Wanda Aleksandra Landowska (5 de julho de 1879 – 16 de agosto de 1959) foi uma cravoísta e pianista polonesa cujas apresentações, ensino, escritos e especialmente suas muitas gravações desempenharam um papel importante no renascimento da popularidade do cravo no início do século XX. Ela foi a primeira pessoa a gravar as Variações Goldberg "Goldberg Variations" de Johann Sebastian Bach no cravo em 1933. Ela se tornou cidadã francesa naturalizada em 1938.
Ela estudou composição e contraponto com Heinrich Urban em Berlim, e teve aulas em Paris com Moritz Moszkowski. Ela começou sua carreira de apresentações em Paris, onde seus recitais naquela cidade e em outras cidades europeias ganharam elogios dos críticos. Ela se interessou pela música de J. S. Bach, cujas obras para cravo já estavam incluídas em seus recitais por volta de 1903, recebendo elogios de Albert Schweitzer.
Ela decidiu dedicar sua carreira ao cravo de renascimento em vez do piano, contra a vontade de seus amigos, que achavam que ela tinha um futuro promissor como pianista. Após fugir para se casar com o folclorista "folklore" e etnomusicólogo polonês Henry Lew em 1900 em Paris, ela lecionou piano na Schola Cantorum local (1900–1912). Em 1908–09, ela fez uma turnê pela Rússia com um cravo Pleyel et Cie, semelhante ao modelo de 1889 que a empresa exibiu na Exposição de Paris.
Mais tarde, ela lecionou cravo na Hochschule für Musik de Berlim (1912–1919). Quando a Primeira Guerra Mundial começou em 1914, ela foi detida sob o argumento de ser uma cidadã estrangeira. Em abril de 1919, alguns meses após o fim da Primeira Guerra Mundial, seu marido morreu em um acidente de carro. Ela fez sua estreia americana em 1923, fazendo uma turnê por grandes cidades com quatro cravos Pleyel Grand Modèle de Concert, que eram instrumentos enormes de sete pés e meio de comprimento com registros controlados por pedais. Esses eram cravos grandes e de construção pesada, com um registro de 16 pés (um conjunto de cordas uma oitava abaixo do tom normal) e deviam muito à construção de pianos.
Leonid Pasternak. Concerto de Wanda Landowska em Moscou (1907), um pastel da Galeria Tretyakov.
Profundamente interessada em musicologia, e particularmente nas obras de Bach, Couperin e Rameau, ela percorreu os museus da Europa procurando instrumentos de teclado originais; adquiriu instrumentos antigos e encomendou novos feitos pela Pleyel e Companhia. Respondendo às críticas do colega especialista em Bach Pablo Casals, ela disse certa vez: "Você toca Bach do seu jeito, e eu vou tocá-lo do jeito 'dele'."
Várias novas obras importantes foram escritas para ela: El retablo de maese Pedro ("O Retábulo de Dom Pedro") de Manuel de Falla marcou o retorno do cravo à orquestra moderna. Falla mais tarde escreveu um concerto para cravo para ela, e Francis Poulenc compôs seu Concert champêtre ("Concerto do Campo") para ela.
Quando o Exército Alemão invadiu a França, Landowska fugiu com sua aluna e companheira "Domestic partnership" Denise Restout. Depois de deixar Saint-Leu em 1940, fazendo uma estada em Banyuls-sur-Mer, uma comuna "Communes of France" no sul da França, onde seu amigo, o escultor Aristide Maillol, estava morando, elas navegaram de Lisboa para os Estados Unidos. Acreditando que a ameaça nazista era temporária, ela havia partido com apenas duas malas. Ela chegou a Nova York em 7 de dezembro de 1941, data do ataque a Pearl Harbor. Sua casa em Saint-Leu foi saqueada, e seus instrumentos e manuscritos foram roubados, de modo que ela chegou aos Estados Unidos essencialmente sem bens.
Sua apresentação em 1942 das Variações Goldberg de Bach no Town Hall de Nova York foi a primeira ocasião no século XX em que a peça foi tocada no cravo, o instrumento para o qual havia sido escrita.
Ela se estabeleceu em Lakeville, em Litchfield County, em 1949, e se reestabeleceu como intérprete e professora nos Estados Unidos, fazendo turnês extensas. Sua última apresentação pública foi em 1954. Sua companheira, Denise Restout, foi editora e tradutora de seus escritos sobre música, incluindo Musique ancienne e Landowska on Music, publicados postumamente em 1964.
