Wallace Collection (musée)

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The Wallace Collection
Vue de la façade.
Informations générales
Nom local
(en) The Wallace CollectionVoir et modifier les données sur Wikidata
Type
Maison-musée, musée d'art, musée national (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Ouverture
1900
Site web
Collections
Collections
Peintures, céramiques, mobilier, armes
Nombre d'objets
environ 5 500
Localisation
Pays
Royaume-Uni
Commune
Adresse
Hertford House, Manchester Square, London
Coordonnées

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La Wallace Collection est un musée londonien constitué en 1897 à la suite du don, par Lady Wallace (en), de l'énorme collection d'art ancien rassemblée par les marquis d'Hertford et héritée en 1870 par son époux, le collectionneur et philanthrope britannique Richard Wallace.

Ce musée est riche de 5 500 objets, dont 600 peintures et 500 meubles, disposés dans 25 galeries, et comprend un vaste panorama de l'art du XIVe siècle au XIXe siècle : arts décoratifs, peinture française du XVIIIe siècle, mobilier, armes, porcelaines de Sèvres ou peintures de maîtres du XVIIe siècle.

Historique

« La collection Wallace présente un double visage, à la fois le plus beau choix d'art français du XVIIIe siècle et la conclusion heureuse d'une tragédie humaine, un drame de la folie, de l'âpreté et de la haine comme au théâtre grec. »

— Cyril Connolly, (cité par James Stourton, op.cit. p.248)

La collection fut commencée vers 1760 par Francis Seymour-Conway (1719-1794), premier marquis d'Hertford, et considérablement accrue par ses descendants, les 2e marquis (1743-1822) et 3e marquis (1777-1842). C'est surtout le francophile Richard Seymour-Conway (1800-1870), 4e marquis, familier de la cour de Napoléon III et de l'impératrice Eugénie, lui-même fils d'une fille naturelle, Maria Fagnani, et père naturel supposé de Richard Wallace, qui en constitua la plus grande partie à Paris, entre 1843 et 1857. Après cette date, le marquis, malade, chargea Wallace d'agir comme factotum.

A la mort du 4e marquis, les titres Hertford et terres attachées aux titres (Ragley Hall et Sudbourne Hall racheté immédiatement par Wallace) passent à un cousin, arrière-petit-fils du 1er marquis, qui devient 5e marquis d'Hertford.

Désigné héritier par le 4e marquis de tout le reste de la fortune Hertford, c'est-à-dire l'essentiel (domaines irlandais autour de Lisburn, avoirs bancaires et oeuvres d'art), Richard Wallace enrichit la collection par l'achat « en bloc » - à la différence d'Hertford, qui achetait ou faisait acheter en vente publique chaque pièce - d'importantes collections particulières, notamment d'armes anciennes (achetées à Nieuwerkerke) et d'objets d'art médiéval et Renaissance. Ayant vu, dit-on, son offre de legs à la France refusée par le gouvernement - théorie non étayée à ce jour par des pièces d'archives - il laissa en 1890 l'énorme patrimoine foncier et artistique à sa veuve, née Julie Amélie Charlotte Castelnau (en) (1819-1897).

En 1894, celle-ci, brouillée avec leur fils naturel, le capitaine Edmond-Richard Wallace (1840-1887) et avec ses quatre petits-enfants, aussi naturels et restés français - le futur général Georges Wallace (1872-1941) ; Richard (1875-1942) ; Edmond (1876-1915) ; et Georgette (1878-1947), future cantatrice Lucy Arbell - légua ce riche musée privé à la nation britannique, soit qu'elle exécutait ainsi les volontés de son époux, mort quatre ans plus tôt (thèse défendue par James Stourton), soit qu'elle suivait les conseils de l'ancien secrétaire de son mari devenu son homme de confiance - et légataire universel, au détriment de son propre lignage - sir John Murray Scott (en).

Le musée fut établi formellement sous l'impulsion de lady Wallace et ouvrit ses portes au public en 1900 à Hertford House sous le nom de « Collection Richard Wallace », près de Bond Street.

La collection Wallace telle qu'on la voit aujourd'hui ne représente qu'une partie des collections rassemblées par les marquis d'Hertford. Les collections de tapisseries et de sculptures n'ont pas été expédiées en Angleterre après la mort du 4e marquis et sont restées en France. Par ailleurs, l'appartement du 2 Rue Laffitte où était stockée une partie de ces pièces et d'autres encore, a été légué par Lady Wallace à Murray-Scott, et par lui, à son amie Victoria Sackville-West (en) qui revendit le contenu aux Seligmann avant la Première Guerre mondiale.

Collections

Les Hasards heureux de l'escarpolette, Fragonard : l'un des chefs-d’œuvre de la collection.

« Ce qui frappe le visiteur c'est l'impression écrasante d'opulence (...) il y a trop de merveilles pour qu'on puisse tout voir en une seule fois. (...). Tout y est d'une qualité exceptionnelle, la grande galerie étant sans doute la meilleure de son genre au monde. Nulle part ailleurs on ne verra une collection d'art français aussi magnifique »

— Stourton (op. cit., p. 259)

La collection est divisée en six départements : peintures et estampes, céramiques, armes, objets d'arts, mobilier et sculptures.

