Sinopsis
En el año 1999, con el fin del milenio y en plena paranoia por el efecto 2000, se difundieron muchas creencias apocalípticas. Es entonces cuando unos cuantos inadaptados del barrio adquieren de modo repentino superpoderes inesperados. Sin embargo, no solo no saben cómo usarlos, sino que ni siquiera pueden elegir cuándo se activan, haciéndolo muchas veces en el peor momento. A pesar de todo, cuando en la ciudad de Haeseong empiezan a producirse desapariciones y amenazas reales, se ven obligados a luchar contra los villanos responsables. Forman así un equipo improvisado para proteger la ciudad, aunque nadie, ni ellos mismos, confíe en que estén capacitados para ello. Entre discusiones absurdas, egos inflados y nuevas habilidades difíciles de controlar, tendrán que aprender a trabajar juntos si quieren sobrevivir y estar a la altura.
Producción
Los superfrikis, que contó con un presupuesto de unos trece mil millones de wones, es una coproducción de Nangman Crew, Kakao Entertainment y Fantagio para Netflix. Es una creación de Kang Eun-kyung, con un guion de Heo Da-joong y la dirección de Yoo In-sik. El origen del proyecto es la obra The B-Team del historietista de Marvel Stan Lee, una obra que trata sobre «usuarios de superpoderes defectuosos». Inicialmente, se planeaba proceder a la compra de la propiedad intelectual original de Stan Lee, pero al comenzar la producción a gran escala se decidió desarrollarlo como una obra original de la productora, sin ese material de origen.
Antes de este trabajo, Heo Da-jung llevó a cabo la adaptación del guion de la película Extreme Job. El director es Yoo In-sik, que también había dirigido antes Kim, el doctor romántico, Vagabond y Woo, una abogada extraordinaria, precisamente con Park Eun-bin: ambos se reencuentran en esta producción cuatro años después del gran éxito que supuso Woo para ENA, y de hecho Park conoció el proyecto de Los superfrikis durante ese rodaje. En realidad, el primer borrador del guion era anterior a 2020, pero quedó suspendido por problemas de salud, y Yoo acabó trabajando en Woo. Una vez concluida esta, yendo a una entrega de premios a Estados Unidos Yoo In-sik y Park Eun-bin, ella leyó el guion en el avión y mostró interés por participar en el proyecto. El director presentó así la serie: «una historia sobre cuatro protagonistas que parecen algo imperfectos y extraños, pero que adquieren habilidades especiales y finalmente se enfrentan a una misión para salvar el mundo [...] El atractivo reside en la combinación de un género principal con personajes secundarios, giros argumentales y diálogos impredecibles».
El título en inglés contiene un juego de palabras que se ha perdido en español: Wonderfools, como 'tontos maravillosos'. Fue elegido, según el director, «para transmitir intuitivamente el contraste, dado que los acontecimientos se desarrollan entre 'tontos' que no están preparados en absoluto para sorprender al mundo, así que creo que quien lo ideó hizo un trabajo excelente». Park Eun-bin reveló durante la presentación de la serie que el título había sido una idea del director.
Acerca de la elección de Cha Eun-woo, el director Yoo In-sik declaró que fue «perfecta. La imagen que buscábamos era misteriosa y un tanto de cuento de hadas. Una imagen involuntariamente marcada por el mundo. Necesitábamos una imagen que despertara curiosidad cuando se encontraba en completa soledad, y la propuesta se materializó con éxito».
Sobre el modo en que enfocó su trabajo, declaró Yoon: «la situación y los personajes son muy caricaturescos, pero intenté plasmar las escenas donde se desatan los superpoderes con un realismo asombroso». Este enfoque se tradujo en un cuidado minucioso de la dirección artística, la utilería, el diseño de sonido, los efectos especiales y la estética visual. La compañía Dexter Studios fue la responsable de los efectos visuales de los superpoderes y las escenas de acción.
El 1 de noviembre de 2024 se incluyó oficialmente en la lista de series originales de Netflix, junto con el reparto de protagonistas. A continuación, se incluyó en la programación de contenido coreano de Netflix para 2026, revelada el 21 de enero de ese año, y se anunció la fecha de lanzamiento definitiva para el 15 de mayo de 2026.
El rodaje se desarrolló entre octubre de 2024 y principios de junio de 2025. El rodaje fue particularmente complicado para Choi Dae-hoon, que tuvo que permanecer mucho tiempo colgado boca abajo, pues no se usaron dobles.
El 17 de abril de 2026 Netflix confirmó el lanzamiento de la miniserie de tres partes Los SUPERfrikis para el 15 de mayo y presentó un cartel y un tráiler. El 23 del mismo mes lanzó otro tráiler y los carteles de personajes. Estos consisten en tarjetas de personajes como los de un juego, que permiten ver los superpoderes de cada uno de ellos. Una semana después, el día 30, publicó tanto el cartel principal como el tráiler principal de la nueva comedia. El 4 de mayo reveló imágenes de los cuatro personajes principales que adquirieron superpoderes. También distribuyó fotogramas el 6 y el 7 de mayo, día en que confirmó la fecha del lanzamiento oficial.
