Modo mayor

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Este aviso fue puesto el 22 de diciembre de 2014.
Escala de do mayor ascendente y descendente.
Ejecución de la escala de do mayor.

El modo mayor es, junto con el modo menor, uno de los dos modos fundamentales del sistema de la música tonal occidental. Se basa en una escala diatónica de siete sonidos cuya disposición característica de tonos y semitonos determina tanto su sonoridad como las relaciones armónicas que se establecen entre sus grados.

Estructura

La escala mayor se ordena según la sucesión de intervalos tono–tono–semitono–tono–tono–tono–semitono. Medidos desde la tónica, sus grados forman una segunda mayor, una tercera mayor, una cuarta justa, una quinta justa, una sexta mayor y una séptima mayor, tras lo cual la serie concluye en la octava. Este patrón es invariable y se reproduce de forma idéntica sobre cualquier nota de partida, lo que permite construir una escala mayor en cada una de las doce tonalidades. En la terminología modal, la escala mayor coincide con el modo jónico.

El rasgo que distingue al modo mayor del menor es el intervalo de tercera mayor (cuatro semitonos) entre el primer y el tercer grado. Entre el tercer y el quinto grado media, en cambio, una tercera menor (tres semitonos); la superposición de ambas terceras sobre la tónica da lugar a la tríada mayor, el acorde que define la tonalidad.

Carácter expresivo

En la tradición musical occidental, el modo mayor se asocia convencionalmente con caracteres expresivos como la alegría, la serenidad o la afirmación, en contraste con el modo menor. Los estudios de psicología de la música han documentado de forma reiterada esta asociación en oyentes familiarizados con dicha tradición, si bien el efecto expresivo resultante depende también de otros factores, como el tempo, el registro o la dinámica.

Función armónica

Además de servir de base melódica, el modo mayor articula la organización armónica de la música tonal. Los acordes construidos sobre los grados I, IV y V de la escala, es decir, los de tónica, subdominante y dominante, constituyen las funciones armónicas principales, y su encadenamiento genera los procesos de tensión y reposo sobre los que descansa el discurso tonal.

Desde la consolidación del sistema tonal en el siglo XVII, el modo mayor ha ocupado un lugar central en la música académica y está igualmente presente en la mayor parte de la música popular occidental, desde el repertorio coral y sinfónico hasta la canción moderna.

Construcción de la escala mayor

Construcción de la escala mayor de la nota do

Aquí observaremos los intervalos abarcados entre estas notas. Empezaremos analizando el intervalo que hay entre do y re: desde el do al do sostenido, hay un semitono, y del do sostenido al re, hay otro semitono. Dos semitonos conforman un tono entero.

De esta manera es posible analizar toda la escala mayor completa:

O lo que es lo mismo:

Como se ve a continuación:

Intervalos en la escala mayor de do.


De la misma manera, para construir la escala mayor de re, se debe utilizar los mismos intervalos entre cada grado de la escala, variando las notas para que respeten esos intervalos:

Intervalos en la escala mayor de re.

Construcción de la escala mayor de fa

Es posible «construir» una escala mayor sobre cualquier nota, simplemente manteniendo la secuencia de tonos y semitonos. Por ejemplo, para hacer una escala mayor a partir de la nota fa, se comienza por la nota fa y se busca la nota siguiente:

La escala de fa mayor está conformada, por tanto, por las siguientes notas:

fa, sol, la, si♭, do, re, mi, fa.

Armonía en el modo mayor

En el sistema tonal, generalmente se forman acordes por terceras sobre cada grado del modo mayor. Dependiendo del grado por el que se empiece a construir el acorde, cada uno será mayor, menor o disminuido y tendrá una función específica.

Escala mayor artificial

La escala mayor artificial es una variación de la escala mayor o modo jónico y se diferencia en su VI grado de la escala mayor normal en que ese grado se encuentra disminuido un semitono.

Estructura melódica

La estructura de una escala mayor artificial es la siguiente: T T ST T ST T1/2 ST Como podemos observar entre el V y VI grado de la escala se produce una segunda menor y entre el VI y VII una segunda aumentada. El semitono producido entre el quinto y sexto grado produce una mayor tendencia hacia la dominante o quinto grado de la escala.

Estructura armónica

Al modificar una nota de la escala se producen cambios armónicos, como se nota aquí:

La reducción del sexto grado de la escala del modo mayor nos permite poder «tomar prestado» el II y el IV grado del modo paralelo menor.

Ejemplos en algunas tonalidades

Notas: do, re, mi, fa, sol, la♭, si, do.
Acordes: do mayor, re disminuido, mi menor, fa menor, sol mayor, la♭ aumentado, si disminuido
Notas: sol, la, si, do, re, mi♭, fa#, sol
Acordes: sol mayor, la disminuido, si menor, do menor, re mayor, mi♭ aumentado, fa# disminuido
Notas: re♭, mi♭, fa, sol♭, la♭, si♭♭, do, re♭.
Acordes: re♭ mayor, mi♭ disminuido, fa menor, sol♭ menor, la♭ mayor, si♭♭ aumentado, do disminuido

Modos relacionados

Dentro de las escalas diatónicas menores existen dos modos mayores, que corresponden al cuarto y quinto grado. El modo lidio es como la escala mayor pero su cuarta asciende un semitono, mientras que el modo mixolidio desciende su séptima.

Véase también

Referencias y notas

  1. 1 2 Zamacois, Joaquín (2002). Teoría de la música. Libro I. Barcelona: Idea Books. ISBN 978-84-8236-253-3.
  2. 1 2 3 Kostka, Stefan; Payne, Dorothy; Almén, Byron (2018). Tonal Harmony: With an Introduction to Post-Tonal Music (en inglés) (8.ª edición). Nueva York: McGraw-Hill Education. ISBN 978-1-259-44709-9.
  3. 1 2 Miller, Michael (2005). The Complete Idiot's Guide to Music Composition (en inglés). Indianápolis: Alpha. ISBN 978-1-59257-403-2.
  4. ↑ Levine, Mark (1995). The Jazz Theory Book (en inglés). Petaluma (California): Sher Music Co. ISBN 978-1-883217-04-4.
  5. 1 2 3 Piston, Walter (1987). Harmony (en inglés). Revisado y ampliado por Mark DeVoto (5.ª edición). Nueva York: W. W. Norton & Company. ISBN 978-0-393-95480-7.
  6. ↑ Gabrielsson Alf, Lindström Erik (2010). Juslin Patrik N., Sloboda John A., ed. Handbook of Music and Emotion: Theory, Research, Applications - The role of structure in the musical expression of emotions (en inglés). Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-923014-3.
  7. ↑ En semitonos, es misma secuencia se lee así: 2 2 1 2 2 2 1.
  8. ↑ En el tercer grado de una escala mayor se requiere de un semitono. Como desde el la hasta el si hay un tono entero, será necesario bajar medio tono la nota si (mediante el signo ♭, que corresponde al bemol.
    También se podría subir medio tono el la mediante un sostenido (#), y se obtendría el mismo resultado auditivo, pero convencionalmente la nota siguiente de una escala no puede tener el mismo nombre que la nota anterior, por lo que se debe alterar la siguiente nota, que es el si. (Esto se llama enarmonía).

Bibliografía

Específica
General

Enlaces externos