Der Campeche oder Butaca / Butaque-Stuhl (im Spanischen) ist ein verstellbarer, nicht klappbarer Stuhl mit einer charakteristischen, seitlich angebrachten, geschwungenen Sitzfläche. In Nordamerika ist er nach der Region Campeche auf der mexikanischen Halbinsel Yucatán benannt und war im frühen 19. Jahrhundert in Amerika sehr beliebt. Ähnliche Varianten finden sich in ganz Europa, beispielsweise der Schinkel-Schreibstuhl im Schloss Charlottenburg in Berlin. Weitere verwandte Formen sind der „planter’s chair“ (Plantagenstuhl) oder „bootjack“ (Stiefelknecht, mit klappbaren Armlehnen, die als Beinauflagen dienen), die mit äquatorialen Regionen und Plantagenwirtschaft in Verbindung gebracht wurden.
Geschichte
Diese Stuhlform, im Wesentlichen ein X-förmiges Gestell, ist typisch für Amerika, wo sie am weitesten verbreitet ist. Exemplare sind dem regionalen Geschmack entsprechend verziert; geschnitzte oder messingfarbene Zierelemente, punzierte Ledersitze und kunstvolle Intarsienarbeiten sind typische Merkmale. Dekorative Aspekte wie Guadamecil, die an historischen Exemplaren in Mexiko zu finden sind, stehen in direktem Zusammenhang mit der ibero-römischenÄsthetik.
Der Großteil der wissenschaftlichen Arbeiten zum Campeche-Stuhl stammt von der Kunsthistorikerin Cybèle Gontar vom Metropolitan Museum of Art. Sie dokumentierte Hunderte von Exemplaren, untersuchte die zugehörige Terminologie, beleuchtet die Popularität der sogenannten „spanischen“ Stühle in der gesamten Neuen Republik und zeigt, dass diese nicht auf den amerikanischen Süden beschränkt waren. Gontar führt die Form auf die Iberische Halbinsel zurück und betont, dass, obwohl der Butaca ein „neuer Stuhl für eine neue Welt“ („new chair for a new world“) sei, europäische Vorbilder nicht außer Acht gelassen werden dürften. Campeche-Stühle wurden ursprünglich mit geprägtem Leder oder Rohrgeflecht bezogen, später jedoch auch mit Stoff gepolstert.
Exemplare mit „Flügeln“ („Winged“), die im Museo de Arte Colonial in Havanna aufbewahrt werden, werden lokal den „Campechanos“ zugeschrieben, die aus Yucatán dorthin reisten. Bedeutende historische Campeches befinden sich in mehreren nordamerikanischen Museen und Privatsammlungen.
Design
Das Design des Campeche-Stuhls wird im Allgemeinen mit dem antiken X-Gestell, der „Sella Curulis“ und den Feldmöbeln in Verbindung gebracht. Gontar hat die Verwandtschaft des Stuhls mit der europäischen Kurule (auch „Savonorola“ und „Sillón de Cadera“ genannt) hervorgehoben und seine kulturelle und künstlerische Bedeutung definiert:
„Wir müssen Objekte nicht nur auf ihre Konstruktion hin untersuchen, sondern auch auf ihre tiefere Bedeutung hin. Dies ist der Kern der materiellen Kulturforschung. So verweist beispielsweise der europäische Kurulenstuhl mit seiner spezifischen halbkugelförmigen Gestalt auf die globale Erkundung und Kartierung im 16. Jahrhundert. Bemerkenswert ist in diesem Zusammenhang seine konsequente Verwendung als Thron, wodurch der höfische Herrscher auf der Weltkugel verankert und weltliche Autorität in der westlichen Hemisphäre symbolisiert wurde. Die Übertragung dieser Form und ihre Neuinterpretation in der Neuen Welt spiegeln dieses Phänomen wider. In Amerika bleibt die Campeche oder Butaca ein Symbol kultureller Hybridität.“
Modernes Möbeldesign
Der Stil dieser Stühle inspirierte viele moderne Möbeldesigner des 20. Jahrhunderts in Mexiko und Spanien. Luis Barragán machte den Butaca bekannt. William Spratling begann in den frühen 1930er Jahren in Mexiko mit der Produktion von Stühlen nach diesem Entwurf und exportierte sie ab den 1940er Jahren weltweit.
Clara Porset, eine in Mexiko lebende Designerin kubanischer Herkunft, betonte die egalitäre Verwendung der Butaca und ihre einheimischen Ursprünge. Porsets Butaca-Entwürfe wurden mehrfach im Museum of Modern Art in New York und im Museo Franz Mayer in Mexiko-Stadt ausgestellt.
↑“Schinkel” upholstered armchair (Krankenstuhl) with writing arm, Hohenzollern-Sammlung, Schloss Charlottenburg, Berlin.
↑Cybèle Gontar: The Campeche Chair in the Metropolitan Museum of Art.Metropolitan Museum Journal. Vol. 38, 2003: S. 183–212.
↑Cybèle Gontar: Spanish Chairs in the New Republic. In: Antiques. Vol. CLXXVII, No. 4, Sommer 2010: S. 78–82.
↑Cybèle Gontar: The American Campeche Chair. In: Antiques. Vol. CLXXV, No. 5, Mai 2009: S. 88–95.
↑Robert Self, Susan Stein: The Collaboration of Thomas Jefferson and John Hemings. Winterthur Portfolio 33, no. 4 (1998); D. Ehrenpreis: The Seat of State: Thomas Jefferson and the Campeche Chair. American Furniture 2010, Chipstone Foundation; Sumpter Priddy III, Adam T. Erby und Jenna Huffman „The one Mrs. Trist would chuse“: Thomas Jefferson, the Trist Family, and the Monticello Campeachy Chair, American Furniture 2012, Chipstone Foundation.
↑We must examine objects beyond their construction for what they may broadly represent. This is the essence of material culture studies. For example, by its specific hemispherical design, the European curule chair evokes sixteenth-century global exploration and mapping. In this regard, its consistent use as a throne is noteworthy, thereby fixing the courtly ruler atop the globe and signifying secular authority in the Western Hemisphere. The transference of the form and its reinterpretation in the New World further reflects this phenomenon. In the Americas the Campeche or butaca remains a symbol of cultural hybridity. Cybèle Gontar: Sillón de Cadera and Early Modern Conceptions of Authority. The Renaissance Interior panel for The Renaissance Society of America Conference, Venice, 8.–10. April 2010.
12Cybèle Gontar: The Campeche Chair in the Metropolitan Museum of Art. In: Metropolitan Museum Journal. Vol. 38, 2003.
