Marietta Baderna

Primeiros anos e juventude

Baderna nasceu em 8 de julho de 1828 em Castel San Giovanni — atual província de Placência —, filha do cirurgião Antonio Baderna e de Luigia Guani. Aos onze anos de idade, iniciou os estudos de ballet na escola de dança de Carlo Blasis, estreando aos treze anos no Teatro Municipale di Piacenza. Passou a atuar em diferentes palcos europeus, de Londres a Milão onde, posteriormente, passaria a fazer parte da Imperial Régia Academia de Dança do Teatro alla Scala, já se destacando como "Prima Ballerina Assoluta" (Primeira Bailarina Absoluta) com sucesso por toda a Itália e participando de diversas turnês em outros países europeus.

Em 1847, apresentou-se na Inglaterra tendo uma temporada de sucesso na Royal Opera House, no distrito de Covent Garden em Londres.

Voltou para a Itália, mas o clima político obrigou-a a deixar o país. Na época, seu país estava dividido e uma parte sob a dominação da Áustria. Jovem ainda, Baderna chegou a contribuir financeiramente para as conspirações patrióticas e pela unificação; ela e seu pai eram seguidores de Giuseppe Mazzini, líder do movimento republicano, derrotado pelos monarquistas e austríacos após a Revolução de 1848, também chamada de Primavera dos Povos. Com a derrota do movimento revolucionário que varreu a Europa, e para fugir às represálias, ela e o pai Antônio Baderna, que havia participado das revoltas, se auto-exilam no Brasil.

Um mês antes de Baderna completar 21 anos, recebe convite do maestro Gioacchino Giannini, encarregado de reunir e contratar artistas na Itália sob encomenda do empresário Manuel José de Araújo do Theatro São João para se apresentarem no Brasil. Assim, embarca juntamente com o pai no navio italiano Andrea Doria, partindo de Gênova em 5 de junho de 1849.

Vida no Brasil

Baderna desembarcou no Rio de Janeiro em 1º de agosto de 1849 juntamente com outras 55 pessoas do corpo de baile — a troupe da Companhia Lírica Italiana, seus familiares e maestros. Faz sua estreia em 28 de setembro de 1849 no balé Il Ballo delle Fate ("O Lago das Fadas"), coreografado por Giuseppe Villa, causando grande comoção na sociedade e recebendo uma série de críticas positivas, publicadas em vários jornais do Rio de Janeiro.

Seu pai, Antonio Baderna, atuou como seu empresário e também como ferrenho defensor dos direitos da bailarina perante os problemas financeiros com os proprietários do teatro. No ano seguinte, em 1850, cidade seria acometida por uma epidemia de febre amarela e diversos integrantes da companhia teatral, como também seu pai, vieram a falecer. Considerada como a grande bailarina do Romantismo brasileiro, Baderna chegou a ter uma das maiores remunerações do teatro após a morte de seu pai.

Suas apresentações foram incorporando danças afro-brasileiras, como o lundu e a umbigada, apesar de serem consideradas "escandalosas" para a sociedade escravista brasileira, faziam sucesso, lhe garantindo um grupo de fãs ardorosos. As manifestações exaltadas desses fãs garantiram-lhes o nome de "badernistas", e a palavra "baderna" tornou-se sinônimo de "confusão" ou "tumulto".

Talvez por ser conhecedora de danças folclóricas como a cachucha, Baderna tenha se encantado com a sensualidade dessas danças ao ar livre, em locais como o Largo da Carioca, chegando a participar das mesmas com os próprios escravos. Um escândalo para a sociedade escravagista e hipocritamente sexofóbica, como diz seu biógrafo, o jornalista italiano Silvério Corvisieri, que fez uma reconstrução histórica da cidade do Rio de Janeiro e do cotidiano brasileiro de meados do século XIX. Em meio aos ataques, Baderna e os fãs revoltados eram defendidos por figuras como o escritor José de Alencar e o respeitado poeta e editor Francisco de Paula Brito.

Sofria represálias nas óperas, sua dança era deixada para o final ou então não renovavam o seu contrato. Os jovens, seus fãs radicalizavam; para protestar contra a direção dos teatros, boicotavam os espetáculos, ou faziam a "pateada" (ato de bater os pés no chão), interrompendo espetáculos no meio e fazendo manifestações ainda mais radicais.

Viúva aos 34 anos, passou um tempo fora dos palcos e, em 9 de maio de 1861, parte com três filhos menores, no paquete inglês Magdalena, com destino a Southampton, Reino Unido. Apresenta-se no Théatre Imperial du Châtelet em Paris na opereta Rothomago, com Les Clowns Du Diable e o Grand Ballet Des Dentelles; também se apresentou no Grand Théatre de Bordeaux.

Retorna ao Brasil com os filhos partindo de Bordeaux, na França em fevereiro de 1864, onde os jornais da época referem como motivo de seu retorno o restabelecimento de sua saúde. É contratada para temporada do mesmo ano até 1865.

Após quase uma década de obscuridade, já em 1874, Baderna reaparece em algumas atuações, passos ou bailados dançados nos intervalos ou ao final de peças dramáticas montadas no Teatro São Luiz no estado do Maranhão, pela companhia Empresa Dramática da atriz baiana Ismênia Santos.

Após se aposentar dos palcos, ministra aulas de dança para moças no Rio de Janeiro como informa em anúncios regulares no Almanaque Laemmert. Em uma edição de 1884, que cita à página 595, o nome de Baderna numa lista de professores de dança "com endereço à Rua do Theatro, 17 e à Travessa da Rainha, 10-B, Engenho Velho". Continou nesse ofício de 1875 até o ano de 1884.

Morte

Segundo certidão de óbito, registrada pela Santa Casa de Misericórdia do Rio de Janeiro, Baderna morreu em decorrência de um câncer uterino em 3 de fevereiro de 1892 em sua residência, deixando três filhos: Antonio, Henriqueta e Fanny. Foi sepultada no Cemitério de São Francisco Xavier no dia seguinte.

Mídia

• "Maria Baderna" foi um dos episódios da segunda temporada da série Mulheres Fantásticas exibida em 2019 pelo Fantástico, onde a atriz Leandra Leal fez a narração.

Influência no português brasileiro

Apesar de certo desconhecimento etimológico, por conta do processo linguístico que transformou um nome próprio num substantivo, o termo "baderna" está devidamente inserido no léxico e na cultura brasileira.

O Diccionario Brazileiro da Lingua Portugueza, editado parcialmente pela Bibliotheca Nacional em 1889, o definiu como substantivo feminino, significando "súcia quase sempre dançante", onde a palavra "súcia" signfica "pessoas de má índole, geralmente os pobres". O exemplo dado no dicionário, clarifica o termo: "Este sujeito leva a noite toda tocando viola no meio de uma baderna de sujeitos conhecidos pelas autoridades do lugar como incorrigíveis" e declarando que a palavra deriva de "Marietta Baderna, célebre dançarina que esteve na Corte em 185… causando furor. 'Badernas' chamam-se seus admiradores e partidários".

Na atualidade, o Dicionário Aurélio (1986) e o Dicionário Houaiss da Língua Portuguesa (2007), definem a palavra como sinônimo de "bagunça", "anarquia" e "contestação", com ambos reconhecendo o antropônimo de Marietta Baderna.