Hannah Maynard

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Hannah Maynard
Biographie
Naissance
Décès
Voir et modifier les données sur Wikidata (à 84 ans)
VictoriaVoir et modifier les données sur Wikidata
Sépulture
Nom de naissance
Hannah HatherlyVoir et modifier les données sur Wikidata
Nationalité
Activité
Période d'activité
Conjoint
Richard Maynard (de à )Voir et modifier les données sur Wikidata
Autres informations
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Hannah Maynard, née Hannah Hatherly le à Bude (Royaume-Uni) et décédée le à Victoria (Colombie-Britannique) est une photographe canadienne, spécialisée dans le portrait.

Nombre de ses photographies sont constituées d’autoportraits ou de portraits de membres de sa famille et de son entourage. Pendant près d’un demi-siècle, son studio est un lieu de création artistique où, en plus de portraits formels, elle explore différentes présentations originales, soit en représentant ses sujets comme des statues sur des colonnes ou apparaissant comme sculptés dans la pierre, soit en élaborant des montages grâce à de doubles expositions ou par le montage de compositions savamment arrangées.

Carrière

Née Hannah Hatherly, celle qui deviendra Hannah Maynard, naquit en 1834 à Bude (Cornwall). Sa famille appartenait à la classe moyenne; son père exerçait le métier de capitaine au long cours, l’une des positions les plus en vue de la marine de l’époque. En 1852, elle épousa Richard Maynard, alors apprenti-bottier. La même année, le couple émigrait à Bowmanville (Ontario) où naquirent quatre de leurs cinq enfants. Six ans plus tard, en 1858, Richard se joignit aux nombreux chercheurs d’or partant chercher fortune sur le fleuve Fraser en Colombie-Britannique; tout indique que cette aventure lui fut profitable. Son mari parti pour l’Ouest canadien, Hannah apprit les bases de la photographie. En l’absence de toute institution d’enseignement formel de la photographie, il est vraisemblable qu’elle ait acquis l’équipement et se soit initiée aux techniques auprès de photographes locaux comme R. & H. O’Hara Photographers de Bowmanville. Après le retour de Richard, le couple vendit son magasin de chaussures pour aller s’installer dans ce qui était alors la colonie de Victoria sur l’ile de Vancouver. Richard repartit bientôt pour aller pratiquer l’exploitation alluviale sur le fleuve Stikine. Pendant ce temps, Hannah, probablement en 1862, ouvrit son premier studio de photographie, Mrs. R. Maynard’s Photographic Gallery. Les gains de Richard dans l’exploitation aurifère aidèrent le couple à établir leur entreprise à Victoria. Il s’agissait alors d’une aventure singulière qui alliait ambition créatrice et indépendance entrepreneuriale à une époque où peu de femmes s’affichaient comme cheffes d’entreprise. À son retour en 1863 Richard trouva son épouse bien installée comme photographe. Au cours des mois qui suivirent il s’initia à son tour aux principes de la photographie tout en ouvrant un nouveau magasin de chaussures,.

Dans les années qui suivirent le couple se divisa les tâches. Hannah était déjà bien connue pour ses portraits; elle se chargea également des travaux de chambre noire et de la promotion du studio, alors que Richard se concentra presque exclusivement sur la photographie d’extérieurs. À partir de 1874, le couple géra le studio de photographie et le magasin de chaussures dans le même édifice. La ruée vers l’or amenait un flux constant de nouveaux arrivants à Victoria, lesquels voulaient se faire photographier ou garder souvenir de leurs explorations dans les mines d’or avoisinantes. Le couple eut ainsi l’occasion de voyager de concert à nombre de reprises soit par affaires, se rendant à San Francisco en 1875 pour y acheter de l’équipement photographique, ou par plaisir faisant en croisière le tour de l’ile de Vancouver en 1879 et se rendant à Banff à la fin de la décennie 1880 ,. Hannah eut également l’occasion de se rendre seule à la même époque dans les Iles de la Reine Charlotte. Bien que le couple publiât ses photographies de façon indépendante, il est quelques fois difficile d’identifier précisément l’auteur de certaines photos d’extérieur.

À partir de 1883, la tragédie devait s’abattre sur eux. Leur fille Lillian devait mourir de fièvre typhoïde alors qu’elle n’avait que seize ans, suivie quelques années plus tard par leur fille Emma et leur belle-fille Adélaïde. On note à partir de cette époque que les photographies d’Hannah prennent l’aspect d’un mémorial à l’endroit des disparues. C’est aussi à cette époque qu’elle commença à prendre part à des séances de spiritualisme,.

De 1897 à 1902, tout en continuant à opérer son studio de portrait, Hannah devint la photographe officielle du service de police de Victoria, produisant les photographies d’identification judiciaire des accusés, de même que les portraits officiels des officiers.

Richard, son époux, mourut en 1907; elle-même prit sa retraite en 1912, vendant son équipement photographique à un photographe de la région. Elle résuma alors sa carrière en ces termes : « Je crois très honnêtement que nous avons photographié chacun des habitants de cette ville à un moment ou à un autre ». Pendant toute sa carrière, son studio était demeuré à la fois une entreprise commerciale et un espace de recherches artistiques.