Bach, Variações Goldberg "Goldberg Variations" (His Master's Voice), Suíte Francesa n.º 6 "French Suite No. 6" (His Master's Voice), Concerto Italiano "Italian Concerto" (His Master's Voice), Concerto n.º 1 em ré maior "Concerto No. 1. in D major" (His Master's Voice/ RCA Victor), Concerto em ré menor, O Cravo Bem Temperado I, O Cravo Bem Temperado II (RCA Victor), Fantasia em dó menor, Fantasia Cromática e Fuga "Chromatic Fantasia and Fugue", Partita em si bemol maior, Tocata "Toccata" em ré maior, Sonata em mi maior com Yehudi Menuhin, Prelúdio, Fuga e Allegro "Prelude, Fugue and Allegro" em mi bemol maior, 15 "Invenções a duas vozes" "Inventions for two voices", Passapé em mi menor, Gavota "Gavotte" em sol menor, Fantasia em dó menor, Suíte inglesa em lá menor, Suíte francesa em mi maior
Couperin, Air dans le Gout Polonais (RCA Victor), L'Arlequine (His Master's Voice), Les Barricades mystérieuses (RCA Victor), Le Rossignol en Amour, Álbum: La Favorite
Handel, Harmonious Blacksmith, Concerto em si bemol maior, Cinco suítes: Nos 2, 5, 7, 10, 14
Jacob Le Polonais, Gagliarda-Dança polonesa
Wanda Landowska, The Houblon (Canção folclórica polonesa), Bourrée d'Auvergne
Mozart, Concerto da Coroação K 537 para piano e orquestra, Marcha turca, Rondo em K 485, Minueto em K 355, Sonata em K 332, K 576, K 333 (piano), K 311, K 282, K 283, Rondo em K 511, Valsas em K 605 (transcritas por Landowska para o piano), Fantasia em dó menor, K 397 (piano), Minueto de Don Giovanni
Cadenzas para concertos de Mozart e para o Concerto em Ré Maior de Haydn
Transcrições para piano: Mozart-Danças do Campo, Lanner-Valsas Vienenses, Schubert-Chaîne de Ländler
Obras literárias
La Musique ancienne, 1909, por Wanda Landowska e Henry Lew (traduzido em Nova York, 1923)
Um programa da série Camera Three, uma dramatização de alguns escritos de Landowska lidos pela atriz Agnes Moorehead, intitulado Reminiscences of Wanda Landowska, transmitido em 17 de março de 1963 na CBS.
Críticas e opiniões
"Quase nem preciso dizer que a execução é cheia de gestos vigorosos e ideias individuais. Ela não respeitava o texto e há pequenas repetições aqui e ali que não são mais indicadas do que necessárias. No entanto, tais questões parecem algo irrelevante, pois apenas refletem uma atitude da época adotada por uma célebre pioneira do renascimento do cravo no século XX. Não, o que me encanta no recital de Landowska é sua comovente visão poética da música de Scarlatti; ela não está apenas redescobrindo a conjunção adequada entre compositor e instrumento, ela acredita nisso e sente isso intensamente".
Sol Babitz declarou que "Ela sempre tocava a música 'como escrita', com o resultado de que uma série de notas rápidas não soava como 'pacotes delas' (North 1700), mas como uma máquina de costura. Graças à sua ampla influência, essa praga pode ser ouvida em seus alunos até hoje".
Virgil Thomson escreveu em novembro de 1944: "O recital de cravo de Wanda Landowska ontem à noite no Town Hall foi tão estimulante quanto um banho de ducha. Na verdade, o som daquele instrumento principesco, quando tocado com arte e fúria, faz pensar em uma chuva dourada e em como a carne de Dânae deve ter dormitado quando se viu pega em um temporal como esse... Ela tocou tudo melhor do que qualquer outra pessoa toca. Quer dizer, a maneira como ela faz música é tão profundamente satisfatória que se tem a sensação de uma realização, de uma plenitude ao mesmo tempo intelectual e sensorialmente auditiva além da qual é difícil imaginar algo mais".
Leitura adicional
O instrumento favorito de Landowska, o Pleyel Grand Modèle de Concert (1927) Berlim: Musikinstrumentenmuseum
↑New Findings in the Wanda Landowska and Denise Restout Papers. 2022. Video. Retrieved from the Library of Congress, <www.loc.gov/item/webcast-10328/> (Contributors: Hartten, Chris; Shapreau, Carla; Sheehan, Thomas; Ward-Bamford, Carol Lynn; Werb, Bret; Wolf, Barbara; Wolf, Thomas).
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