Samuel Daniel

Primeiros anos, educação e relação com John Florio

Pouco se sabe sobre a vida inicial de Samuel Daniel. O biógrafo Thomas Fuller em Histories of the Worthies of England (1662) afirma que ele "nasceu não muito longe de Taunton" em Somerset. A evidência mais antiga que fornece detalhes definitivos de sua vida é um registro no livro de assinaturas da Universidade de Oxford documentando sua matrícula no Magdalen Hall (agora Hertford College) em "17 Nov., 1581, aged 19". Daniel não completou seu diploma em Oxford; Anthony à Wood em Athenae Oxonienses (1691) afirma que ele "era mais propenso a estudos mais fáceis e suaves, do que a bicar e talhar a lógica".

Enquanto estava em Oxford, Daniel conheceu o autor e tradutor John Florio, que na época ensinava italiano na universidade. Em 1582, Daniel contribuiu com um verso latino para o Giardino di Recreatione de Florio. Daniel manteve um relacionamento com Florio por anos depois disso. Ele escreveu um poema dedicatório que foi incluído na tradução de Florio dos Ensaios de Michel de Montaigne em 1603. A segunda edição do Montaigne de Florio, publicada em 1613, incluía uma versão revisada da dedicatória de Daniel na qual o poeta se referia a Florio como "meu querido amigo e irmão". Isso levou à inferência de que ou Florio havia se casado com a irmã de Daniel, ou Daniel havia se casado com a irmã de Florio, uma inferência que nunca foi provada.

1585–1591: Primeira obra publicada e patrocínio de Sir Edward Dymoke

A primeira obra publicada de Daniel foi The Worthy Tract of Paulus Jovius, uma tradução de um tratado italiano sobre impresa ou emblemas do historiador Paolo Giovio. Esse livro de emblemas foi publicado em 1585 por Simon Waterson, que permaneceria amigo e principal editor de Daniel pelo resto de sua vida. O Worthy Tract of Paulus Jovius foi dedicado a Sir Edward Dymoke, o Campeão da Rainha. A associação de Daniel com Dymoke foi a primeira de uma série de relações próximas com patronos nobres que passaram a caracterizar a carreira literária do autor.

Dymoke escreveu uma carta de apresentação em nome de Daniel que permitiu ao jovem estudante morar na embaixada inglesa na França entre 1585 e 1586 enquanto avançava em seus estudos. Entre 1590 e 1591, ele retornou ao continente, viajando parte do tempo acompanhado por Dymoke. Daniel e Dymoke conheceram o poeta Giovanni Battista Guarini na Itália e defenderam o inglês como uma língua digna de poesia e grandes escritores.

1591–1593: Patrocínio de Mary Sidney, Delia, Rosamond e Cleopatra

A carreira literária de Daniel foi efetivamente lançada no final de 1591 com a inclusão não autorizada de alguns de seus sonetos de Delia na primeira edição póstuma de Astrophel and Stella de Sir Philip Sidney. A irmã de Sidney, Mary Sidney, a Condessa de Pembroke, objetou à publicação clandestina da obra de seu irmão, e a edição foi recolhida pela Stationers Company. Em 1592, Daniel publicou a primeira edição autorizada de suas próprias obras poéticas, o ciclo de sonetos Delia, e o poema histórico The Complaint of Rosamond. Daniel dedicou Delia a Mary Sidney e implorou seu perdão pela inclusão de seus poemas na edição não autorizada da obra de seu irmão, alegando que havia sido "traído pelas indiscrições de um impressor ganancioso". Logo após a publicação de Delia e Rosamond, Daniel foi convidado a se juntar à casa dos Pembroke, servindo a família de alguma forma, talvez como tutor do menino de doze anos William Herbert. Ele também se juntou a um grupo de escritores incentivados por Mary Sidney que passou a ser chamado de Círculo de Wilton, um grupo que incluía Edmund Spenser, Michael Drayton, Sir John Davies e Abraham Fraunce.

Imediatamente após a publicação de Delia e Rosamond, Daniel começou a receber elogios de poetas e estudiosos ingleses, incluindo Thomas Nashe, Thomas Churchyard e Gabriel Harvey. Edmund Spenser, na época o autor vivo mais altamente considerado da Inglaterra, endossou Daniel em Colin Clouts Come Home Again (1595), afirmando que "there is a new shepherd late upsprung, / The which doth all afore him far surpass" e implorando ao colega poeta que "rouse thy feathers quickly, Daniel, / And to what course thou please thyself advance".