Les œuvres d'art comprennent près de 5 500 objets :

Peintures

La collection de peintures est l'une des plus riches d'Angleterre, surpassée uniquement par la National Gallery, avec des œuvres du XIVe au XIXe siècle.

Elle est particulièrement riche en tableaux des écoles flamandes et hollandaises des XVIe et XVIIe siècles, avec des œuvres de Frans Hals, de Rembrandt ou de Rubens, qui constituent une partie des 173 tableaux hollandais et 48 tableaux flamands.

Elle comporte également 144 tableaux de l'école française d'avant 1815, dont le célèbre tableau de Fragonard, Les Hasards heureux de l'escarpolette.

On y trouve également des œuvres de François Boucher, dont entre autres le Printemps et l'Automne, destinés à servir de dessus-de-portes dans le « Cabinet de la Pendule » à Versailles (copies par Barthélémy à la préfecture de La Marne à Châlons-sur-Marne) de Jean-Baptiste Greuze, de Watteau ou de Nicolas Poussin.

Les écoles espagnoles, anglaises ou italiennes sont également représentées avec Canaletto, Gainsborough, Murillo, Le Titien, ou Velazquez.

École flamande et hollandaise :

École française :

Le Miroir brisé (The Broken Mirror) de Jean-Baptiste Greuze.

École italienne :

École anglaise :

École espagnole :

Céramiques

Porcelaines de Sèvres.

La collection présente de nombreuses porcelaines, en particulier de la Porcelaine de Saxe de Meissen, dont l'achat fut suggéré au 3e marquis par son ami le Prince-Régent.

Le musée possède aussi une des premières collections de porcelaines de Sèvres au monde ; elle compte 137 vases, 3 figurines en biscuit, 80 théières, etc. acquis principalement entre 1802 et 1875 par la marquise d'Hertford et Wallace.

Mobilier

Le musée renferme l'une des premières collections mondiales de mobilier, principalement français, des meilleurs ébénistes des XVIIe et XVIIIe siècles, et plusieurs cheminées en marbre et bronze doré de ces époques.

Parmi plus de 500 meubles remarquables, plusieurs sont d'origine royale :

  • la célèbre commode dite « aux Dragons » de Cressent, maintes fois reproduite au XIXe siècle ;
  • celle de la chambre de Louis XV à Versailles par Gaudreau, ornée de bronzes par Caffieri, considéré comme un chef-d'œuvre d'art « rocaille » livrée en et qui à la mort du Roi (1774), selon l'usage, échut avec le mobilier de la pièce ès qualités au duc d'Aumont, Premier Gentilhomme de la Chambre ; ce meuble fut restauré pour être prêté à l'exposition « Louis XV passions d'un roi », à Versailles en 2022 ;
  • le bureau de Stanislas Leczinski par Riesener (1769), dérivé du premier modèle de bureau « à cylindre » conçu pour Louis XV par Oeben et cet ébéniste (château de Versailles), qui fut reproduit aux siècles suivants (cf. entre autres exemplaires, celui du château-musée de La Louvière à Montluçon - Allier) ;
  • un autre bureau de ce modèle, également daté de 1769, exécuté pour le jeune comte d'Orsay ;
  • la commode dite « aux Colombes », par Dubois, aux chutes ornées de bustes de femmes nues sur des corps de serpents - probable présent de fiançailles ou de mariage à la Dauphine de France, Marie-Antoinette - et de cet ébéniste, un bureau plat présentant ces motifs ;
  • le secrétaire en armoire commandé à Riesener (vers 1780) pour les appartements versaillais de Marie-Antoinette, dont le motif « au coq triomphant » de l'abattant est celui qui orne les deux portes du premier meuble de la série, (avant 1763) de son prédécesseur Oeben (collection Rosebery à Dalmeny House - Ecosse - en 1987). Le second exemplaire connu (vers 1777) serait celui destiné au bureau de Louis XVI au Petit Trianon (Waddesdon Manor). cf celui vendu par Christie's en 2000 (reprod. coul. dans La Gazette Drouot no 31 du 26/05/2000), portant l'estampille des deux ébénistes; son abattant est orné du motif du profil de femme au doigt posé sur la bouche en signe de secret qui est répété au dos du bureau à cylindre de Riesener pour Stanislas Leczinski, inspiré de celui de Louis XV (château de Versailles) dans la salle dite « des Fragonard » du Musée ;
  • ainsi que des pièces du XIXe et des pièces italiennes, anglaises ou allemandes.
Salle au rez-de-chaussée du Wallace Collection

Le mobilier créé par l'ébéniste Boulle − ou restauré par ses collègues de la fin du xviiie siècle − fort recherché par les grands amateurs du XIXe siècle, y est mieux représenté que dans maints châteaux anglais : armoire avec régulateur central, meuble-vitrine, bureaux plats, cabinets-médailliers, coffrets dits « de mariage » sur leur piètement originel, commodes, etc. ; de même qu'une série de meubles d'époque Louis XVI, avec plusieurs secrétaires de dame dits bonheur-du-jour ornés de plaques de porcelaine de Sèvres à motifs floraux.