La producción se presentó en una conferencia de prensa celebrada el 12 de mayo en el JW Marriott Dongdaemun Square Seoul en Jongno-gu, Seúl, a la que asistieron el director Yoo In-sik y los actores Choi Dae-hoon, Im Sung-jae, Park Eun-bin, Kim Hae-sook, Son Hyun-joo, Jung Yi-seo, Bae Na-ra y Choi Yoon-ji. Cha Eun-woo no pudo participar en esta ni en las demás actividades de promoción debido al cumplimiento del servicio militar.
Estreno y recepción
Condicionantes previos
La serie se estrenó el 15 de mayo de 2026. Previamente había generado tanto expectativas, sobre todo por la nueva colaboración entre la actriz y el director de Woo, una abogada extraordinaria, como polémicas, desde cuando en enero surgieron acusaciones de evasión fiscal contra Cha Eun-woo. Aunque el requerimiento del Servcio Nacional de Impuestos se cerró con el pago de unos trece mil millones de wones, Cha tuvo que enfrentarse a una creciente sensibilidad del público con respecto a cuestiones relacionadas con los impuestos (como en este caso), el servicio militar o los antecedentes penales de las celebridades. Y, como se ha comprobado repetidamente en los últimos años, el menoscabo de la imagen pública de un actor tiene un impacto directo en los niveles de audiencia de la obra en que participa. Durante la presentación de la serie, el director afirmó que conoció esta noticia cuando el montaje y la posproducción estaban casi terminados, y que se optó por no introducir modificaciones ni eliminar escenas para salvaguardar la integridad de la obra.
Por otra parte, este proyecto marcaba un punto de inflexión en la carrera de Cha Eun-woo, que pasaba a un género nuevo después de haber trabajado principalmente en romance juvenil y fantasía, en medio de algunas dudas sobre sus habilidades como actor. Por el contrario, la contrastada pericia de Park Eun-bin para encarnar todo tipo de personajes hacía que la actriz fuera considerada la base del éxito de la serie. Park declaró antes del estreno que «es el personaje más sencillo que he interpretado hasta ahora»,
Crítica
Kim Saet-byeol (The Fact) resume su impresión de la serie escribiendo que se trata de una obra que, «a pesar de una trama predecible, se sostiene gracias al sentido del humor y la calidez de sus actores», y en particular de Choi Dae-hoon e Im Seong-jae, quienes llevan el peso de la comedia. Ellos salvan con su talento diálogos y escenas que podrían resultar simplistas y anticuados. También es esencial la aportación de los actores veteranos como Kim Hae-sook y Son Hyun-joo, mientras que por el contrario parece fuera de lugar Cha Eun-woo, cuyas escenas resultan insulsas. Pese a todo, «cumple a la perfección su cometido como entretenimiento ligero. El arte y la música, que recrean una sensibilidad de finales de siglo, los personajes torpes pero entrañables y la comedia costumbrista de los actores se combinan de una manera peculiar».
En Martin Cid Magazine, Martha O'Hara subraya cómo no es casual la elección del año para ambientar la trama, en una serie que parte del género de la comedia de superhéroes para hablar de otra cosa. En 1999 Corea del Sur tenía aún abierta la herida de la crisis financiera y el rescate del FMI dieciocho meses antes, que puso de manifiesto la fragilidad del sistema, y a este choque social se añadía ahora a la población que se preocupara por el efecto 2000 que acechaba al final del milenio. En ese contexto, los superpoderes tienen un valor especial, pero a diferencia del modelo Marvel, que está en la génesis de este mismo proyecto, y donde sirven para completar y revelar al inadaptado que estaba destinado a poseerlos, aquí no funcionan más que para hacer visible al marginado, sin surtir ningún efecto positivo.
Park Jin-young (Joy News 24) nota que la serie puede decepcionar a quien esperaba la lucha contra el mal de héroes con superpoderes. No es este su contenido, sino la historia de cómo «estos personajes algo torpes y despistados usan sus superpoderes repentinamente adquiridos, y el proceso de cómo llegan a comprenderse y confiar el uno en el otro», retratada «de manera encantadora, ofreciendo un tipo especial de diversión». Y sitúa en el centro de todo la actuación de Park eun-bin con «su singular encanto brillante y tierno». También destaca el trabajo en equipo de los protagonistas, en particular Choi Dae-hoon e Im Seong-jae, y un Cha Eun-woo que deja una actuación más sólida que en sus papeles anteriores.
Audiencia
Tres días después del estreno Netflix situó la serie en el primer lugar por audiencia de la plataforma en Corea del Sur. Ocupó el segundo lugar en la lista global para programas en lengua no inglesa por dos semanas consecutivas, y entró en la misma lista en 48 países de todo el mundo.
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