De 1592 a 1593, sob o patrocínio de Mary Sidney, Daniel completou The Tragedy of Cleopatra, que foi publicada em 1594. A peça foi escrita a pedido de Sidney como uma sequência da tragédia francesa de Robert Garnier Marc-Antoine, uma peça que ela traduziu para o inglês como The Tragedy of Antony e publicou em 1592. Ambas as peças foram escritas no estilo do drama de gabinete clássico, peças mais destinadas a serem lidas do que encenadas. Durante o início e meados do século XX, críticos literários postularam que as peças faziam parte do esforço de Mary Sidney para reformar o teatro inglês, retornando-o aos padrões clássicos defendidos por seu irmão, Philip Sidney, em sua Defence of Poesy. Essa visão do trabalho de Mary Sidney foi avançada por T. S. Eliot em seu ensaio de 1932, "Apology for the Countess of Pembroke". A crítica literária subsequente, no entanto, sugeriu que os esforços literários de Sidney não faziam parte de uma campanha contra o drama inglês, mas sim esforços para adaptar obras continentais sobre história para um público inglês e usá-las para comentário político contemporâneo.

1594–1601: Mountjoy, Civil Wars, Poetical Essays e Works

Após a publicação de Cleopatra, Daniel se separou de Mary Sidney e passou por dificuldades financeiras. Ele foi acolhido por Charles Blount, Barão Mountjoy, como descrito na primeira edição do poema épico de Daniel sobre as Guerras das Rosas, The First Four Books of the Civil Wars Between the Two Houses of Lancaster and York, publicado em 1595. O poema incluía referências elogiosas a Mountjoy e uma seção elogiando ele e seu amigo próximo Robert Devereux, o Conde de Essex. Daniel havia trabalhado na propriedade de Essex, Wanstead, enquanto escrevia a versão inicial de seu poema.

Entre 1595 e 1599, Daniel acrescentou um quinto livro a The Civil Wars e incluiu o poema expandido em The Poetical Essays of Samuel Daniel, uma coleção de suas obras dedicada a Mountjoy e publicada em 1599. A coleção incluía versões revisadas de Delia, Rosamond e Cleopatra, bem como duas novas obras, Musophilus e A Letter From Octavia to Marcus Antonius. Musophilus foi dedicado ao amigo e colega poeta de Daniel, Fulke Greville, cujas discussões com Daniel haviam inspirado o diálogo em verso, um debate entre um poeta e um cortesão sobre o valor de escrever poesia em relação a buscas mais mundanas. A Letter from Octavia foi dedicada a Margaret Clifford, a Condessa de Cumberland, cuja relação com seu marido infiel inspirou a representação solidária de Daniel da esposa de Marco Antônio, Otávia. O uso da palavra "Essays" no título da coleção pode ter sido inspirado pela obra francesa de Montaigne que usava a mesma palavra em seu título. Como os escritos de Montaigne, a coleção de Daniel incluía obras que debatiam tópicos em um estilo contemplativo e autorreflexivo.

Durante o final da década de 1590 até os primeiros anos de 1600, Daniel assumiu o papel de tutor da jovem Anne Clifford, filha da Condessa de Cumberland, a mulher a quem ele havia dedicado A Letter to Octavia. Anne Clifford manteve um sentimento de gratidão e afeição por Daniel pelo resto de sua vida. Ela incluiu seu retrato e volumes de suas obras no tríptico familiar que encomendou e que passou a ser conhecido como The Great Picture.

Em 1601, uma nova coleção dos escritos de Daniel foi publicada com o título The Works of Samuel Daniel, Newly Augmented. Mais uma vez, a coleção continha edições revisadas de suas obras anteriores, incluindo uma versão expandida de The Civil Wars que agora se estendia a um sexto livro. The Civil Wars foi recém-dedicada à Rainha Elizabeth, provavelmente refletindo a estatura elevada de Daniel como um dos principais poetas da época, considerado por alguns como o sucessor de Edmund Spenser, que havia morrido em 1599.

