Elene Achwlediani

Jugend und Ausbildung

Sie wurde in Kachetien, einer Provinz im Osten Georgiens, geboren und zeigte schon früh Talent für Zeichnen und Malen, obwohl ihre Eltern eine musikalische Karriere für sie vorgesehen hatten. Mit 13 Jahren ging sie nach Tiflis, der kosmopolitischen Hauptstadt und dem künstlerischen Zentrum des Kaukasus, und schrieb sich an der Hochschule für Bildende Künste ein. 1919 stellte sie ihre ersten Gemälde aus. 1921 trat sie in die Klasse von Gigo Gabachvili an der Staatlichen Akademie der Künste Tiflis ein. Sie erhielt ein Stipendium der jungen Demokratischen Republik Georgien (1918–1921) und reiste nach Italien.

Italien

Sie studierte italienische Kunst in Rom, Florenz und Venedig, wurde aber durch die politischen Ereignisse in ihrem Land in den Bann gezogen, als sowjetisch-russische Truppen georgisches Gebiet besetzten. Da ihr die finanziellen Mittel fehlten, musste sie von ihrer Kunst leben und ging nach Frankreich, wo mehrere hundert Georgier Zuflucht gefunden hatten und wo die Art-déco-Bewegung ihre Blütezeit erlebte.

Montparnasse, intellektuelle Bewegung und der Art déco

1924 traf sie in Montparnasse zwei georgische Maler wieder, die sie zu Beginn ihrer Karriere unterstützt hatten: Dawit Kakabadse (1889–1952) und Lado Goudiachvili (1896–1980): Diese ermöglichten ihr den Eintritt in die Kunstszene der französischen Hauptstadt. Sie wurde als Gasthörerin an der Académie Colarossi aufgenommen, einer Alternative zur École des Beaux-Arts, die sie als zu konservativ empfand. Dort fertigte sie Aktstudien an, die in der Galerie des Quatre Chemins ausgestellt wurden.

Sie stellte mehrere Jahre in Folge im „Salon des Indépendants“ und im „Salon d’Automne“ aus; Paul Signac war einer ihrer ersten Kunden. Neben den Stadtlandschaften, die zu ihrem Markenzeichen wurden, malte sie auch die Bretagne, wo sie eine Zeit lang lebte.

In den Jahren 1926 und 1927 stellte sie ihre Werke auch in den Niederlanden aus.

Rückkehr nach Tiflis

Im Jahr 1927 kehrte sie in ihr Heimatland zurück, um ihre Familie wiederzusehen, doch das Sowjetregime hatte sich in der gesamten UdSSR und insbesondere in Georgien nach dem Aufstand von 1924 verschärft, und sie konnte nicht mehr ausreisen.

Sie leitete einen Kulturkreis, der georgische Künstler zusammenbrachte, die Paris während der Goldenen Zwanziger und der Art-déco-Jahre besuchte hatten. Die Pariser Gruppe (პარიზის ჯგუფი – „parisis dschgupi“ auf Georgisch) malte weiterhin, insbesondere Landschaften von Tiflis, Telawi und Kutaissi.

Von 1928 bis 1941 lud sie der Theaterdirektor Koté Mardjanichvili ein, mehr als zwanzig Bühnenbilder für Theaterstücke zu entwerfen.

Sie war als Malerin der Pariser Schule legendär in Georgien, zumal sie die meisten europäischen Künstler des frühen 20. Jahrhunderts sowie georgische Künstler und Intellektuelle derselben Zeit kannte. Ihre Wohnung in Tiflis wurde in ein Museum umgewandelt; sie ist „ein persönlicher Tempel der Schöpfung, eine Werkstatt der Erfindung und Beobachtung. Nichts wurde verändert, alles ist noch so, wie es damals war“ («un temple personnel de la création, un atelier d’invention et de regards. Rien n’y a été changé, tout est tel qu’en son temps»).