Hannah Maynard devait s’éteindre à Victoria, le 15 mai 1918, à l’âge de 84 ans. Elle fut enterrée au cimetière Ross Bay,

Son œuvre

Verso d'une carte de visite du studio d'Hannah Maynard (vers 1868-1878)

Outre ceux de grande dimension, les portraits d’Hannah Maynard évoluèrent suivant les époques en différents formats : « portrait carte de visite » dans les années 1860. Ils seront remplacés dans la décennie suivante par le modèle « cabinet », légèrement plus grand. Le nom du photographe apparaissant généralement imprimé sous le cliché, et ses cartes de visites passant régulièrement de main à main, contribuèrent à établir sa réputation au sein d’une vaste clientèle. On sait par exemple que son studio produisit au moins quarante-trois cartes de visites pour des Amérindiens, souvent vendeurs ambulants de Victoria. Maitrisant parfaitement les techniques d’éclairage, Maynard s’en servit pour souligner les traits du visage . Les toiles de fond de ses portraits étaient généralement très ornés, utilisant divers objets domestiques et accessoires.

Au début des années 1880, Hannah Meynard commença à expérimenter des techniques de photomontage qui servirent à la production de sa série Gems of British Columbia qu’elle créa pour chaque année de 1881 à 1895. Elle se décrivait elle-même comme une « artiste photographe », soulignant ainsi à la fois son habileté technique et sa faculté créatrice. Conçues comme devant être des cartes de souhait pour la Nouvelle Année et envoyées à toutes les mères d’enfants qu’elle avait photographiés cette année-là, elles furent immensément populaires en plus de servir de publicité démontrant ses dons techniques et artistiques. Pour ce faire, elle découpait le contour de chaque bébé ou enfant qu’elle montait par la suite sur une plaque de verre qu’elle rephotographiait,. Par la suite, elle devait incorporer les montages d’années précédentes dans des compositions symbolistes qui pouvaient regrouper jusqu’à 22 000 photographies individuelles. L’édition 1885 de ses Gems fut publiée avec éloges par le St. Louis and Canadian Photographer en 1886, ce qui lui valut une renommée grandissante à l’échelle de l’Amérique du Nord,.

Dans les années 1880, elle créa un genre de photographie qu’elle appela « statuaire vivante » (living statuary) ou « vie statufiée » (Statuary from Life), où le modèle apparaissait sous forme d’un buste sur un piédestal,.

Puis, vint la période des expositions multiples, certaines photographies comprennant quatre ou cinq représentations de Maynard en train d’effectuer différentes tâches ou, comme sa plus célèbre, tenant une guirlande de fleurs,. Certaines d’entre elles, comme Hannah Maynard and her grandson, Maynard McDonald, in a tableau vivant composite photo (Hannah Maynard et son petit-fils, Maynard McDonald, dans un tableau vivant, montage photographique), prise vers 1883, la montre en compagnie de parents rapprochés. Ume sélection de ces photographies à double ou multiple expositions fut publiée dans le St. Louis and Canadian Photographer en 1894. Dans la même veine, elle s’essaya à la technique du bas-relief,. Elle devait toutefois, vers 1897, abandonner ses recherches en effets spéciaux (en anglais « trick photography »).

Héritage

Les Archives de Colombie-Britannique conservent la collection de la famille Maynard qui comprend des centaines de portraits produits par Hannah, ses essais en effets spéciaux, la série des BC’s Gems, ainsi que les registres du Mrs. R. Maynard Photographic Studio.

La vie d’Hannah Maynard fut le sujet d’une pièce de théâtre par Janet Munsil, intitulée Be Still, dont la première fut présentée au théâtre Richmond’s Gateway le 1er mars 2001 et ouvrit au Victoria’s Belfry Theatre le 14 mars de la même année. La pièce de théâtre fut par la suite adaptée pour le cinéma sous le même titre par Elizabeth Lazebnik dans lequel le rôle d’Hannah est joué par Piercy Dalton. En 2005, Lazebnik avait déjà produit un court métrage intitulé The Multiple Selves of Hannah Maynard (Les multiples visages d’Hannah Maynard). En 2015, son œuvre fit partie d’une exposition intitulée The Artist Herself : Self-Portraits by Canadian Historical Artists (L’artiste par elle-même : autoportraits de femmes artistes au Canada ). Le catalogue de l’exposition fut cosigné par les deux curateurs, Alicia Boutilier et Tobi Bruce.

Galerie

Notes et références

Notes

  1. ↑ Portrait de petite dimension (5,2 cm sur 8,7 cm) contrecollé sur un carton qui adopte le format d'une carte de visite en usage dès cette époque, soit 6,2 cm sur 10,3 cm. Il succède au portrait daguerréotype à la mode dans les années 1841-1848, et précède l’engouement pour le modèle dit « cabinet » d’un format un peu plus grand qui aura la faveur populaire dans le dernier quart du XIXe siècle
  2. ↑ 1898 selon Williams (2003), 1895 selon Wilks (1980).
  3. ↑ Technique dans laquelle une figure se détache au-dessus de la surface de son support; elle s’oppose à la gravure où la figure est creusée et se détache sous cette surface.

