Ferdinando Paërs Vater Giulio war Hornist im Hoftheater in Parma. Von ihm erhielt er nach 1778 seinen ersten Musikunterricht. Später studierte er in seiner Heimatstadt bei dem Hofkapellmeister Gian Francesco Fortunati. 1791 entstand sein erstes bekanntes Bühnenwerk, Orphée et Euridice, in französischer Sprache. Es wurde in Parma uraufgeführt. 1791 wurde er Theaterkapellmeister in Venedig. Hier entstand 1792 seine erste italienische Oper: Circe. Auf Grund der ersten Erfolge wurde zum ehrenamtlichen Hofkapellmeister in Parma. 1797 übte er diese Tätigkeit dann in Wien aus.
1797 heiratete er die italienische Opernsängerin Francesca Riccardi (1778–1845) und siedelte mit ihr nach Wien über. Dort erhielt sie ein Engagement als erste Sängerin an der Italienischen Hofoper. 1801 folgte das Ehepaar einem Ruf an das Dresdner Hoftheater.
Der Musikwissenschaftler Wolfram Enßlin verfasste ein Chronologisch-thematisches Verzeichnis der Werke Ferdinando Pae͏̈rs (PaWV). Bislang ist Bd. 1 mit seinen Opern erschienen (2004). Bd. 2 mit den übrigen Werken befindet sich in Arbeit.
Paër schrieb ungefähr 43 Opern, die zu seiner Lebenszeit sehr erfolgreich und bekannt waren, nach seinem Tode aber in Vergessenheit gerieten; außerdem Oratorien, Kantaten, Gesangswerke, Klavierstücke u.a. Seiner Oper Leonora liegt der gleiche Stoff zu Grunde wie Beethovens Oper Fidelio.
Die folgende Liste basiert auf den Angaben im Werkverzeichnis (PaWV), Corago (jeweils die Opern betreffend) sowie im Personenartikel zu Ferdinando Paër in Musik in Geschichte und Gegenwart.
Opern
Orphée et Euridice (PaWV 1), mélodrame (Schauspiel mit Musik), Libretto: Duplessis; 1791, Parma, Hof
Circe (PaWV 2), dramma per musica; Libretto: Domenico Perelli; Karneval 1792, Venedig, Teatro San Samuele
Le astuzie amorose, ossia Il tempo fa giustizia a tutti (PaWV 3) (auch La locanda de’ vagabondi, als Einakter L'inganno in trionfo), dramma [giocoso] per musica; Libretto: Antonio Brambilla; Herbst 1792, Parma, Teatro Regio Ducale; 1793 in Reggio Emilia, Piacenza und Venedig, 1794 in Florenz (L'inganno in trionfo) Padua, Turin und Monza, 1795 in Lodi, 1796 in Cremona und Varese, 1797 in Genua und Mailand, 1801 in Treviso, 1803 in Palermo und Florenz, 1804 in Siena, 1806 in Ascoli Piceno und Cagliari, 1809 in Florenz, 1810 in Rieti, 1813 in Dresden, 1872 in Florenz
Laodicea (PaWV 4), dramma per musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; Juni 1793, Padua, Teatro Nuovo; 1798 in Verona, 1799 als Tegene e Laodicea in Florenz, 1803 in Cesena
I pretendenti burlati (PaWV 5), dramma giocoso per musica; Libretto: Gian Carlo Grossardi; Sommer 1793, Medesano, Teatrino Grossardi
L’oro fa tutto (PaWV 6), dramma giocoso per musica; Libretto: Angelo Anelli; Herbst 1793, Mailand, Teatro alla Scala; 1795 als Geld ist die Lösung in Dresden, 1804 in Palermo
Il nuovo Figaro (auch Il matrimonio di Figaro) (PaWV 7), dramma giocoso per musica; Libretto: Lorenzo Da Ponte; Karneval 1794, Parma, Teatro Ducale
Il matrimonio improvviso (auch I due sordi burlati oder Gli due vecchi burlati) (PaWV 8), commedia con musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 22. Februar 1794, Venedig, Teatro San Moisè; 1796 in Salò, 1797 in Lissabon und Mailand, 1798 in Barcelona und Madrid, 1800 in Varese, 1801 in Venedig
