeling, filha de um cirurgião. Logo após o nascimento de Sweelinck, a família mudou-se para Amsterdã, onde, a partir de cerca de 1564, Pieter Swybbertszoon atuou como organista da Oude Kerk (o avô paterno e o tio de Sweelinck também eram organistas). Jan Pieterszoon deve ter recebido as primeiras lições de música de seu pai. Infelizmente, seu pai morreu em 1573. Ele subsequentemente recebeu educação geral sob Jacob Buyck, padre católico da Oude Kerk (essas lições cessaram em 1578 após a Reforma de Amsterdã e a subsequente conversão ao Calvinismo; Buyck escolheu deixar a cidade). Pouco se sabe sobre sua educação musical após a morte de seu pai; seus professores de música podem ter incluído Jan Willemszoon Lossy, um pouco conhecido contratenor e tocador de charamela em Haarlem, e/ou Cornelis Boskoop, sucessor do pai de Sweelinck na Oude Kerk. Se Sweelinck de fato estudou em Haarlem, provavelmente foi influenciado em algum grau pelos organistas da St.-Bavokerk, Claas Albrechtszoon van Wieringen e Floris van Adrichem, ambos improvisavam diariamente na Bavokerk.
Oude Kerk, a igreja de Amsterdã onde Sweelinck trabalhou quase toda a sua vida.
Segundo Cornelis Plemp, um aluno e amigo de Sweelinck, ele começou sua carreira de 44 anos como organista da Oude Kerk em 1577, quando tinha 15 anos. Essa data, no entanto, é incerta, porque os registros da igreja de 1577 a 1580 estão faltando e Sweelinck só pode ser localizado na Oude Kerk a partir de 1580; ele ocupou o cargo pelo resto da vida. A mãe viúva de Sweelinck morreu em 1585, e Jan Pieterszoon assumiu a responsabilidade por seu irmão e sua irmã mais novos. Seu salário de 100 florins foi dobrado no ano seguinte, presumivelmente para ajudar. Além disso, foi-lhe oferecido um adicional de 100 guilders caso se casasse, o que aconteceu em 1590, quando se casou com Claesgen Dircxdochter Puyner, de Medemblik. Também lhe foi oferecida a escolha entre mais 100 guilders e moradia gratuita em uma casa pertencente à cidade, e ele escolheu a segunda opção. As primeiras obras publicadas de Sweelinck datam de cerca de 1592–94: três volumes de chansons, o último dos quais é o único volume restante publicado em 1594 (por razões incertas, o compositor adotou o sobrenome de sua mãe; "Sweelinck" aparece pela primeira vez na página de título da publicação de 1594). Sweelinck então começou a publicar composições de salmos, com o objetivo de musicar todo o Saltério. Essas obras apareceram em quatro grandes volumes publicados em 1604, 1613, 1614 e 1621. O último volume foi publicado postumamente e, presumivelmente, de forma inacabada. Sweelinck morreu de causas desconhecidas em 16 de outubro de 1621 e foi sepultado na Oude Kerk. Foi sobrevivido por sua esposa e cinco de seus seis filhos; o mais velho deles, Dirck Janszoon, sucedeu o pai como organista da Oude Kerk.[carecede fontes]?
O compositor provavelmente passou toda a sua vida em Amsterdã, visitando outras cidades apenas ocasionalmente em conexão com suas atividades profissionais: foi solicitado a inspecionar órgãos, dar opiniões e conselhos sobre construção e restauração de órgãos, etc. Esses deveres resultaram em breves visitas a Delft, Dordrecht (1614), Enkhuizen, Haarlem (1594), Harderwijk (1608), Middelburg (1603), Nijmegen (1605), Roterdã (1610), Rhenen (1616), bem como a Deventer, sua cidade natal (1595, 1616). A viagem mais longa de Sweelinck foi a Antuérpia em 1604, quando foi encarregado pelas autoridades de Amsterdã de comprar um cravo para a cidade. Nenhuma evidência documental surgiu para apoiar a tradição, que remonta a Mattheson, de que Sweelinck visitou Veneza – talvez uma confusão com seu irmão, o pintor Gerrit Pietersz Sweelink, que visitou – e, da mesma forma, não há evidências de que ele tenha cruzado o Canal da Mancha, embora cópias de sua música o tenham feito, como as peças incluídas no Fitzwilliam Virginal Book. Sua popularidade como compositor, intérprete e professor aumentou constantemente ao longo de sua vida. Os contemporâneos o apelidaram de Orfeu de Amsterdã e até as autoridades da cidade frequentemente traziam visitantes importantes para ouvir as improvisações de Sweelinck.[carecede fontes]?
Sweelinck representa o mais alto desenvolvimento da escola holandesa de teclado e, de fato, representou um auge na complexidade e refinamento contrapontístico para teclado antes de J.S. Bach. No entanto, ele também era um compositor habilidoso para vozes e compôs mais de 250 obras vocais (chansons, madrigais, motetos e Salmos).[carecede fontes]?
Algumas das inovações de Sweelinck tiveram profunda importância musical, incluindo a fuga—ele foi o primeiro a escrever uma fuga para órgão que começava de forma simples, com um único sujeito, acrescentando sucessivamente textura e complexidade até um clímax e resolução finais. Também se pensa geralmente que muitas das obras para teclado de Sweelinck foram destinadas como estudos para seus alunos. Ele também foi o primeiro a usar o pedal como uma verdadeira parte fugal. Estilisticamente, a música de Sweelinck também reúne a riqueza, a complexidade e o senso espacial de Andrea e Giovanni Gabrieli, e a ornamentação e as formas íntimas dos virginalistas ingleses. Em algumas de suas obras, Sweelinck aparece como um compositor do estilo barroco, com exceção de suas chansons, que em sua maioria se assemelham à tradição renascentista francesa. No desenvolvimento formal, especialmente no uso de contra-sujeito, stretto e ponto de órgão (ponto de pedal), pode-se dizer que sua música se assemelha à de Bach (que muito possivelmente conhecia a música de Sweelinck).