1603–1607: Patrocínio real, Philotas e a morte de Mountjoy

Rei Jaime I

Ana da Dinamarca

Rei Jaime I da Inglaterra, e a Rainha Consorte, Ana da Dinamarca. Daniel apresentou seu Panegyrick Congratulatory a Jaime por ocasião de sua ascensão em 1603. Em 1607, Daniel foi nomeado "One of the Grooms of Her Majesty's Privy Chamber".

Após a morte da Rainha Elizabeth e a ascensão do Rei Jaime em 1603, Daniel rapidamente se associou à nova corte. Com o apoio de Lucy Russell, Condessa de Bedford, ele apresentou seu Panegyrick Congratulatory to the King's Most Excellent Majesty ao novo rei em Burley House em 23 de abril de 1603. Uma versão revisada do poema foi publicada mais tarde em 1603, junto com as Epistles de Daniel dirigidas a vários membros da nobreza e seu ensaio A Defence of Rhyme.

Daniel tornou-se intimamente associado à rainha de Jaime, Ana (ou Anna) da Dinamarca, que o encarregou de escrever uma masque, The Vision of the Twelve Goddesses, que foi apresentada em Hampton Court em janeiro de 1604. Em fevereiro daquele ano, Daniel foi nomeado licenciador de peças para os Children of the Queen's Revels, dando-lhe a responsabilidade de revisar as peças apresentadas à corte. Essa nomeação acabou levando à única dificuldade e embaraço significativos que Daniel encontrou em sua carreira literária. Duas peças polêmicas, The Dutch Courtesan e Eastward Ho!, foram ambas encenadas pelos Children of the Queen's Revels depois de terem sido aprovadas por Daniel. Mais perturbador para Daniel, sua própria peça, The Tragedy of Philotas, encenada diante do Rei Jaime em janeiro de 1605, acreditava-se incluir comentários políticos sobre o fim sedicioso do Conde de Essex, que havia sido executado em 1601. Daniel foi chamado diante do Conselho Privado para se defender. Embora tenha sido absolvido de todas as acusações, o incidente causou-lhe grande embaraço, resultando em desculpas por escrito a seu velho amigo Charles Blount (anteriormente Barão Mountjoy, então o Conde de Devonshire), a quem ele havia inadvertidamente envolvido no caso, e a Robert Cecil, conselheiro e Secretário de Estado do Rei Jaime. Em uma epístola a Príncipe Henrique, que acompanhava a versão impressa de Philotas de 1605, Daniel refletiu sua nova perspectiva de cansaço do mundo, afirmando que "years hath done this wrong, / To make me write too much, and live too long."

Se a controvérsia em torno de Philotas prejudicou a reputação de Daniel junto ao Rei Jaime, o dano foi de curta duração. Em 1605, a peça foi incluída na coleção publicada de suas obras, Certain Small Poems, e em agosto sua tragicomédia pastoral The Queen's Arcadia foi apresentada diante da Rainha Ana e do Príncipe Henrique em Christ Church, em Oxford.

Em abril de 1606, o amigo e patrono de Daniel, Charles Blount, morreu. Daniel escreveu um poema fúnebre para seu apoiador de longa data que foi impresso como A Funeral Poem Upon the Death of the Noble Earl of Devonshire e incluído na edição de 1607 de Certain Small Works de Daniel. A página de título daquela coleção das obras de Daniel foi a primeira a se referir a ele como "one of the Grooms of the Queen's Majesty's Privy Chamber", um status elevado que ele compartilhava com seu amigo John Florio. Certain Small Works incluía uma edição substancialmente revisada de The Tragedy of Cleopatra, uma que se pensava ser mais encenável no palco do que a versão original de drama de gabinete. Pesquisas recentes identificaram uma pintura de uma nobre vestida como Cleópatra como sendo um retrato de Anne Clifford vestida como a rainha egípcia, talvez associada a uma apresentação encenada da versão de 1607 da peça de Daniel.

1609–1619: Versão final de Civil Wars, vida no campo, History em prosa e morte

Em 1609, Daniel publicou sua versão final de The Civil Wars, uma obra que agora se estendia a oito livros. Daniel dedicou a obra a Mary Sidney, a patrona que ajudou a trazê-lo à proeminência pela primeira vez. Na dedicatória do poema épico, ele afirmou que pretendia continuar a obra "unto the glorious union of Henry VII", significando o casamento de Henry Tudor (avô da Rainha Elizabeth) com Elizabeth de York em 1486. A versão final do poema, no entanto, estendia-se apenas até o casamento de Eduardo IV com Elizabeth Woodville em 1464. Na dedicatória, Daniel também afirmou que pretendia escrever uma "History of England, from the Conquest" em prosa, introduzindo o principal projeto que ocuparia o resto de sua carreira literária e vida.