I molinari (PaWV 9), commedia per musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 22. Februar 1794, Venedig, Teatro San Moisè; 1796 in Lissabon, 1797 in Madrid und Mailand, 1805 in Pillnitz (Dresden)
L’Idomeneo (PaWV 10), dramma serio per musica; Libretto: Gaetano Sertor; 21. April 1794, Florenz, Teatro degli Intrepidi
Ero e Leandro (PaWV 11), dramma per musica; Libretto: Francesco Saverio Salfi; 13. August 1794, Neapel, Teatro San Carlo
La Rossana (PaWV 12), dramma per musica; Libretto: Pietro Calvi; 31. Januar 1795, Mailand, Teatro alla Scala
Il Cinna (PaWV 13), dramma per musica; Libretto: Angelo Anelli; 13. Juni 1795, Padua, Nuovo
L’intrigo amoroso (auch Il male vien dal buco, Gl’intrighi del serraglio oder Saed, ossia Il serraglio) (PaWV 14), dramma giocoso per musica; Libretto: Giovanni Bertati; 4. Dezember 1795, Venedig, Teatro San Moisè; 1797 in Bologna und Ferrara, 1798 in Turin, 1798 in Lissabon, 1799 in Dresden, 1800 in Mantua, Vicenza und Mailand, 1802 in Florenz, 1803 in Palermo
L’orfana riconosciuta (PaWV 15), dramma giocoso per musica; 28. März 1796, Florenz, Teatro della Pergola
L’amante servitore (PaWV 16), commedia per musica; Libretto: Antonio Simone Sografi; 28. Dezember 1796, Venedig, Teatro San Moisè; 1808 in Dresden
Il principe di Taranto (auch La finta baronessa o Li due fratelli ridicoli, überarbeitet 1807 als La contadina fortunata) (PaWV 17), dramma giocoso per musica; Libretto: Filippo Livigni; 11. Februar 1797, Parma, Teatro Ducale; im selben Jahr auch in Madrid, Mailand und Turin, 1798 in Dresden, 1800 in Florenz, 1803 in Pavia, 1804 in Livorno, 1806 in Pisa, 1807 in Neapel, L’Aquila, Genua und Mailand, 1808 in Ancona, Macerata, Bologna, Ravenna und Cremona, 1810 in Vigevano, 1812 in Parma und Palermo, 1815 in Genua, 1819 in Siena
La virtù al cimento (auch Griselda o sia La virtù al cimento) (PaWV 18), melodramma; Libretto: Angelo Anelli; Karneval 1798, Parma, Teatro Ducale; viele weitere Produktionen bis 1832
Il morto vivo (auch Il maniscalco) (PaWV 20), operetta; Libretto: Carlo Prospero De Franceschi; 12. Juli 1799, Wien, Kärntnertortheater; 1800 in Venedig, 1807 in Dresden
La testa riscaldata (PaWV 21), farsa giocosa per musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 20. Januar 1800, Venedig, Teatro San Benedetto; im selben Jahr auch in Padua, 1803 in Dresden, 1814 in Prato
Ginevra degli Almieri (PaWV 23), tragicommedia per musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 2. September 1800, Wien, Kärntnertortheater; 1808 in Dresden, 1814 in Florenz
Numa Pompilio [Fassung Wien] (PaWV 24), dramma serio; Libretto: Pietro Bagnoli; 1800, Wien; 1802, Wien
Poche ma buone, ossia La moglie ravveduta (auch: Le donne cambiate; deutscher Titel: Der lustige Schuster oder die Weibercur) (PaWV 25), farsa comica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 18. Dezember 1800, Wien, Kärntnertortheater
Achille (PaWV 26), dramma per musica; Libretto: Giovanni De Gamerra; 6. Juni 1801, Wien, Kärntnertortheater; viele weitere Produktionen bis 1835
I fuorusciti (PaWV 27), dramma giocoso per musica; Libretto: Angelo Anelli; 27. November 1802, Dresden, Kurfürstliches Theater; viele weitere Aufführungen bis 1836
Sargino, ossia L’allievo dell’amore (PaWV 28), dramma eroicomico; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 26. Mai 1803, Dresden, Kurfürstliches Theater; viele weitere Produktionen bis 1844
