| Tito Montero | ||
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| Información personal | ||
| Nombre de nacimiento | Roberto Echevarría | |
| Nacimiento |
1978 Oviedo (España) | |
| Nacionalidad | Española | |
| Educación | ||
| Educado en | Universidad Pontificia de Salamanca | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Periodista, cineasta y escritor | |
| Seudónimo | Tito Montero | |
| Obras notables | ||
Tito Montero (Oviedo, 1978) es un periodista, escritor y director de cine español.
Hijo de albañil y nieto de ferroviario, nació y creció en Oviedo. Estudió Comunicación Audiovisual y Publicidad y Relaciones Públicas en la Universidad Pontificia de Salamanca y ha trabajado en prensa escrita, radio (RPA) y en televisión (TPA, Telecinco y Teleasturias). Especializado en periodismo cultural, fue creador y dirigió el programa radiofónico de cine La Pantalla Mecánica y desde 2015 conduce el programa cultural Pieces (Televisión del Principado de Asturias) sobre la actualidad en literatura, música, cine, creación audiovisual, teatro, artes plásticas y cultura tradicional.
Mientras desarrolla su tarea periodística, continúa experimentando con la imagen. Del microrrelato "Los platos rotos" (2015) sobre el abandono y cierre de la fábrica de loza de San Claudio en Asturias, premio FICARQ (Festival de Cine y Arquitectura) 2015 nació su primer cortometraje, El esplendor (2016) una breve historia del capitalismo industrial Le siguió en 2017 su primer largometraje, La ciudad y los premios y un nuevo corto, Interrail/Mahnmal (2018) que narra el recorrido por Europa de un grupo de amigas en interrail durante el verano anterior a su entrada en la universidad.
En 2018 dirigió Regreso a la aldea perdida, la primera serie documental para internet de la historia de la Radiotelevisión del Principado de Asturias. A través de 14 capítulos, con la producción ejecutiva de Ramón Lluis Bande, la serie se acerca a los conceptos tratados por Armando Palacio Valdés(1853-1938) en La aldea perdida (1903) y muestra distintas realidades sociales y económicas de la Asturias de la segunda década del siglo XXI en el año del cierre de las minas por mandato de la Unión Europea por no competitivas. La versión cinematográfica de este proyecto transmedia fue el largometraje El pasado presente, en el que narra el proceso de la desindustrialización de las cuencas. «Me interesa más la realidad que la ficción en este momento» explica el cineasta que reivindica el documental. En la serie incluye también el rodaje de Elisa Cepedal.
En 2019 estrena el documental Un fantasma recorre [...] en la sección oficial de cortometrajes del Festival Internacional de Cine de Gijón. El cortometraje reivindica la figura de Rafael del Riego, abanderado de los liberales asturianos, y su lucha contra el absolutismo. Su propuesta se define por una búsqueda «de un cine que se posicione respecto a la historia y que sea capaz de generar pensamiento». El corto compitió en el Festival de Málaga de 2020.
En 2020 estrena Los ladrillos, un viaje familiar por Chicago en el que se produce un primer acercamiento a la figura de su abuelo, desaparecido durante la guerra civil. "Mi padre escapó de la mina para construir edificios con sus manos durante más de medio siglo. Es lo que me permite escribir, es lo que me permite hacer películas. Es lo que me permite estar aquí y una vez aquí el tamaño de los edificios que otros albañiles construyeron para sus amos me nubla la mirada. En Chicago solo soy capaz de pensar entre la distancia entre la escala humana y la escala del poder... y escalar aleja del suelo" narra con su propia voz el cineasta.
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El 1 de agosto de 1937 Felipe García Moro, abuelo del cineasta, murió en la Batalla del Cimeru. Con Hilos (2022) Tito Montero es la primera ocasión en la que alguien grabó a su familia recuperando la memoria de quien "hasta entonces, nunca existió". ¿Influye la condición de clase en la memoria? ¿A qué tipo de personas puede borrarse de la Historia? plantea el documental que muestra el pasado silenciado de su propia familia, premiado en la sección oficial Tierres en trance del Festival Internacional de Cine de Gijón. En un principio el largometraje debía llamarse "Notas sobre el silencio" en referencia al silencio tanto institucional como familiar sobre la figura del abuelo.
En 2022 presenta "La estrategia del roble" un proyecto autobiográfico de textos y canciones que se convierten en ensayos fílmicos sobre los años de guerra en Asturias, que se completa con un libro y una exposición.
El cine asturiano es una constante en la reflexión del cineasta que desarrolla una investigación para su tesis doctoral en la Universidad de Oviedo sobre "La construcción del cine asturiano a comienzos del siglo XXI".
En 2023 Hilos de Tito Montero y Contracampos de Ramón Lluis Bande se proyectaron en Gijón en 2023 en una jornada especial dedicada al cine autor asturiano y fueron proyectados en diferentes municipios de Asturias en un proyecto de la Cinemateca ambulante.
La existencia del cine asturiano y las claves del Nuevo Cine Assturiano son el foco del trabajo de 2024 presentado en el documental Cuartu 207 (2025). Tito Montero recupera el proyecto iniciado en 2018 por Ramón Lluis Bande Hotel Asturies (2019) con la misma propuesta: doce cineastas asturianos con película en el Festival Internacional de Cine de Gijón pasan por la habitación 207 del Hotel Asturias de Gijón para reflexionar sobre la existencia del cine asturiano. Participan en el documental Pablo Casanueva, Maryam Harandi, Diego Flórez, Omar Tuero, Ana G. Argüelles, Álex Galán, Howi Álvarez, Antonio Llaneza, Alicia Moncholí, Manuel García Postigo, Sergio Montero y Ramón Lluís Bande.
La filmografía de Tito Montero es considerada desde sus primeros trabajos como la de «un autor que ha decidido posicionarse con plena conciencia y discurso como re-lector político y social de nuestra línea histórica» señala el escritor Alejandro Fernández-Osorio en una crítica sobre Un fantasma recorre […] (2019)
Los análisis de la propuesta cinematográfica de Montero, planos y montaje, su cine-ensayo nos conminan a confrontar Múltiples agotamientos: desde la deslocalización de empresas y el final del ciclo extractivista hasta la espectacularización de la imagen o la misma ruina del lazo simbólico entre seres humanos.
Siguiendo l’enseñances de Dziga Vertov, Montero dedícase a construyir una forma particular de montaxe asociada a la so experiencia con un entornu convulsionáu. Como un nuevu home de la cámara afita la mirada nuna tierra en desapaición inxertada nun mundu en tresformación acelerada y apuesta por un montaxe continuu de documentos históricos, que constitúin un marcu visual capaz de producir llectures múltiples sobre esti territoriu y esti tiempu. Como los de Vertov, los documentos colos que trabaya Montero son, d’una banda, ruines de la modernidá; y d’otra, materiales ensin terminar, incompletos y informes que quiciabes tovía quieran falanos d’un porvenir señala el también cineasta y escritor Ramón Lluis Bande en el texto: Nel llaboratoriu creativu de Tito Montero: 11 notes de llectura de ‘La estrategia del roble’