La collection compte de très nombreux bronzes d'ameublement, pendules, cartels et régulateurs de qualité exceptionnelle (selon la légende, le marquis d'Hertford en aurait réuni une centaine dans sa seule chambre à Paris) :

  • une paire de chenets en bronze attribués à Algardi, dit l'Algarde, puis à son élève Michel Anguier, mentionnée dans un inventaire royal en 1722, qui décora les appartements de la reine Marie-Antoinette et fut vendue 4 800 livres au négociant en grains et « fournisseur de la République » Jacques de Chapeaurouge (de) (1744-1803) le  ;
  • une paire de flambeaux « aux carquois » en bronze par Étienne Martincourt, actif à Paris de 1763 à 1791, qui évoque les « deux paires de petits flambeaux carquois en trépied très richement ciselés et dorés d'or mat » livrées en 1778 par le doreur Prégermain pour la chambre du comte d'Artois au château de Bagatelle à Paris, où lord Hertford mourut en 1870 ;
  • une autre paire au fût et à la base similaires (vers 1780) fut vendue par Christie's Paris le , et une troisième paire en bronze entièrement doré, provenant du mobilier du 2, rue Laffitte, vendu en 1914 à Jacques Seligmann fut transmise à sa galerie new-yorkaise, puis intégra la collection Georges Blumenthal, vendue à Paris en , puis à nouveau à Paris, trente plus tard ;
  • deux paires de flambeaux en bronze doré, du modèle dit « à trois cariatides » ou « à trois figures et corbeille » créé par François Rémond en 1784 ; une paire similaire fut livrée par Dominique Daguerre en 1786 à la princesse Kinsky, puis confisquée en et envoyée au Palais du Luxembourg ; une autre, livrée en au comte d'Artois pour son palais du Temple, y fut saisie à cette époque ; l'une des paires de la collection porte la marque du palais des Tuileries à l'époque de Louis-Philippe.

Armes et Armures

La collection d'armes et d'armures européennes est l'une des plus belles du monde. Ses points forts sont les armures de parade et de tournoi richement décorées, ainsi qu'une série d'épées, dagues, et fusils de chasse princiers aux ornements des 16e et 17e siècles. Elle est complétée par une collection importante d'armes orientales, provenant surtout d'Inde, du Moyen-Orient et de l'Empire ottoman.


Galerie

Notes et références

Notes

Références

  1. ↑ James Stourton, Petits Musées, grandes collections, Paris, éditions Scala, 2003, p. 248-259.
  2. ↑ The Wallace Collection: Catalogue of Sèvres Porcelain - (ISBN 0 900785 27 6)
  3. ↑ The Burlington Magazine, Vol. 139, no 1136 (novembre 1997), p. 792-794
  4. ↑ Reproduit par Ingamells - op. cit. p.100
  5. ↑ Reprod. ds Michel Beuredeley La France à l'encan, librairie Jules Tallandier, 1981, p. 190
  6. ↑ La Gazette de l'Hôtel Drouot, décembre 2005, p. 26

Annexes

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Bibliographie

  • Christian Baulez, « Le luminaire de la princesse Kinsky »', in L'Estampille- l'Objet d'Art, no 247, , p. 84 et suiv.).
  • Armand Guérinet, Meubles d’art des époques Louis XIV, Louis XV, Louis XVI et Premier Empire. Des collections Richard Wallace à Londres, de la collection Dutuit à Paris, des collections du Musée des Arts Décoratifs exposées au Pavillon de Marsan. 1re et 2e séries. Paris, Librairie d’Art Décoratif, vers 1900, in-folio, 88 + 69 planches photographiques en noir et blanc, dans une chemise en carton [lire en ligne].
  • John Ingamells, La Wallace Collection, Scala, 1990.
  • (en) Peter Hughes, Clocks et barometers in the Wallace Collection, London : The trustees of the Wallace Collection, 1994.
  • Émile Molinier (conservateur des objets d'art du musée du Louvre), La collection Wallace : meubles et objets d'art français des XVIIe et XVIIIe siècles, Paris : E. Lévy, [1902], 2 vol.
  • (en) A.G. Temple, The Wallace Collection (paintings) at Hertford House, London-Paris-New York : Goupil & co.-Manzi, Joyant & co, 1902, 4 vol.
  • Émile Molinier et Lady Dilke, The Wallace Collection (objets d'art) à Hertford House, London-Paris-New York : Goupil & co.-Manzi, Joyant & co, 1903, 2 vol.
  • Anne Richard-Bazire, « L'escalier d'honneur de la bibliothèque nationale de la rue de Richelieu », in: Revue Sites et Monuments, n° 207 / 4e trimestre 2009, p. 23.
  • James Stourton, Petits musées, grandes collections, Scala, 2003, p. 248 à 259.

Articles connexes

Liens externes