| «Audrey Pauley» | |||||
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| Episodio de The X-Files | |||||
| Episodio n.º |
Temporada 9 Episodio 11 | ||||
| Dirigido por | Kim Manners | ||||
| Escrito por | Steven Maeda | ||||
| Guion por | Steven Maeda | ||||
| Cód. de producción | 9ABX13 | ||||
| Duración | 44 minutos | ||||
| Emisión | 17 de marzo de 2002 | ||||
| Estrella(s) invitada(s) | |||||
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| Cronología de episodios | |||||
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| Novena temporada de The X-Files Lista de episodios de The X-Files | |||||
«Audrey Pauley» es el undécimo episodio de la novena temporada de la serie de televisión de ciencia ficción estadounidense The X-Files. Se estrenó por primera vez en la cadena Fox en Estados Unidos el 17 de marzo de 2002. Fue escrito por Steven Maeda y dirigido por Kim Manners. El episodio es del tipo «monstruo de la semana», es decir, una trama independiente que no tiene relación con la mitología ni con la historia ficticia general de The X-Files. El episodio obtuvo un índice de audiencia Nielsen de 4,8, con 8 millones de espectadores. En general, ha recibido críticas positivas por parte de los críticos de televisión.
El programa se centra en agentes especiales del FBI que trabajan en casos relacionados con lo paranormal, llamados expedientes X; esta temporada se centra en las investigaciones de John Doggett (Robert Patrick), Mónica Reyes (Annabeth Gish) y Dana Scully (Gillian Anderson). En este episodio, tras un accidente automovilístico, Reyes despierta en un hospital surrealista. Doggett y Reyes, en coma, luchan por evitar que se utilice su tarjeta de donante de órganos. Sin embargo, pronto descubren a una mujer singular, Audrey Pauley, que tiene la capacidad de comunicarse tanto con personas conscientes como inconscientes.
«Audrey Pauley» contó con la actuación de Tracey Ellis como el personaje titular; anteriormente había aparecido como personaje principal en el episodio «Oubliette» de la tercera temporada. Gish ha dicho que este episodio fue uno de sus favoritos durante el rodaje. Además, contó con varias secuencias de acrobacias y efectos especiales muy elaboradas, muchas de las cuales se crearon de maneras únicas.
Tras regresar a casa del trabajo, Mónica Reyes (Annabeth Gish) es atropellada por un conductor ebrio y trasladada a un hospital, donde la reciben el Dr. Preijers (Jack Blessing) y la enfermera Edwards; pronto cae en coma. Sin embargo, Reyes despierta momentos después en la misma habitación, completamente sola. Al correr hacia la puerta, descubre que el hospital está flotando en un vacío. Pronto encuentra a otros dos pacientes, Stephen Murdoch (Stan Shaw) y el Sr. Barreiro (Del Zamora). Ellos creen que están muertos. Reyes, sin embargo, insiste en que siguen vivos.
Mientras tanto, Dana Scully (Gillian Anderson) le dice a John Doggett (Robert Patrick) que Reyes tiene muerte cerebral, un hecho que Doggett se niega a creer. Preijers les informa a Doggett y Scully que, dado que Reyes era donante de órganos, en unos días le retirarán el soporte vital y el hospital extraerá sus restos. En el hospital flotante, Reyes ve a una mujer (Tracey Ellis) de pie en el pasillo, a quien Mónica sigue, pero luego la mujer desaparece. En ese momento, Barreiro comienza a gritar y queda envuelto en una descarga eléctrica azul antes de desaparecer. En el mundo real, se revela que Preijers le desconectó el soporte vital a Barreiro, otro paciente en coma. Cerca de ahí se encuentra la mujer misteriosa con la que se topó Reyes: Audrey Pauley.
Doggett comienza a buscar formas de salvar a Reyes, al notar una anomalía en su electrocardiograma que sugiere una actividad cerebral reprimida. Mientras visita su habitación, Doggett se encuentra con Audrey, quien le dice que el alma de Reyes «aún no se ha ido». Audrey se dirige a su habitación en el sótano, donde se ha construido una maqueta del hospital. Al concentrar su mente, logra trasladarse al hospital flotante donde Reyes está atrapada. Una vez allí, encuentra a Reyes, quien le pide que le diga a Doggett que es un «amante de los perros», en referencia a una conversación que ambos tuvieron antes del accidente de Reyes. Tras transmitir el mensaje, Doggett se convence de que Reyes no se ha ido y, siguiendo a Audrey, descubre su maqueta del hospital.
Mientras tanto, la enfermera Edwards (Vernee Watson-Johnson) confronta a Preijers por una inyección que lo vio administrarle a Reyes; él mata a Edwards para borrar sus rastros. Más tarde, en el hospital flotante, Stephen se desmaya y desaparece cuando también a él lo desconectan del soporte vital. Después de que Preijers ve a Doggett con Audrey en el sótano, comienza a preocuparse de que ella pueda revelar lo que él está haciendo. Le inyecta la misma droga que usó para matar a Edwards, pero Audrey logra concentrarse y trasladarse al hospital flotante por última vez. Le informa a Reyes que su única salida es saltar al vacío. Reyes lo hace y despierta en su cama de hospital momentos antes de que le extraigan los órganos. Doggett corre a la habitación de Audrey solo para descubrir que Preijers la mató. Doggett logra capturar a Preijers antes de que pueda escapar.
