Aline Masson

Aline Masson mit Kopfschmuck aus Gaze. Porträt Massons von Raimundo Madrazo aus dem Jahr 1880. Öl auf Leinwand, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires (5355).

Aline Masson (auch Aline Mason, * um 1860 in Frankreich; † unbekannt, frühestens Mitte der 1890er Jahre) war im späten 19. Jahrhundert die wichtigste Muse, Geliebte und das bevorzugte Modell des spanischen Malers Raimundo de Madrazo y Garreta. Durch seine zahllosen Porträts, vielfach im Rahmen von Genrebildern, wurde ihr Gesicht zum Inbegriff der weiblichen Eleganz des Pariser Großbürgertums dieser Epoche.

Werdegang

Aline Masson lebte in Paris, wo sie als Tochter des Concierges im Stadtpalast in der Rue de Berri 29 des Marquis de Casa Riera aufwuchs. Dieser Palast diente als zentraler Treffpunkt für in der französischen Hauptstadt lebende spanische Künstler. Auch Madrazo ging in dem Adelspalast regelmäßig ein und aus, da der Marquis Tomás Felipe Riera y Rosés ein enger Freund und Auftraggeber der Künstlerfamilie war. Er entdeckte die junge Frau dort zufällig. Der Garten der Casa Riera grenzte direkt an die Straße, in der Raimundo Madrazo sein erstes Pariser Atelier betrieb. Fasziniert von ihrer jugendlichen Ausstrahlung, den großen, ausdrucksstarken Augen und ihrem lebhaften Wesen, machte er sie sofort zu seinem Lieblingsmodell.

Aline Masson und Raimundo de Madrazo im Pariser Atelier des Malers (um 1875). Fotografie (Albuminabzug) von Félix de Chaumont-Quitry.

Über zwei Jahrzehnte hinweg stand Aline Masson im Zentrum von Madrazos künstlerischem Schaffen. Sie verkörperte für Madrazo die vollkommene Mischung aus der klischeehaften französischen Vorstellung spanischer Exotik und mondäner Pariser Frivolität. Ihre Züge finden sich in der überwiegenden Mehrheit der Genrebilder, die der Maler in diesen Jahren für den internationalen Kunstmarkt anfertigte. Madrazo stellte Masson in den unterschiedlichsten Posen, – nicht selten prächtigen – Kostümen, historisierenden Kostümszenen, und Alltagssituationen dar – beim Lesen, bei der Toilette, in prächtigen Gärten oder mit einem schelmisch-provokanten Blick direkt zum Betrachter. Kunsthistorische Analysen, etwa der Kunsthistorikerin Amaya Alzaga Ruiz, betonen, dass Masson nicht bloß ein passives Objekt war. In Werken wie Travesuras de la modelo (Der Schalck des Modells), in dem sie selbst mit einem Pinsel vor einem unvollendeten Porträt posiert, zeigt sich eine dynamische und selbstbewusste Verbindung zwischen Künstlermuse und Maler. Die Wirkung verfehlte auch die Betrachter und Käufer nicht, Bilder mit Masson waren überaus beliebt.

Da viele Gemälde außerhalb kommerzieller Zwänge aus reiner Faszination zu ihrer Person entstanden, strahlen die Porträts eine besondere intime Freiheit aus. Wichtige Werke, die Masson namentlich im Titel tragen oder sie zweifelsfrei abbilden, sind heute in bedeutenden Museen ausgestellt, darunter Aline Masson con mantilla blanca („Aline Masson mit weißer Mantille“) im Museo del Prado in Madrid oder La modelo Aline Masson („Das Modell Aline Masson“, um 1876), ebenfalls im Museo del Prado. Vielfach tragen die Bilder ihren Namen im Titel, der dann nur durch einen Bezug zu ihrer Kleidung – „in Blau“, „mit Hut“ – oder die Positur – „an ein Sofa gelehnt“ – spezifiziert wird. Aus historischen Notizen geht hervor, dass Masson – entgegen dem oft erweckten Eindruck einer „exklusiven“ Muse – in späten Jahren vereinzelt auch für andere mit Madrazo befreundete Maler Modell stand. Dokumentiert sind unter anderem Sitzungen für den spanischen Künstler Rogelio de Egusquiza, der sie 1878 weniger idealisiert darstellte, als Madrazo, sowie fotografische Porträts, die der Félix de Chaumont-Quitry, Graf von Chaumont-Quitry, zwischen 1875 und 1885 von ihr anfertigte. Drei der im Atelier des Malers entstandene Fotografien befinden sich in der Sammlung des Prado, eines davon zeigt sie gemeinsam mit Madrazo.