Sweelinck era um mestre improvisador e adquiriu o título informal de "Orfeu de Amsterdã". Mais de 70 de suas obras para teclado sobreviveram, e muitas delas podem ser semelhantes às improvisações que os moradores de Amsterdã por volta de 1600 provavelmente ouviam. Ao longo de sua vida, Sweelinck esteve envolvido com as liturgias musicais de três tradições claramente diferentes: católica, calvinista e luterana—todas refletidas em sua obra. Até mesmo sua música vocal, que é mais conservadora do que sua escrita para teclado, mostra uma notável complexidade rítmica e uma riqueza incomum de recursos contrapontísticos.[carecede fontes]?
Influência
Retrato de Sweelinck de 1624, gravado por Jan Harmensz. Muller.
As únicas funções de Sweelinck em Amsterdã eram as de organista. Ao contrário do costume, ele não tocava o carrilhão nem o cravo em ocasiões formais, nem era regularmente obrigado a produzir composições. Os serviços calvinistas normalmente não incluíam execução de órgão devido à crença no que hoje é chamado de Princípio Regulador. O Princípio Regulador restringia os elementos do culto apenas ao que era ordenado no Novo Testamento. No entanto, o Consistório de Dordrecht de 1598 instruiu os organistas a tocar variações das novas melodias dos salmos genebrinos antes e depois do serviço, para que o povo se familiarizasse com elas. Sweelinck foi empregado, em vez disso, pela própria cidade. Como trabalhou para magistrados protestantes pelo resto da vida, é provável que fosse adepto do calvinismo. Na década de 1590, três de seus filhos foram batizados na Oude Kerk. Seu emprego lhe dava tempo para ensinar, pelo que se tornaria tão famoso quanto por suas composições. Entre os alunos de Sweelinck estava o núcleo do que viria a ser a escola de órgão do norte da Alemanha: Jacob Praetorius II, Heinrich Scheidemann, Paul Siefert, Melchior Schildt e Samuel e Gottfried Scheidt. Os alunos de Sweelinck eram vistos como músicos pelos quais outros organistas eram medidos. Sweelinck era conhecido na Alemanha como o "formador de organistas". Sociável e respeitado, era muito procurado como professor. Seus alunos holandeses foram sem dúvida muitos, mas nenhum deles se tornou compositor de destaque. Sweelinck, no entanto, influenciou o desenvolvimento da escola holandesa de órgão, como mostra a obra de compositores posteriores como Anthoni van Noordt. Sweelinck, ao longo de sua carreira, musicou liturgias católicas, calvinistas e luteranas. Ele foi o compositor mais importante da musicalmente rica "era de ouro" dos Países Baixos.
A influência de Sweelinck se espalhou até a Suécia e a Inglaterra, levada à primeira por Andreas Düben e à segunda por compositores ingleses como Peter Philips, que provavelmente conheceu Sweelinck em 1593. Sweelinck, e os compositores holandeses em geral, tinham ligações evidentes com a escola inglesa de composição. A música de Sweelinck aparece no Fitzwilliam Virginal Book, que, fora isso, contém apenas obras de compositores ingleses. Ele escreveu variações sobre a famosa Lachrimae Pavane de John Dowland. John Bull, que provavelmente era um amigo pessoal, escreveu um conjunto de variações sobre um tema de Sweelinck após a morte do compositor holandês.[carecede fontes]?
Partituras
Uma edição acadêmica das obras de Sweelinck foi publicada nos Países Baixos entre 1974 e 1990, em 7 volumes (alguns deles divididos em fascículos) com notas dos editores em inglês: Jan Pieterszoon Sweelinck: Opera Omnia / Editio altera quam edendam curavit Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis (2ª edição revisada editada por Gustav Leonhardt, Alfons Annegarn, Frits Noske & al.), Amsterdã, VNM [Royal Dutch Society for Musicology], 1974–1990
Uma nova edição acadêmica das obras completas para teclado de Sweelinck (Breitkopf & Härtel, 2004) é editada em 4 volumes por Harald Vogel e Pieter Dirksen.
Gravações
Complete Keyboard Works. Vários organistas e cravistas. NM Classics 92119 (9 CDs)
Het Sweelinck Monument, uma gravação completa das obras vocais de Sweelinck; The Gesualdo Consort Amsterdam regido por Harry van der Kamp, Glossa, (17 CDs), 2009–2010. As gravações foram lançadas simultaneamente em CD e também disponibilizadas em conjuntos de apresentação em livro-CD em neerlandês nos Países Baixos.
The Concise Edition of Baker's Biographical Dictionary of Musicians, 8ª ed. Revisado por Nicolas Slonimsky. Nova York, Schirmer Books, 1993. ISBN0-02-872416-X
Pieter Dirksen, The Keyboard Music of Jan Pieterszoon Sweelinck – Its Style, Significance and Influence. (Utrecht, 1997). ISBN90-6375-159-1
Sweelinck Studies, Proceedings of the Sweelinck Symposium, Utrecht 1999, (Utrecht 2001) Editado por Pieter Dirksen. ISBN90-72786-09-2
Pieter Dirksen, Jan Pieterszoon Sweelinck – The Orpheus of Amsterdam. (Culemborg, 2026). ISBN978-90-9041698-4