Daniel passou a maior parte da última década de sua vida em semi-aposentadoria, morando em uma casa de campo no pequeno vilarejo de Ridge (atualmente Rudge) na vila de Beckington, em Somerset. Em 1610, ele escreveu a masque Tethys' Festival, que foi apresentada em Whitehall para celebrar a investidura do filho do Rei Jaime, Henrique, como Príncipe de Gales. Durante os anos seguintes, Daniel pesquisou a história inglesa, contando em parte com a experiência e as coleções de seus amigos, os antiquários William Camden e Robert Cotton. Em 1612, publicou a primeira parte de sua história em prosa, The First Part of the History of England, uma edição cobrindo os primeiros anos da história da Inglaterra, desde a Conquista Normanda (1066) até o fim do reinado de Rei Estêvão (1154). Em 1614, escreveu a peça pastoral Hymen's Triumph, que foi apresentada para celebrar o casamento de Jane Drummond com Robert Ker, 1.º Conde de Roxburghe no novo palácio da Rainha Ana, Somerset House.

Diz-se que Daniel perdeu seu lugar como criado da câmara privada de Ana da Dinamarca em 1618 por visitar um cortesão caído em desgraça, Robert Lloyd.

A versão final da história em prosa de Daniel, The Collection of the History of England, foi publicada em 1618. Incluía material de The First Part of the History e continuava do ponto onde aquela obra havia parado até o fim do reinado de Eduardo III (1377).

A última obra que Daniel escreveu foi um poema dirigido a James Montague, Bispo de Winchester, em 1618. Pretendia consolar o Bispo, que sofria de icterícia. A obra sugere que Daniel pode ter sofrido da mesma doença; ele diz de "this close vanquishing / And secret wasting sickness" que ele havia "struggled with it too".

Não está claro se Daniel foi alguma vez casado. O sepultamento de uma "Mrs. Daniell" está registrado no registro de Beckington em março de 1619, sete meses antes da morte de Daniel; no entanto, não se sabe se esta era a esposa do autor. Daniel executou seu testamento em 4 de setembro de 1619 e morreu no mês seguinte; foi sepultado em 14 de outubro de 1619 na Igreja de São Jorge em Beckington. Na década de 1650, a antiga aluna de Daniel, Anne Clifford, mandou erguer um monumento memorial em sua homenagem na igreja.

Influência de Daniel sobre Shakespeare

Evidências da influência das obras de Daniel sobre Shakespeare incluem o seguinte:

• Rosamond e The Rape of Lucrece – Críticos literários citam The Complaint of Rosamond de Daniel como uma das principais fontes de inspiração para a composição de The Rape of Lucrece por Shakespeare. Uma das semelhanças entre os dois frequentemente citada é a descrição de Rosamond de uma cena de sedução em uma caixa gravada em Rosamond, que tem paralelos próximos com a narrativa de Lucrécia de uma cena semelhante em uma tapeçaria ou pintura em Lucrece.
• Delia e sonetos de Shakespeare – Numerosos paralelos entre os sonetos de Shakespeare e Delia sugerem que a sequência de Daniel serviu de inspiração e modelo para Shakespeare ao compor seus poemas. Daniel empregou a estrutura de soneto que passou a ser chamada de "shakespeariana", três quartetos e um dístico final, antes de Shakespeare. O emparelhamento de Daniel de uma sequência de sonetos com uma complaint em Delia and The Complaint of Rosamond, uma estrutura que passou a ser descrita como "deliana", pode ter inspirado o emparelhamento de A Lover's Complaint com os sonetos de Shakespeare na edição de 1609 dos sonetos de Shakespeare. Se William Herbert é o "W.H." na dedicatória da edição de 1609 dos sonetos de Shakespeare e é o "fair youth" dos sonetos, então Daniel, que trabalhou na casa dos Herbert, pode ser um dos modelos para o "poeta rival".
• Rosamond e Romeu e Julieta – O discurso final de Romeu sobre o corpo sem vida de Julieta em Romeu e Julieta ("And lips, O you / The doors of breath, seal with a righteous kiss"), escrito entre 1593 e 1596, é geralmente aceito como tendo sido inspirado por algumas das estrofes finais de The Complaint of Rosamond ("This sorrowing farewell of a dying kiss"), publicado em 1592.
• The First Four Books of the Civil Wars e Ricardo II – Ricardo II de Shakespeare inclui muitos elementos que o dramaturgo não teria encontrado em suas fontes históricas que aparecem de forma semelhante em The First Four Books of the Civil Wars, impresso em 1595. Estes incluem a representação da rainha de Ricardo, Isabel de Valois, como uma mulher madura (em vez da criança histórica de dez anos de idade), detalhes da defesa do Bispo de Carlyle de Ricardo diante do Parlamento, a despedida chorosa de Ricardo e Isabel, Ricardo entrando em Londres atrás de Bolingbroke como seu prisioneiro, e a representação de Ricardo na prisão filosofando sobre seu estado decaído. O aparecimento da primeira edição impressa do poema épico de Daniel foi usado para estabelecer a data mais antiga possível para a composição de Shakespeare de Ricardo II como meados ou final de 1595. Análises recentes de um manuscrito inicial existente do poema de Daniel, no entanto, sugerem que Shakespeare poderia ter usado tal manuscrito como fonte, tornando possível uma data anterior.
• The First Four Books of the Civil Wars e Henrique IV, Parte 1 – Em Henrique IV, Parte 1, Shakespeare retrata Príncipe Hal e Hotspur como tendo aproximadamente a mesma idade e faz da rivalidade entre os dois uma parte central da peça. Historicamente, Hotspur tinha a idade do pai de Hal e o príncipe tinha apenas dezesseis anos na Batalha de Shrewsbury, na qual ganhou experiência militar, mas não desempenhou um papel significativo. O dramaturgo parece ter sido inspirado por elementos ahistóricos semelhantes da representação do príncipe nos First Four Books of the Civil Wars de Daniel.
• The First Four Books of the Civil Wars e Henrique IV, Parte 2 – Há paralelos próximos entre a cena do leito de morte de Henrique na peça de Shakespeare e a descrição de Daniel da morte do rei em seu poema.
• The First Four Books of the Civil Wars e Henrique V – Em The First Four Books of the Civil Wars, o fantasma de Henrique V pede que algum poeta escreva a história de suas vitórias gloriosas, "Whence new immortal Iliads might proceed" (Livro IV, estrofe 6). Estudiosos acreditam que isso serviu como parte da inspiração de Shakespeare para usar um Coro e o que Geoffrey Bullough chamou de "a energia da épica" em Henrique V, uma peça que enfatiza a vitória do rei na Batalha de Agincourt.
• The First Four Books of the Civil Wars e possíveis revisões de Shakespeare para as peças Henrique VI – Se as peças de Henrique VI foram revisadas por Shakespeare em 1595 ou depois, como é sugerido em The New Oxford Shakespeare Authorship Companion, elementos dessas peças que incluem paralelos com The First Four Books of the Civil Wars podem indicar a influência da obra de Daniel sobre as revisões de Shakespeare.
• Musophilus e Júlio César – Júlio César de Shakespeare inclui ecos do poema Musophilus de Daniel, que foi publicado na época em que o dramaturgo estava escrevendo a peça.
• The Tragedy of Cleopatra e Antônio e Cleópatra – Complementando sua fonte principal, as Vidas de Plutarco, Shakespeare inspirou-se na tragédia senequiana de Daniel para sua caracterização complexa da rainha egípcia Cleópatra, especialmente para as cenas que cercam seu suicídio no Ato 5 da peça. O poema de Daniel A Letter from Octavia pode também ter fornecido material para a representação solidária de Shakespeare da esposa de Antônio.
• Paulus Jovius e Péricles – A imagem de uma tocha virada para baixo em Péricles pode ter sido inspirada por um emblema descrito por Daniel em The Worthy Tract of Paulus Jovius. As palavras usadas na peça para descrever o dispositivo espelham de perto as de Daniel em sua tradução de Paolo Giovio. Elementos da imagem também são usados no soneto 73 de Shakespeare.
• Masques de Daniel e A Tempestade – A masque em A Tempestade de Shakespeare pode ter sido influenciada por Vision of the Twelve Goddesses e Tethys' Festival de Daniel, que incluíam divindades gregas semelhantes, como Ceres e Juno.