Références

  1. 1 2 3 4 5 6 7 Elizabeth Anne Cavaliere, « Hannah Maynard, sa vie, son oeuvre », sur art Canada, (consulté le )
  2. 1 2 3 Watson 1992, p. 1.
  3. 1 2 3 4 5 Wilks 1980, p. 5.
  4. ↑ Palmquist & Kailboum 2000, p. 387.
  5. ↑ Williams 2003, p. 64.
  6. 1 2 3 (en) Sarah Bassnett et Sarah Parsons, Photography in Canada, 1839 - 1989: An Illustrated History., Toronto, Art Canada Institute, (ISBN 978-1-4871-0309-5), Hannah Maynard
  7. 1 2 3 (en) David Mattison, « Maynard Hannah Hatherly », sur Camera Workers, 1858-1950, (consulté le )
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  9. 1 2 Watson 1992, p. 6-7.
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  11. ↑ Watson 1992, p. 7.
  12. ↑ Wilks 1980, p. 113.
  13. ↑ Victoria Daily Colonist, 29 septembre 1912; cité par Watson, 1992.
  14. 1 2 Wilks 1980, p. 13.
  15. 1 2 3 Watson 1992, p. 2-3.
  16. ↑ Wilks 1980, p. 119.
  17. ↑ Wilks 1980, p. 9, 13.
  18. ↑ Williams 2003, p. 126-127.
  19. ↑ Wilks, p. 10, 31.
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  23. ↑ Watson 1992, p. 6.
  24. ↑ Wilks 1980, p. 10-11.
  25. ↑ Wilks 1980, p. 12.
  26. ↑ Wilks 1980, p. 124.
  27. ↑ (en) « Collection PR-1259 - Maynard family collection », sur B.C. Archives (consulté le )
  28. ↑ (en) Mike Devlin, « Film about Victoria photographer premieres at Vancouver Film Festival », sur Times Columnist, (consulté le )
  29. ↑ Alicia Boutilier & Tobi Bruce, « The artist herself : self-portraits by Canadian historical women artists = L'artiste elle-même : autoportraits de femmes artistes au Canada », sur Musée des beaux-arts du Canada, (consulté le )

Annexes

Bibliographie

Sur la photographie au Canada

  • (en) Sarah Bassnet et Sarah Parsons, Photography in Canada, 1839 - 1989: An Illustrated History., Toronto, Art Canada Institute, (ISBN 978-1-4871-0309-5).
  • (en) Lily Koltun (ed), Private Realms of Light : Amateur Photography in Canada, 1839-1940, Toronto, Fitzhenry & Whiteside, (ISBN 0-88902-744-7).
  • (en) Andrea Kunard et Carol Payne, The Cultural Work of Photography in Canada, McGill-Queen’s University Press, (ISBN 978-0-7735-8572-0).
  • (en) Martha Langford, « A Short History of Photography, 1900-2000 », dans Brian Foss, Sandra Palkowsky, The Visual Arts in Canada : The Twentieth Century, Oxford, (ISBN 978-0195434590, lire en ligne), p. 307.
  • Office National du Film, Photographie canadienne contemporaine de la collection de l’Office National du Film, Hurtig Publishers, (ISBN 978-0888302649).

Concernant Hannah Maynard

  • Clara Bouveresse, « Hannah Maynard », dans Femmes photographes : l'ouverture des possibles, Arles, Actes Sud, coll. « Photo Poche », (ISBN 978-2-330-13537-9)
  • Martha Langford, « Hannah Maynard », dans Luce Lebart et Marie Robert, Une histoire mondiale des femmes photographes, Paris, Textuel, , 503 p. (ISBN 978-2-84597-843-0), p. 46
  • (en) Peter E. Palmquist et Thomas R. Kailbourn, Pioneer Photographers of the Far West: A Biographical Dictionary 1840–1865, Stanford (California), Stanford University Press (ISBN 0-8047-3883-1).
  • (en) Petra Rigby Watson, The Photographs of Hannah Maynard: 19th Century Portraits (exhibition catalogue), Vancouver (B.C.), Emily Carr University of Art + Design,
  • (en) Claire Weissman Wilks, The Magic Box : The Eccentric Genius of Hannah Maynard, Toronto, Exile Edition Limited, (ISBN 0-920428-34-7)
  • (en) Alicia Boutilier et Tobi Bruce, The Artist Herself : Self-Portraits by Canadian Historical Artists : Exhibition Catalogue, Kingston (ON), Agnes Etherington Art Center, , 173 p. (ISBN 9781553394075)
  • (en) Carol J. Williams, Framing the West: Race, Gender, and the Photographic Frontier in the Pacific Northwest, New York, Oxford University Press, (ISBN 019-514630-1)

Articles connexes

Liens externes

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