Attila Janisch

Attila Janisch

Données clés

Naissance	31 mars 1957 (69 ans) Kecskemét, Hongrie
Nationalité	Hongrois
Profession	réalisateur, scénariste, professeur d'université
Films notables	Zizi (1983), Ombre sur la neige (1992), Long crépuscule (1997), Après la veille (2004)

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Attila Janisch, né le 31 mars 1957 à Kecskemét, est un réalisateur, scénariste et professeur d’université hongrois.

Biographie

Attila Janisch est né en 1957 dans la ville de Kecskemét en Hongrie. Diplômé du lycée József Katona, il devient assistant au Théâtre du Peuple à Budapest en 1978. À partir de 1980, il étudie à l’Université d'art dramatique et cinématographique où il est l’élève de Zoltán Fábri et d’où il sort diplômé en 1984^,.

Il réalise plusieurs courts-métrages, en particulier au cours de ses études, puis se tourne davantage vers le long métrage à partir d'Ombre sur la neige (1992). En 1998, il obtient le prix Béla Balázs.

Il enseigne également à l’Université d'art dramatique et cinématographique et à l’Université de Pécs.

Attila Janisch a par ailleurs été scénariste-conseil pour Tititá (2015) de Tamás Almási et a joué dans Einstein Mega Shotgun (2003) de Zsolt Bernáth.

Œuvre

C’est durant ses études qu’Attila Janisch commence à façonner son style. Zizi (1982), qu'il tourne en quinze jours comme film d'examen de troisième année en se basant sur la nouvelle The Summer People de Shirley Jackson, lui permet d'établir une relation avec Mari Törőcsik, elle-même lancée par Zoltán Fábri avec Un petit carrousel de fête et qu'il retrouvera plus tard dans le cadre de Long crépuscule^,. La réalisation de A másik part (1983) participe également à la confection de son style. Il dit avoir été influencé dans sa jeunesse par le travail d’Alfred Hitchcock, d’Ingmar Bergman, de Luis Buñuel ou encore de Michelangelo Antonioni.

Afin d’aborder philosophiquement la question du destin dans ses films, il utilise la tension caractéristique du thriller et joue avec la frontière entre la réalité et le rêve. Sa trilogie (Ombre sur la neige, Long crépuscule et Après la veille) utilise de cette façon une structure temporelle spécifique : Ombre sur la neige, qui s'inscrit dans la continuité de Damnation (1987) de Béla Tarr, propose une narration basée sur un emboîtement progressif de flashbacks jusqu'à ce que le protagoniste fasse mauvais usage de son libre-arbitre tandis que les deux autres cassent la linéarité de la chronologie par une imbrication du rêve et de la réalité - concernant Après la veille, Eddie Cockrell écrit que « le temps devient suspendu, ensuite brouillé, puis insignifiant »^,. Ombre sur la neige et Long crépuscule, ses deux premiers longs-métrages, appartiennent au corpus des « séries noires post-communistes » défini par le critique de cinéma Kovács András Bálint. Stéphane Bouquet note à leur propos, en 1998, qu'ils ont « ont plus que des points communs. Ils racontent la même histoire, [...] les hommes s'enferrent seuls dans les pires pièges, il n'y a rien à espérer de demain qui est l'éternel retour du presque même. »

Les personnages des films de Janisch évoluent dans des environnement ou des paysages inconnus, étrangers voire poétiques, et sont généralement placés dans une situation extrême les conduisant à une introspection, à donner un sens à leurs désirs refoulés, à leurs péchés ou à leurs erreurs. Dans Ombre sur la neige et Après la veille, l’accent est ainsi mis sur l’homme pécheur, soit voleur, soit meurtrier. Dans Long Crépuscule, l'archéologue fait le (mauvais) choix de prendre le car, l'entraînant dans une boucle temporelle qui se répète et où chaque cycle est plus sombre que le précédent. Pour ses films, Attila Janisch n’utilise pas de bande originale mais des musique préexistantes. Ils contiennent par ailleurs peu de dialogues et leurs scénarios sont généralement écrits par l’acteur et écrivain András Forgách.

Concernant les adaptations cinématographiques, Attila Janisch affirme l'indépendance du cinéaste vis-à-vis de l'œuvre littéraire sur laquelle il s'appuie. Il argumente que lors de l'utilisation de traductions imparfaites ou mauvaises pour adapter des œuvres littéraires étrangères en films, seuls le rythme et la partie sonore du film permettent de créer des images^,.

Filmographie

Récompenses et distinctions

• 1983 : prix du meilleur film du Festival international des écoles de cinéma de Munich pour Zizi
• 1992 : prix du meilleur long-métrage européen du Festival international du film de Dresde pour Ombre sur la neige
• 1994 : prix du jury long-métrage du Festival Mamers en mars pour Ombre sur la neige^,
• 1997 : prix du meilleur réalisateur et prix principal de la Semaine du Cinéma hongrois pour Long crépuscule
• 1997 : prix Don Quichotte du Festival international du film de Karlovy Vary pour Long crépuscule^,
• 1998 : prix Béla-Balázs
• 1998 : prix László B. Nagy du meilleur film de l'année de la critique de cinéma de l'Association nationale des journalistes hongrois (MÚOSZ) pour Long crépuscule
• 1998 : prix du meilleur long-métrage de la compétition indépendante du Festival des films fantastiques de Manchester pour Long crépuscule
• 2003 : prix du meilleur réalisateur dans la catégorie des films de non-fiction de la Semaine du Cinéma hongrois pour Yvette Bozsik
• 2004 : prix du meilleur long-métrage de la Semaine du Cinéma hongrois pour Après la veille^,
  • 2005 : prix du maître émergent du festival international du film de Seattle pour Long crépuscule et Après la veille^,
• 2006 : prix d'artiste méritant de la République de Hongrie
• 2015 : Prix antiraciste Miklós Radnóti

Notes et références

Voir aussi

Source de la traduction

• (hu) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en hongrois intitulé « Janisch Attila » (voir la liste des auteurs).

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