Surnommée «reine de l'horreur italienne», elle pratique l'horreur, le récit policier et la littérature érotique. Après des débuts en 1990, elle participe à la fondation du Gruppo 13 avec Carlo Lucarelli, Loriano Macchiavelli et Marcello Fois, puis contribue à l'émergence du néo-noir italien et figure dans l'anthologie Gioventù cannibale, texte fondateur de la génération dite «cannibale».
Son œuvre entretient un rapport privilégié avec la France: traductrice d'une trentaine d'ouvrages français vers l'italien, elle publie en 2002 chez les éditions Naturellement Belve — Cruautés, roman paru en France avant l'Italie et retenu parmi les titres en lice pour le prix Rosny aîné, puis en 2011 L'Isola aux Éditions de l'Antre. Elle figure au Dictionnaire universel des créatrices et enseigne l'écriture à la Scuola Internazionale di Comics de Rome.
Biographie
Débuts et Gruppo 13
Alda Teodorani fait ses débuts en 1990 avec la nouvelle Non hai capito, publiée dans l'anthologie Nero Italiano. 27 racconti metropolitani chez Mondadori,.
Elle participe la même année à la fondation du Gruppo 13, collectif d'écrivains et d'illustrateurs d'Émilie-Romagne réunissant notamment Marcello Fois, Loriano Macchiavelli et Carlo Lucarelli,. Elle y rencontre l'éditeur Luigi Bernardi, qui publie ses premiers livres. Elle quitte ensuite le groupe et s'installe à Rome au début des années 1990.
Le néo-noir
Avec Fabio Giovannini et Antonio Tentori, Teodorani contribue à l'émergence du néo-noir italien, courant qui propose un récit adoptant le point de vue de l'assassin,. Elle participe par la suite à la fondation du colloque Roma Noir, né au sein du département d'études philologiques, linguistiques et littéraires de l'université La Sapienza de Rome, dont elle intègre le comité scientifique.
Gioventù cannibale
En 1996, sa nouvelle E Roma piange paraît dans l'anthologie Gioventù cannibale, publiée par Einaudi dans la collection Stile libero aux côtés de textes de Niccolò Ammaniti, Aldo Nove et Daniele Luttazzi. Le recueil, traduit en français et en espagnol, marque le point de départ du courant «cannibale». La critique la présente comme la dernière représentante cohérente de cette génération.
La réception en France
La France occupe une place singulière dans le parcours de l'écrivaine. La traduction française de Gioventù cannibale paraît sous le titre Jeunesse cannibale aux éditions Naturellement, dirigées par Alain Pelosato; l'autrice engage à cette occasion une correspondance littéraire avec l'éditeur, qui lui propose de devenir correspondante de sa revue SFMag.
De cette relation naît en 2002 Belve — Cruautés, publié en France avant toute édition italienne,. Le titre figure parmi les ouvrages en lice pour le prix Rosny aîné. Le roman paraît ensuite en Italie sous le titre Belve, avant une version entièrement réécrite, Belve — Final Cut, publiée en 2011 par les éditions Cut-Up.
En 2011 paraît L'Isola, novella traduite par l'écrivain et essayiste français Patryck Ficini, lecteur de l'autrice depuis plus de vingt ans, aux Éditions de l'Antre, maison niçoise qui l'imprime en tirage limité destiné aux amateurs,. L'autrice décrit cette parution comme la réalisation d'un souhait ancien, celui de revenir en France après Belve — Cruautés. Le texte, écrit en 2003, expérimente un langage d'horreur d'inspiration gothique; l'idée de l'hôtel isolé où échoue le couple de protagonistes lui vient de sa lecture de Psychose de Robert Bloch.
Teodorani enseigne l'écriture depuis 2003, notamment à la Scuola Internazionale di Comics de Rome,. Elle a écrit des scénarios de bande dessinée, des articles et des livres audio, et publie des essais new age sous le pseudonyme d'Elena Bortolini,. Elle a animé des séminaires dans des universités allemandes, dont l'université de Wurtzbourg en juin 2005.
En 2006, elle cède les droits d'adaptation d'une quinzaine de nouvelles à de jeunes réalisateurs; le projet Appuntamenti letali aboutit à un DVD publié par filmhorror.com,.
Elle collabore avec le groupe de musique électronique expérimentale Le Forbici di Manitù, dont l'album L'Isola associe sa novella à une heure de pièces instrumentales, dans un livret illustré par Emanuela Biancuzzi,.
Son œuvre a été traduite en français, en anglais, en espagnol, en allemand et en géorgien.
Style et thèmes
Le réalisateur Dario Argento a déclaré que les récits de Teodorani ressemblaient à ses cauchemars les plus profonds,. L'autrice revendique l'influence des maîtres du giallo italien — Argento, Bava, Martino, Fulci — notamment pour la vision subjective de l'assassin, et celle du rythme cinématographique dans l'écriture.
Ses pages mêlent fréquemment contenu érotique, terreur et romanesque. La chercheuse Monica Cristina Storini a consacré deux études au traitement du corps et de la passion dans le noir féminin à partir de son œuvre,.