Influência de Shakespeare sobre Daniel

Evidências da possível influência de Shakespeare sobre as obras de Daniel incluem o seguinte:

• Peças de Henrique VI e The First Four Books of the Civil Wars – Laurence Michel, em sua edição crítica de 1958 de The Civil Wars de Samuel Daniel, afirmou: "A probabilidade de que Daniel conhecesse Shakespeare ou qualquer uma de suas obras antes de pelo menos 1604 é pequena" e, portanto, "podemos assumir que Daniel não conhecia" as versões das peças de Henrique VI que foram impressas na década de 1590. Pesquisas mais recentes, no entanto, sugeriram que elementos de The First Four Books of the Civil Wars podem refletir a influência das peças de Henrique VI. Essas peças haviam sido encenadas pelos Pembroke's Men, a companhia de teatro patrocinada por Henry Herbert, o marido da patrona de Daniel, Mary Sidney, antes da publicação de 1595 da primeira edição do poema épico de Daniel. Entre as evidências mais fortes de influência está a inclusão por Daniel de um relacionamento romântico entre a Rainha Margarida e o Duque de Suffolk, incluindo uma cena de despedida dolorosa entre os dois. Esses elementos do poema não são apoiados por suas fontes de crônicas inglesas, mas são enfatizados em Henrique VI, Parte 2. Se Daniel incorporou elementos das peças de Henrique VI em The First Four Books of the Civil Wars, pode ser o primeiro caso de outro autor refletindo a influência das peças de Shakespeare em sua própria obra.
• Ricardo II e as revisões de Daniel para The Civil Wars – Na edição de 1609 de The Civil Wars, Daniel descreve a repudiação por Henrique IV do assassino de Ricardo II, Sir Piers of Exton (III.79). Este incidente não é mencionado em suas fontes de crônicas, mas é enfatizado em Ricardo II de Shakespeare.
• Peças de Henrique IV e as revisões de Daniel para The Civil Wars – Na edição de 1609 de The Civil Wars, Daniel expandiu o material anteriormente incluído no terceiro livro e o dividiu em dois livros, agora Livros III e IV. A maior parte do material acrescentado dizia respeito ao reinado do Rei Henrique IV e parece ter sido influenciada pelas peças de Shakespeare sobre o reinado daquele rei.
• Peças de Henrique VI e Livro VIII de The Civil Wars (1609) – O oitavo livro de The Civil Wars, acrescentado na edição de 1609, inclui duas seções que sugerem a influência de Henrique VI, Parte 3: o cortejo de Eduardo IV a Lady Grey e Henrique no montículo de toupeira na Batalha de Towton.
• Antônio e Cleópatra e as revisões de Daniel para The Tragedy of Cleopatra – Há debate sobre até que ponto Daniel pode ter sido influenciado pela peça de Shakespeare em suas revisões de 1607 para The Tragedy of Cleopatra. Daniel incorporou elementos que tornaram sua peça mais "teatral", mas a versão revisada permanece mais próxima da tragédia senequiana neoclássica do que do teatro popular. O detalhe do servo de Antônio, Eros, ter sido libertado por Antônio parece confirmar a influência.
• Henrique V e Funeral Poem Upon the Death of the Noble Earl of Devonshire – Elementos da caracterização de Daniel de Charles Blount como um herói-guerreiro incluem ecos de Henrique V de Shakespeare, especialmente na seção sobre Blount reunindo as tropas inglesas no cerco de Kinsale.

Relacionamento pessoal

Um ensaio de Albert Harthshorne em 1899 no The Archaeological Journal relatou que durante sua aposentadoria, Daniel "recebia seus amigos, entre eles Shakespeare, Chapman, Marlowe da 'mighty line', Drayton e Jonson". O fato de Christopher Marlowe ter morrido em 1593, muitos anos antes da aposentadoria de Daniel, e de Daniel ter tido uma relação acrimoniosa com Jonson, lança dúvida sobre o comentário como um todo. Não há evidência direta de que Daniel fosse amigo de Shakespeare ou o conhecesse pessoalmente, embora provavelmente compartilhassem muitos conhecidos em comum, incluindo John Florio, Henry Wriothesley, William Herbert e Ben Jonson.