Leonora, ossia L’amore coniugale (PaWV 29), Fatto storico / dramma semiserio; Libretto: Giacomo Cinti nach Jean Nicolas Bouilly; 3. Oktober 1804, Dresden, Kurfürstliches Theater; zahlreiche weitere Produktionen bis 1822
Una in bene e una in male (auch Due pupille e i due tutori, Le astuzie di Patacca) (PaWV 30), dramma giocoso per musica; Libretto: Giuseppe Maria Foppa; 1805 Rom, Teatro Valle; 1805 in Dresden, 1815 in Genua und Siena, 1816 in Mailand
Sofonisba (deutsch auch Massinissa oder Die Carthagerin) (PaWV 31), dramma serio per musica; Libretto: Domenico Rossetti; 19. Mai 1805, Bologna, Teatro del Corso; zahlreiche weitere Produktionen bis 1824
Numa Pompilio [Fassung Paris] (PaWV 32), dramma eroico-pastorale; Libretto: Pietro Bagnoli, 12. Januar 1809, Paris Théâtre des Tuileries; 1810, 1811 u. 1814 München; 1812 Paris
L’Agnese (PaWV 33), dramma semiserio per musica; Libretto: Luigi Buonavoglia; 3. Oktober 1809, Parma, Ponte d’Attaro, Teatro Scotti; viele weitere Produktionen bis 1841
Didone abbandonata (PaWV 34), melodramma serio; Libretto: Stefano Vestris nach Pietro Metastasio; 16. Juni 1811, Paris, Théâtre des Tuileries; 1812 in Dresden, 1814 in London, 1817 in Parma und Florenz
I baccanti (PaWV 35); dramma per musica; Libretto: Gaetano Rossi; 7. Januar 1813, Paris, Théâtre des Tuileries
O salutaris für drei Stimmen, Chor (?) und Klavier/Orgel; um 1825, Paris
Magnificat für vier Stimmen und Instrumente
Tantum ergo für Bass und Orchester
Tantum ergo für Tenor und Orchester; 1795
Psalmen, Hymnen und andere Werke
Vokale Kammermusik
La Francia in pace, Hymne; 1811, London
Grazie rendiamo, Hymne für zwei Soprane, Bass und Klavier; undatiert, Paris
L’odalisca für eine Stimme, Horn und Klavier
Pastorale che si canta dagli Zampognari in Roma für fünf Stimmen und Klavier
O notte soave, serenade für zwei Soprane, Tenor, Bass, Horn, Violoncello, Kontrabass und Klavier; 1810 (?), Paris
Kanon für drei Stimmen; 1820 (?), London; undatiert, Braunschweig
Il tempio d’armonia für vier Stimmen und Klavier; undatiert, Paris
diverse Arietten, Lieder, Duette, Romanzen und Notturni
Lehrwerke
24 exercises pour voix de soprano ou tenore contenant gammes variées et solfèges
36 vocalises pour voix de basse-taille avec pianoforte
6 solfeggi facili, per cantar di portamento
Orchesterwerke
Orchester
Sinfonie; um 1810, Leipzig
Sinfonie D-Dur; undatiert, Paris
Sinfonia baccante; undatiert, Paris
fünf Sinfonien im Conservatorio Statale di Musica Luigi Cherubini in Florenz
drei Sinfonien in D-Dur, D-Dur und, B-Dur
Cembalokonzert
Orgelkonzert
Grandes marches exécutées dans les galeries du museum au moment du passage de leurs MM. II. et RR. le jour de la bénédiction nuptiale de leur mariage, bearbeitet für Klavier; 1810 (?), Paris
Vive Henri IV, Variationen; 1815 (?), Paris
Kammermusik
3 grandes sonates für Klavier, Violine und Violoncello ad lib.; 1810 (?), Paris
Sonate für Klavier und Violine ad lib.; undatiert, Florenz
6 pièces d’harmonie für zwei Klarinetten, zwei Hörner und zwei Fagotte; undatiert, Offenbach
La Passione di Gesù Cristo, Parma, 1810, Aufnahme: 18. bis 20. April 2011 im Auditorium Pollini in Parma, Sergio Balestracci mit Coro La Stagione Armonica und dem Orchestra di Padova e del Veneto, Valentina Coladonato (Giovanni), Valentina Kutzarova (Maddalena), Enea Scala (Nicodemo), Alvaro Lozano (Giuseppe d’Arimatea), cpo, 2015