Olivier Paquet, Reine d'ambre → Regina d'Ambra, Future Fiction, 2016.
Réception critique
Une figure centrale du néo-noir
Dans son étude sur le néo-noir italien, l'universitaire Elisabetta Mondello, de l'université La Sapienza, présente Teodorani comme la «dark lady» du groupe, à la fois visionnaire et hyperréaliste, et lui attribue certains des textes les plus violents et les plus populaires auprès des amateurs du genre. Elle souligne que le point de vue de l'assassin se trouve constamment au centre de ses récits.
La critique relève également la manière dont l'autrice articule Éros et Thanatos: dans une recension du roman Organi, Liliana Talamo décrit une rupture des schémas narratifs traditionnels au profit d'une fausse autobiographie, où le sang devient la métaphore d'un amour total, et qualifie la démarche de courageuse.
La réception universitaire internationale
L'œuvre de Teodorani a fait l'objet de travaux universitaires hors d'Italie. En Allemagne, Stefanie Rubenis lui consacre une part d'une monographie publiée chez Peter Lang, portant sur la violence exercée sur le corps féminin dans l'écriture noire au féminin, aux côtés de Laura Pugno et Isabella Santacroce. En Pologne, Agnieszka Domaradzka l'analyse dans une étude sur les nuances du nouveau noir italien publiée par l'université Adam-Mickiewicz de Poznań.
En Espagne, Yolanda Romano Martín l'inclut dans une communication consacrée aux figures féminines criminelles du noir italien, présentée à Séville en 2015. En Italie, une contribution de Giulio Ciancamerla, intitulée «Alda Teodorani, la terroriste des genres», figure dans les actes du 22econgrès international de la MOD tenu en 2021.
La controverse autour d'E Roma piange
La nouvelle E Roma piange, parue dans Gioventù cannibale, met en scène un homme âgé qui engage un tueur à gages chargé d'éliminer les étrangers de son quartier.
Le texte a suscité des accusations au sein même du collectif: dans un entretien, l'autrice rapporte que ses compagnons d'anthologie parlaient très mal d'elle et de son récit, qu'ils qualifiaient de fasciste, et ajoute que, d'un certain point de vue, ils avaient probablement raison.
Teodorani porte par ailleurs un jugement sévère sur l'anthologie elle-même, qu'elle décrit comme une farce préméditée dont le seul mérite fut de lui faire rencontrer certains de ses lecteurs fidèles; elle relève également que son nom et celui de Matteo Curtoni furent les seuls à ne pas figurer en couverture, remarque qu'elle attribue à Valerio Evangelisti.
Une reconnaissance inégale
Plusieurs commentateurs estiment que la carrière de Teodorani n'a pas suscité dans le paysage littéraire italien l'attention qu'elle aurait méritée, l'autrice recueillant parfois davantage d'adhésion à l'étranger que dans son pays d'origine. Valerio Evangelisti, qui n'a jamais caché son estime pour l'écrivaine, attribuait ces difficultés au courage avec lequel elle aborde des thématiques scabreuses traditionnellement jugées inadaptées à une femme.
Notes et références
Notes
↑La date de 1990 est retenue par la plupart des sources; certaines situent ces débuts en 1991.
↑Information rapportée par plusieurs notices biographiques; la liste officielle du prix reste à vérifier.
↑(it) Marisa Rusconi, «È tutto horror quel che riluce», L'Espresso, , p.106.
↑(it) Roberto Barbolini, «Dark Lady all'italiana», Panorama,.
↑(it) Monica Cristina Storini, «Spazi reali, spazi simbolici: corpo e scrittura nel noir al femminile», dans Elisabetta Mondello (dir.), Roma Noir 2007. Luoghi e nonluoghi del romanzo contemporaneo, Robin, , p.89-112.
↑(it) Monica Cristina Storini, «Amore e morte, la passione nel noir delle donne», dans Elisabetta Mondello (dir.), Roma Noir 2009. L'amore ai tempi del noir, Robin, , p.59-61.
↑(de) Stefanie Rubenis, Gewalt am Frauenkörper in der scrittura femminile nera: zum Werk von Laura Pugno, Alda Teodorani und Isabella Santacroce, Peter Lang, .
12(it) Agnieszka Domaradzka, «Le sfumature del nuovo noir italiano. Dal giallo al nero», Romanica, Université Adam-Mickiewicz de Poznań, vol.2, no3, (lire en ligne, consulté le ).
↑(es) Yolanda Romano Martín, «Asesinas, psicópatas y desequilibradas. La maldad en femenino en el noir italiano: XII Congreso Internacional del Grupo de Investigación Escritoras y Escrituras», dans Locas, escritoras y personajes femeninos cuestionando las normas, Séville, Alciber, , p.1354-1369.
↑(it) Giulio Ciancamerla, «Alda Teodorani, la terrorista dei generi: atti del XXII Convegno internazionale della MOD, 17-19 giugno 2021», dans Contronarrazioni. Il racconto del potere nella Modernità letteraria, vol.II, .