«Audrey Pauley» fue escrito por Steven Maeda y dirigido por Kim Manners. Este fue el segundo episodio de la novena temporada de Maeda después de «4-D». El episodio cuenta con la participación especial de Tracey Ellis como la protagonista Audrey Pauley. Ellis ya había aparecido como personaje principal en el episodio de la tercera temporada «Oubliette». Annabeth Gish comentó más tarde que el episodio, junto con «4-D», eran sus «dos episodios favoritos» porque «son episodios independientes sobre Reyes y Doggett. Maravillosos desafíos de actuación, y las historias eran fantásticas». Robert Patrick, cuyo amigo Ted Demme había fallecido recientemente, estaba preocupado por llevar demasiada emoción al set. Más tarde comentó: «Estaba bastante vulnerable. Recuerdo estar un poco preocupado por llevar demasiada emoción. Me sentí seguro con Kim; él sabía que estaba pasando por un momento difícil».
El episodio contenía varias acrobacias elaboradas y secuencias de efectos. Gish realizó todas sus acrobacias en el episodio, incluyendo una toma en la que saltó desde un descensor de treinta pies. Más tarde, ella llamó a la secuencia «la acrobacia más grande de mi carrera». Para varias de las tomas con efectos especiales, Manners se vio obligado a ceder en su decisión original. Para una toma, en la que Audrey Pauley desaparece después de aparecer frente a Gish, Manners había querido emplear tecnología CGI. Al final, el director decidió usar efectos prácticos «atando a las dos actrices [Gish y Ellis] juntas [...] y luego [cortando] a Annabeth, en cuyo rostro se ve una reacción de “¡oh, mierda!”, y luego [haciendo un paneo] directamente hacia arriba con una grúa, y así se ve que está completamente sola». Él llamó a efectos como estos «formas creativas de recortar [el] presupuesto». Para crear la escena del hospital flotante, el metraje filmado en un pequeño set de puerta se compuso con un hospital CGI. Inicialmente, la escena utilizaba una «pieza de cemento» plana y recta como base del edificio. El equipo de efectos especiales intentó añadir un «gran trozo de tierra» debajo del edificio, pero Paul Rabwin opinó que se parecía demasiado a El Principito, así que se eliminó el trozo de tierra. En el resultado final también se eliminó la base que parecía cemento.
«Audrey Pauley» se emitió originalmente en la cadena Fox en Estados Unidos el 17 de marzo de 2002. La emisión inicial del episodio fue vista por aproximadamente 5,1 millones de hogares, 8 millones de espectadores, y se ubicó en el puesto 68 entre los episodios de televisión más vistos que se transmitieron durante la semana que terminó el 17 de marzo. «Audrey Pauley» obtuvo un índice de audiencia Nielsen de 4,8, lo que significa que aproximadamente el 4,8 por ciento de todos los hogares con televisor estaban viendo ese episodio..
El episodio recibió críticas generalmente positivas de los críticos de televisión. Robert Shearman y Lars Pearson, en su libro Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen, le dieron al episodio una crítica entusiasta y lo calificaron con cinco estrellas de cinco. Ambos señalaron que «esto es lo que The X-Files debería estar haciendo ahora» y que «este habría sido el modelo sobre el cual se podría haber construido una serie protagonizada por Doggett y Reyes». Además, señalaron que el guion fue «escrito y dirigido con tanta contención», que hace que muchas de las escenas emotivas sean «más conmovedoras». Shearman y Pearson finalmente calificaron el resultado final como «ingenioso, reflexivo, [...] muy conmovedor» y «hermoso». Lionel Green del Sand Mountain Reporter nombró al episodio uno de sus «13 episodios favoritos de todos los tiempos» de The X-Files, clasificándolo en el número tres. Escribió que el episodio fue «poderoso» debido a sus temas de «fe, amor y sacrificio». Concluyó que fue «el mejor protagonizado por los nuevos agentes, Doggett y Reyes». M.A. Crang, en su libro Denying the Truth: Revisiting The X-Files after 9/11, elogió las actuaciones de Robert Patrick y Annabeth Gish, afirmando que las imágenes en las secuencias de sueños fueron «impecables». Alanna Reid de The Companion escribió que «la conciencia de Reyes sobre su propia condición de reencarnada, su capacidad para sentir la encarnación del mal y comprender el viaje de su propia alma entre la vida y la muerte es la marca de una mística poderosa; lo que permite que la serie... construya y desarrolle narrativas que parecerían más propias de Buffy the Vampire Slayer o de Charmed que de The X-Files».
Jessica Morgan, de Television Without Pity, sin embargo, dio al episodio una crítica más mixta. Criticó al personaje de Monica Reyes y la llamó «Moronica». Finalmente, le dio al episodio una calificación de C+. Jeffrey Robinson de DVD Talk calificó la entrada de «casi extraña» y la usó como evidencia de que «la novena temporada [es] posiblemente la peor temporada de la serie». Zack Handlen de The AV Club se mostró generalmente poco entusiasmado escribiendo: «No es un mal episodio, exactamente, pero no parece tener mucho sentido... resulta en una hora olvidable».
