Sensitometria é o estudo científico de materiais sensíveis à luz, especialmente filme fotográfico. O estudo tem suas origens no trabalho de Ferdinand Hurter e Vero Charles Driffield (por volta de 1876) com emulsões em preto e branco primitivas. Eles determinaram como a densidade da prata produzida variava com a quantidade de luz recebida, e o método e o tempo de revelação.
Gráficos da densidade do filme (log da opacidade) versus o log da exposição são chamados de curvas características, curvas de Hurter–Driffield, curvas H–D, curvas HD, curvas H & D, curvas D–logE, ou curvas D–logH. Em exposições moderadas, a forma geral é tipicamente um pouco como um "S" inclinado de modo que sua base e topo sejam horizontais. Geralmente há uma região central da curva HD que se aproxima de uma linha reta, chamada de porção "linear" ou "reta"; a inclinação dessa região é chamada de gama. A extremidade inferior é chamada de "pé", e no topo, a curva se arredonda para formar o "ombro". Em exposições extremamente altas, a densidade pode voltar a cair, um efeito conhecido como solarização.
Diferentes materiais de filme comerciais cobrem uma faixa de gama de cerca de 0,5 a cerca de 5. Muitas vezes não é o filme original que se vê, mas uma segunda ou posterior geração. Nesses casos, o gama ponta a ponta é aproximadamente o produto dos gamas separados. Impressões em papel fotográfico têm gamas ponta a ponta geralmente um pouco acima de 1. Transparências para projeção para visualização em ambiente escuro têm gama ponta a ponta de aproximadamente 1,5. Um conjunto completo de curvas HD para um filme mostra como estas variam com o tipo e o tempo de revelador.
Fonte:
Filmes cinematográficos convencionais de 35 mm e 16 mm são amplamente usados para complementar programas de televisão. Eles carregam imagens visualmente semelhantes às usadas no cinema. Imagens de tom contínuo são derivadas de câmeras cinematográficas convencionais, enquanto imagens construídas na forma de estruturas de linha são derivadas de telerecording. Para sintetizar uma imagem em movimento, esses filmes são projetados à taxa de 25 quadros por segundo — a frequência de imagem de televisão na Grã-Bretanha em vez de 24 quadros por segundo como na indústria cinematográfica. Na América, a frequência de imagem de televisão é de 30 quadros por segundo e isso levanta problemas consideráveis quando filmes cinematográficos convencionais que foram filmados para o cinema a 24 quadros por segundo devem ser televisionados.
Embora filmes originalmente feitos para televisão na Grã-Bretanha (seja por telerecording ou por cinematografia convencional) sejam fotografados a 25 quadros por segundo, filmes expostos para exibição cinematográfica a 24 quadros por segundo também são transmitidos para televisão a 25 quadros por segundo. Isso naturalmente causa um aumento na velocidade do movimento da imagem e eleva a frequência de reprodução do som em aproximadamente 4 por cento (isso resulta no tom das notas musicais subindo em algo menos de um semitom e é aceitável para todos, exceto os ouvidos mais críticos).
Cinco tipos de imagem de filme são aceitáveis para transmissão televisiva: (1) negativos de câmera cinematográfica convencionais, (2) cópias positivas de laboratório cinematográfico convencionais derivadas de (1), (3) telerecordings feitos filmando uma exibição de tubo de raios catódicos para produzir uma imagem negativa, (4) telerecordings como em (3), mas arranjados para produzir uma imagem positiva direta no filme original da câmera de telerecording, (5) cópias de laboratório cinematográfico feitas de (3).
Amplificadores de controle de gama em equipamentos de transmissão de televisão são capazes de inverter a relação de fase ou contraste do sinal — na prática, isso significa que uma imagem negativa de entrada pode ser convertida eletronicamente para eventualmente aparecer como uma imagem positiva exibida pelo receptor de televisão. Esse recurso também pode ser empregado durante transmissões ao vivo de estúdio, para efeitos especiais, e não se limita apenas ao trabalho com filmes. Por causa disso, não é necessário fazer cópias de negativos cinematográficos antes que possam ser utilizados em programas de televisão, embora, por várias razões ligadas à aquisição e distribuição de programas, muitas vezes aconteça que imagens positivas de filme sejam usadas. Além disso, a presença de qualquer sujeira ou poeira no filme aparecerá como um ponto branco quando o negativo for transmitido, mas como um ponto preto se um filme positivo for transmitido. Como pontos pretos são muito menos perceptíveis ao espectador, esta é uma forte razão para transmitir imagens positivas de filme sempre que possível.
Na televisão, a imagem original passa por muitos estágios antes de finalmente emergir como uma imagem reconhecível, mas, em todos os casos, o filme é, em última análise, projetado por meio de uma máquina de telecinagem — esta é basicamente uma forma especial de projetor de filme em conjunto com uma câmera de televisão. O equipamento de telecinagem escaneia a informação da imagem pictórica e cria uma versão elétrica da imagem em termos de um sinal de televisão. Este sinal é eventualmente convertido de volta em uma imagem reconhecível quando, em força adequadamente modificada, energiza o fósforo no tubo de raios catódicos do receptor doméstico.
