«Quel che sembra definire il Terzo Teatro è una tensione, (...) con un atteggiamento (...) non limitato alla sola professione, ma esteso alla totalità della vita [degli attori; che] (...) pagano in prima persona il prezzo della loro scelta. È proprio questo (...) coinvolgimento esistenziale prima ancora che professionale, a definire la cifra fondamentale e riassuntiva di questa tipologia di teatro e di attore. Si tratta di un attore che "paga di persona" proprio per indurre lo spettatore a fare altrettanto, a mettersi in gioco dal punto di vista esistenziale. Per ottenere questo risultato è anche necessario che gli spettacoli, come in tutte le esperienze di tipo "comunitario", prevedano un abbattimento delle barriere tra attore e spettatore, non solo dal punto di vista esistenziale, ma anche fisicamente, con un accorciamento delle distanze fra i due soggetti. (...) Questa tensione verso una dimensione comunitaria dell'esperienza teatrale, che appartiene, oltre che a
Grotowski e a Barba, anche al
Living Theatre, trova sostanzialmente le sue radici in
Antonin Artaud. Queste teorie, a loro volta, sembrano trovare un'ascendenza più remota in quel fenomeno di rivalutazione e quasi mitizzazione della dimensione comunitaria del
teatro greco ad opera della
cultura romantica di inizio Ottocento, specie di area tedesca. Tra questi
Schlegel.»
