Johannes Janssonius (Arnhem, 1588-Ámsterdam, 11 de julio de 1664) fue un editor e impresor neerlandés, dedicado principalmente al negocio cartográfico. Editor prolífico, contó con una sucursal en Estocolmo.
Hijo del editor y librero Jan Janszoon, muy joven se estableció en Ámsterdam donde el 31 de agosto de 1612 contrajo matrimonio con Elisabeth Joosten Hondius, hija de Jodocus Hondius, igualmente impresor y cartógrafo, y se estableció con negocio propio en Op't Water, Damrak, el canal central de Ámsterdam, bajo la enseña "in de Witte Pas-caert" (una carta náutica y rumbo de navegación). Enviudó en 1627 y en agosto de 1629 se casó en segundas nupcias con Elisabeth Luijkens Carlier, fallecida en 1686. El 11 de julio de 1664 fue enterrado en Ámsterdam. De su primer matrimonio tuvo cinco hijos de los que únicamente le sobrevivieron dos hijas, Elizabeth, casada en 1647 con Johannes Janssonius van Waesberghe (Róterdam, 1616-Ámsterdam, 1681), y María. A su muerte se colocó al frente del negocio editorial su yerno, que en 1661 se había hecho con el contrato para editar en exclusiva las obras de Athanasius Kircher, y en 1675 con sus hijos Johannes y Gillis estableció la Officina Janssonio-Waesbergiana.
Durante años Janssonius mantuvo una implacable competencia con su vecino en Damrak Willem Jansz. Blaeu, acentuada después de que este se hiciese en 1629 con treinta y cuatro planchas de cobre de la herencia de su cuñado Jodocus Hondius II y, con algunos cambios, comenzase a utilizarlas en sus propios atlas. Un año más tarde Janssonius se asoció formalmente al negocio de su otro cuñado, Henricus Hondius, aunque ya en 1628 sus nombres aparecían unidos en la portada del Atlas Minor de Gerardus Mercator confeccionado inicialmente a partir de las matrices compradas en 1604 por Jodocus Hondius el Viejo a un nieto del célebre cartógrafo, aumentadas en sucesivas ediciones del atlas Mercator-Hondius. Después de 1638 el atlas ampliado comenzó a titularse Novus Atlas, con ediciones en neerlandés, latín, francés y español, y a partir de 1649 Janssonius aparecía como único editor. En competencia con los Blaeu, y con acuaciones cruzadas de plagio, amplió la colección con otros cinco volúmenes más el atlas celeste de Andreas Cellarius, que hacía el volumen once del Atlas Maior, y como complemento de esta obra publicó otros ocho volúmenes con planos de ciudades, sirviéndose en buena parte de las planchas del Civitates orbis terrarum de Georg Braun y Joris Hoefnagel. Aunque desordenado y poco homogéneo, el Atlas Maior de Janssonius será el único en su siglo capaz de acercarse al ideal de Mercator, para quien un atlas debía reunir una descripción completa de todas las tierras, mares, ciudades y cielos.
Su labor editorial no se limitó a la edición de mapas e incluyó obras como la primera edición de la Corona Gothica, castellana y austriaca, políticamente ilustrada de Diego Saavedra Fajardo (Múnster, 1646), así como la primera traducción al alemán de la Idea de un príncipe político cristiano del mismo Saavedra (Ámsterdam, 1655); la Perspectiva de Hans Vredeman de Vries, aumentada por Samuel Marolois, y el tratado de la fortificación y arquitectura militar de este último, corregido y aumentado por Albert Girard (Ámsterdam, 1651), o el Compendio de música de René Descartes (Ámsterdam, 1656), Además publicó nuevas ediciones del Nuevo Testamento de Teodoro de Beza (Ámsterda, 1624), el Humani corporis fabrica de Andrea Vesalio (Ámsterdam, 1642), las obras de Roberto Belarmino y un diccionario hebraico y caldaico.
Janssonius fue también el editor de la primera cartilla para aprender a dibujar publicada como tal en los Países Bajos. Titulada Diagraphia sive Ars Delineatoria y editada en Ámsterdam en 1616, la cartilla de Janssonius reúne cincuenta láminas sin nombre de grabador y en buena parte copiadas de modelos italianos, como Il vero modo et ordine per disegnar de Odoardo Fialetti y la Scuola perfetta de Agostino Carracci, fiel también al método de aprendizaje formulado en las cartillas de estos, que hacía avanzar al aprendiz desde el fragmento (ojos, bocas, manos o torsos) hasta llegar al dibujo del modelo completo, y desde el contorno hasta el volumen y el sombreado. Aunque los grabados adolecen de cierta torpeza por inhabilidad de los grbadores, la cartilla obtuvo un notable éxito e incluso dos de sus estampas fueron aprovechadas en la cartilla que con atribución a Rubens publicó en Amberes Alexander Voet no antes de 1640. En 1643-1644 publicó otra cartilla de este género, pero de un carácter más teórico: 't Licht der teken en schilderkonst, de Crispijn van de Passe II, vuelta a publicar en 1654 por Joan Blaeu con el título La prima parte della luce del dipingere et disegnare.