Massons Professionalität, ihr Fleiß und ihre umfangreiche Zusammenarbeit mit Madrazo, für den sie auch als Aktmodell posierte, lassen auf eine Vorstufe des professionellen Modellberufs schließen. Pose, Haltung, Setdesign, Garderobe und Accessoires deuten auf eine organisierte Bildproduktion mit kommerzieller Ausrichtung hin, deren Variationen und Kopien in Printmedien und auf Postkarten weit verbreitet wurden. Dies legt nahe, die Beziehung zwischen Model und Maler im Kontext der professionellen Arbeit von modernen Werbemodels zu verorten.

Während über ihr privates Leben abseits der Atelier-Beziehung zu Madrazo nur sehr wenige biografische Dokumente überliefert sind, bleibt sie durch die Gemälde eine der am häufigsten verewigten Musen des späten 19. Jahrhunderts. Obwohl Madrazo zu jener Zeit ein etablierter, wohlhabender Künstler war, blieb die tiefe Verbindung zu der deutlich jüngeren Aline Masson über zwei Jahrzehnte hinweg bestehen. Sie war nachweislich seine feste Geliebte und engste Vertraute („amante“). Da Madrazos Ehefrau im Jahr 1874 bei der Geburt des gemeinsamen Sohnes verstorben war, lebte er in Paris weitgehend ungebunden und verbrachte auch einen Großteil seiner privaten Zeit mit Masson. Die letzten Bilder mit Masson entstanden um das Jahr 1900, wobei die Produktion schon seit Mitte der 1890er Jahre stark zurückging. 1898 heiratete Madrazo mit María Hahn ein zweites Mal. Ob es zwischen dem Ende der Beziehung von Madrazo und Masson und der neuen Beziehung einen kausalen Zusammenhang gibt, ist vollkommen unklar. Beider Beziehung war ein Gegenstand eines der Ausstellung Artistas y modelos. Historias de pasión, creación y destrucción (Künstler und Modelle. Geschichten von Leidenschaft, Schöpfung und Zerstörung), die im Dezember 2023 in der Fundación Canal in Madrid gezeigt wurde.

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Literatur

Belege und Anmerkungen

  1. ↑ Andrew Ginger: Raimundo de Madrazo. In: Nineteenth-Century Art Worldwide. Band 25, Nr. 1, 2026, doi:10.29411/ncaw.2026.25.1.20 (19thc-artworldwide.org [abgerufen am 31. Oktober 2026]).
  2. ↑ Lecture series: Muses, Models and Lovers in the Carmen Thyssen Collection. Abgerufen am 31. Oktober 2026 (spanisch).
  3. ↑ https://www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/aline-masson-with-a-white-mantilla/0aad0e72-09e8-40ea-a7dd-b772ed2712fc
  4. ↑ https://www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/the-model-aline-masson/175baae8-2d18-4235-9f1b-48305beb34e9
  5. ↑ https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/chaumont-quitry-conde-de/afc8162c-52c7-495d-ae8f-ed4e83ca55a4
  6. ↑ Conferencia: La modelo Aline Masson de Raimundo de Madrazo. Abgerufen am 31. Oktober 2026 (deutsch).
  7. ↑ Manuela Abeleira Colao: 1876 - La modelo Aline Masson, de Raimundo de Madrazo y Garreta. In: Bernardo García Rodríguez, Francisco Javier Hierro Hierro, Francisco Rubio Sánchez, Alfredo Montoya Melgar, Antonio Vicente Sempere Navarro (Herausgeber): Una mirada laborista a la pintura del Prado. Agencia Estatal Boletín Oficial del Estado, Madrid 2020, ISBN 978-84-3402-648-3, Seiten 489–493.
  8. ↑ Eintrag zum Gemälde im Online-Katalog des Museums
  9. ↑ uvallejos: The portrait of Aline Masson, Raimundo de Madrazo's lover and muse, up for auction. In: Setdart Magazine | News | Leaders since 2004. 6. Oktober 2020, abgerufen am 31. Oktober 2026 (amerikanisches Englisch).
  10. ↑ «Artistas y modelos. Historias de pasión, creación y destrucción» - Centenario Sorolla. In: Centenario Sorolla. (centenariosorolla.es [abgerufen am 31. Oktober 2026]).
Personendaten
NAME Masson, Aline
ALTERNATIVNAMEN Mason, Aline
KURZBESCHREIBUNG französisches Kunstmodell
GEBURTSDATUM um 1860
GEBURTSORT Frankreich
STERBEDATUM 19. Jahrhundert oder 20. Jahrhundert