Além dos fatores amplamente empregados, como log-exposição, densidade, opacidade e transmissão, o controle sensitométrico do filme para transmissão televisiva também está particularmente preocupado com razões de contraste. A definição de razão de contraste é, portanto, reafirmada da seguinte forma: 'A razão entre as opacidades dos pontos mais escuros e mais claros na imagem do filme', assim:
razão de contraste = Omáx. / Omín.
Como já vimos, a opacidade não é facilmente medida com equipamento fotográfico padrão — mas o logaritmo da opacidade é continuamente medido, pois, de fato, é a unidade de saturação da imagem conhecida como densidade. Como a densidade é um logaritmo, devemos tomar a razão dos antilogaritmos das densidades máxima e mínima na imagem para chegar à razão de contraste. Isso pode ser escrito assim:
razão de contraste = antilog ( Dmáx.— Dmín. )
Se isso for aplicado ao bem conhecido Cartão de Teste 'C' da B.B.C., descobrimos que, na versão em filme positivo do cartão, a densidade máxima é 2,0 enquanto a densidade mínima é 0,3. Portanto, a razão de contraste é a seguinte:
razão de contraste = antilog (2,0 — 0,3)
= antilog (1,7)
= 50
Portanto, razão de contraste = 50 : 1 (50 para 1).
Quando aplicada à versão em filme negativo do mesmo cartão de teste, a densidade máxima é 1,30 embora a densidade mínima permaneça em 0,30. A razão de contraste do negativo é, portanto, a seguinte:
razão de contraste = antilog (1,3-0,3)
= antilog (1,0)
= 10
Portanto, razão de contraste = 10: 1 (10 para 1).
A Figura 1 ilustra as várias maneiras pelas quais o espectador pode receber imagens de televisão monocromáticas. No topo do diagrama, vemos que uma cena original é alimentada a partir da câmera de televisão durante uma transmissão ao vivo via um transmissor de vídeo com um valor de gama de 0,4. Como o tubo de raios catódicos no receptor doméstico tem um valor de gama efetivo de 2,5, a imagem final da tela estará em um gama de 1,0 — igual à cena original. O filme é usado para complementar programas de televisão de duas maneiras; seja originando-se como um telerecording ou como um filme cinematográfico. Em qualquer caso, ele deve passar pelo processamento de filme e possivelmente pelo equipamento de impressão antes de chegar à máquina de telecinagem e, em todos os casos, o gama geral para todo o sistema que usa filme deve ser 1,0 para que, por exemplo, seções de filme possam ser intercaladas com transmissões ao vivo. Um exemplo disso é, é claro, as muitas seções de material de cinejornal televisivo rapidamente intercaladas com anúncios ao vivo do apresentador de notícias.
A cadeia de filme de telerecording pode ser arranjada para produzir uma gravação em filme de imagem negativa direta, uma gravação em filme de imagem positiva direta, ou uma cópia positiva pode ser feita a partir do negativo. Nos dois primeiros casos, temos as seguintes quatro unidades nas quais o gama local ou contraste efetivo da imagem pode ser ajustado:
O amplificador do canal de gravação.
O tubo de raios catódicos de exibição.
O processamento de filme negativo e positivo.
A máquina transmissora de telecinagem.
No caso restante, o gama da máquina de impressão de filme e também do processamento de filme positivo também deve ser acomodado. Quando filmes cinematográficos são feitos para fins de televisão, as condições mostradas na parte inferior da Figura 1 se aplicam. Aqui é possível transmitir a imagem de filme negativo diretamente por inversão de fase ou contraste, ou fazer uma cópia de filme positivo e transmitir esta em vez disso; em qualquer caso, o gama dos filmes mais o equipamento de telecinagem deve resultar em um gama-produto de unidade.
Há várias maneiras de exibir a imagem que deve ser telerecording; há vários tipos de filme nos quais fazer a gravação; há vários tipos de câmeras de telerecording, algumas das quais gravam uma imagem dita de campo suprimido, enquanto outras gravam informação completa; finalmente, há vários tipos de equipamento de telecinagem, como vidicon ou transdutores de imagem de ponto voador. É completamente impossível discutir todas as várias técnicas e princípios fundamentais do equipamento de televisão em um livro desta natureza; por razões semelhantes, não é possível citar um conjunto fixo de valores de gama e densidade que, uma vez alcançados, satisfariam cada estágio das várias combinações de equipamento envolvidas nos métodos básicos delineados na Figura 1.
No entanto, alguma ideia das variações que podem ser encontradas é obtida na tabela da Figura 2. No sistema 'A', um negativo de telerecording é impresso antes da transmissão final e, por alguns padrões, o gama do amplificador de gravação é alto, os gamas do tubo de exibição e da impressão de filme são baixos e a correção final de gama da telecinagem é um tanto alta. Em comparação, o sistema 'C' emprega um gama de amplificador de gravação muito mais baixo, valores de gama de tubo de exibição e filme de impressão mais altos, e uma correção de gama de telecinagem relativamente mais baixa.
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