Concerto D-Dur für Orgel und Orchester, I Allegro spirituoso II Andante sostenuto III Allegretto, Aufnahme: 7. April 1973 in der Chiesa Collegiata dei Santi Martino e Stefano von Serravalle Scrivia, Luigi Ferdinando Tagliavini (Orge), Orchestra da camera di Milano, Tito Gotti (Leitung), Dischi Ricordi
Tre Grandi Sonate Per Pianoforte, Violino e Violoncello, Aufnahme: Dezember 1994 im Sala Mozart der Accademia Filarmonica in Bologna, Pieroaolo Maurizzi (Klavier), Maurizio Cadossi (Violine), Michele Ballarini (Violoncello), Bongiovanni. I B-Dur Allegro-Larghetto-Rondo (Allegretto con moto) II A-Dur, Allegro con brio-Andante-Allegretto III Allegro-Larghetto-Tempo di Polacca (Allegretto)
Literatur
Leopold von Sonnleithner, Beethoven und Paër. Eine Berichtigung, in: Recensionen und Mittheilungen über Theater und Musik, Jg. 6, Nr. 27 vom 4. Juli 1860, S.412f. (Digitalisat)
Manuela Jahrmärker: Die Kirchenmusik der Italiener Ferdinando Paer und Francesco Morlacchi für die Katholische Hofkirche: Tradition und Restauration. In: Matthias Herrmann (Hrsg.): Die Dresdner Kirchenmusik im 19. und 20. Jahrhundert (= Musik in Dresden. Bd. 3). Laaber-Verlag, Laaber 1998, ISBN 3-89007-331-X, S. 61–80.
John A. Rice: Empress Marie Therese and Music at the Viennese Court, 1792–1807. Cambridge University Press, Cambridge 2003, ISBN 0-521-82512-1.
Wolfram Enßlin: Die italienischen Opern Ferdinando Pae͏̈rs: Studien zur Introduktion und zur Rondò-Arie, Olms, Hildesheim u. a. 2004, ISBN 3-487-11946-3
Wolfram Enßlin: Chronologisch-thematisches Verzeichnis der Werke Ferdinando Paërs. Band 1: Die Opern (= Musikwissenschaftliche Publikationen. Bd. 23, 1). Olms, Hildesheim u. a. 2004, ISBN 3-487-11947-1.
Giuliano Castellani: Ferdinando Paer. Biografia, opere e documenti degli anni parigini (= Varia musicologia. Bd. 15). Lang, Bern u. a. 2008, ISBN 978-3-03911-719-2.
Simone Galliat: Musiktheater im Umbruch. Studien zu den „opere semiserie“ Ferdinando Paërs (= Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft. 11). Bosse, Kassel 2009, ISBN 978-3-7649-2711-0, (Zugleich: Köln, Universität, Dissertation, 2008).
↑Wolfram Enßlin: Die italienischen Opern Ferdinando Pae͏̈rs: Studien zur Introduktion und zur Rondò-Arie, 2003, S. 15: „Kann man dieser Eintragung bereits die Namen seiner Eltern, Giulio Pär und Francesca Cutica sowie seines Großvaters Michael Pär entnehmen, so finden sich nähere Angaben über die Abstammung väterlicherseits in einem Artikel von Castil-Blaze.“
↑Wolfram Enßlin:Paër, Ferdinando. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 12 (Mercadante – Paix). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 2004, ISBN 3-7618-1122-5, Sp. 1536(Online-Ausgabe, für Vollzugriff Abonnement erforderlich)(„Ferdinandos Großvater Michael Pär, gebürtig aus dem österreichischen Peterwardein […], hatte an der Spitze eines Musikkorpsregiments seine Heimatstadt verlassen und sich in Parma niedergelassen.“)
12Julian Budden, Scott L. Balthazar:Paer, Ferdinando.In:Grove Music Online.Oxford University Press,2001,abgerufen am 16.Februar 2024(englisch).
↑Karl-Josef Kutsch und Leo Riemens: Großes Sängerlexikon, 6. Bd., 4., erw. u. akt. Aufl., München 2003, S. 3914.
↑Wolfram Enßlin:Paër, Ferdinando. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe. Personenteil, Band12 (Mercadante – Paix). Bärenreiter/Metzler, Kassel u.a. 2004, ISBN 3-7618-1122-5, S.1538–1542.
