Wang Gai

Wang Gai (chinesisch 王概; Pinyin Wáng Gài; Beinamen Dongguo, Anjie, Luchai und Luchaishi; * 1645 oder um 1645 in Jiangning, dem heutigen Nanjing in der Provinz Jiangsu; † nach 1707 oder zwischen 1724 und 1726 ebenda) war ein chinesischer Maler, Kalligraf, Holzschnittzeichner, Siegelschneider, Bambusschnitzer, Epigrafiker, Dichter sowie Herausgeber und Verleger der frühen Qing-Zeit. Bekannt wurde er als Kompilator und Zeichner des Malereihandbuchs Jieziyuan huazhuan (Malereihandbuch des Senfkorngartens).

Leben

Er war der erste Sohn des buddhistisch orientierten Ming-Loyalisten (Yimin) Wang Zhifu. Seine jüngeren Brüder Wang Shi und Wang Nie waren ebenfalls als Maler tätig. In der älteren Literatur, die auf Wang Shizhen (1634–1711) zurückgeht, wird er häufig irrtümlicherweise als der zweite Sohn nach Wang Shi bezeichnet, so etwa bei Ch'iu (1951), Goepper (1960) und Yu Jianhua (1981). Dem Willen seines Vaters entsprechend legte er keine Beamtenprüfungen ab. Bereits in seiner Jugend wurde er gemeinsam mit Wang Shi mit dem Brüderpaar Chen Chen (Yuanfang) und Chen Ji (Jifang) aus der späteren Han-Dynastie verglichen. Er zeigte früh seine Fähigkeiten in Dichtung und Malerei und beschäftigte sich mit Archäologie und Epigrafik. Aus der Zeit um 1664 stammt die Hängerolle Taidai qiao song tu (Kiefern an der Unsterblichen-Brücke im Tai-Shan-Gebirge), die sich im Palastmuseum Peking befindet. Ob er ein Schüler des Nanjinger Malers Gong Xian war, ist in der Forschung umstritten. Fest steht, dass er Kontakte zu Gong und dessen Schülern hatte und Gong Xian einen Einfluss auf Wang Gais Frühwerk ausübte.

Der Lyriker und Literat Fang Wen von der Tongcheng-Schule nahm ihn als Schwiegersohn auf. Er veranlasste zudem, dass der ursprüngliche Vorname Gai (Bedeutung: Bettler) in das gleichlautende Gai (Messholz) geändert wurde. Wang Gai pflegte Freundschaften mit führenden Malern in Nanjing und der Region Jiangnan, darunter Cheng Sui, Tang Yansheng, Chen Mei, Daoji und Wang Hui, sowie mit dem Kalligrafen und Inschriftenkenner Zheng Fu. Er verkehrte im Kreis von Beamten und Gelehrten, Vertretern des Druck- und Verlagswesens und des Klerus wie Chen Hao, Kong Shangren, Cao Yin, Song Wan, Shi Runzhang und dem Mönch Yuanzuo. Zhou Lianggong bezeichnet ihn als seinen Mentor. Auf Einladung des Verlegers Shen Xinyou, des Schwiegersohns des Dramatikers und Kunstmäzens Li Yu, übernahm er die Zusammenstellung der ersten Ausgabe des Malereihandbuchs Jieziyuan huazhuan (1679). Li Yu war eng mit Wang Gai und dessen Vater befreundet. Das Metropolitan Museum of Art nennt für die Erstausgabe von 1679 Li Yu und Shen Xinyou als Herausgeber sowie Wang Gai als Illustrator. Wang Gai verfasste auch den darin enthaltenen Traktat Qingzaitang huaxue jianshuo (Kurze Einführung in die Malerei aus der Qingzai-Halle). Für die zweite und dritte Sammlung (beide 1701) war er maßgeblich verantwortlich. Dabei arbeitete er mit seinen Brüdern Wang Shi und Wang Nie sowie mit den Malern Wang Zhi und Zhu Sheng zusammen, wobei die beiden Letztgenannten nur an der zweiten Sammlung mitwirkten.

Wang Gai hinterließ Lyrik, Reimprosa sowie buddhistische und epigrafische Schriften. Gemeinsam mit anderen gab er die Werke Zhou Lianggongs (Laigutang ji, 1675) heraus und kompilierte allein die Schriftensammlung seines Schwiegervaters Fang Wen (Tushan ji, 1689). Darüber hinaus illustrierte er das Jiangnan Tongzhi (Vorwort 1684) und die Baohuashan Zhi (Chronik des Baohuashan, 1690).

Er wurde fälschlicherweise mit einem gleichnamigen Wang Gai aus Zhucheng in der Provinz Shandong (um 1733) gleichgesetzt, der die Monografie Taiyue Taiheshan jilüe (1744) illustrierte. Diese Verwechslung findet sich etwa bei Shan (1992) und Wei (2005). Das Todesjahr ist nicht gesichert. Hu (1983) nennt das Jahr 1707, Wei (2005) die Jahre 1724–1726 und das Metropolitan Museum of Art die Jahre 1645–1710.

Werk

Einordnung

In der neueren Literatur wird Wang Gai entweder den Acht Meistern von Jinling (Jīnlíng bājiā) zugeordnet, oder er wird aufgrund seines ursprünglichen Familiensitzes in die Tradition der Jiaxing-Schule (Jiaxing huapai) eingeordnet. Er gilt als einer der führenden Künstler und Theoretiker Nanjings in der frühen Qing-Zeit. Traditionell ist er für seinen satten, dunklen Tuscheauftrag, seine großformatigen Arbeiten, seine Darstellungen von Kiefern und Felsen sowie seine Figurenbilder bekannt.

Werke in öffentlichen Sammlungen

Werke von Wang Gai befinden sich unter anderem in Peking (Palastmuseum, Zentrale Kunstakademie), Changshu, Chengdu (Sichuan-Universität), Cleveland (Museum of Art), Hangzhou (China Academy of Art, Zhejiang-Provinzmuseum), Jiaxing, Kyōto (Soraikan), Lanzhou (Gansu-Provinzmuseum), Shanghai, Stanford (Universitätsmuseum), Tianjin, Tokio (Nationalmuseum), New York (Metropolitan Museum of Art) und Indianapolis.

Literatur

• Ulrike Middendorf: Wang Gai. In: Allgemeines Künstlerlexikon – Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 114, De Gruyter, Berlin 2022, S. 523.
• Yu Jianhua: Zhongguo meishujia renming cidian. Shanghai renmin meishu chubanshe, Shanghai 1981.
• Shan Jinheng: Li Yu nianpu. In: Li Yu quanji. Band 19, Hangzhou 1992.

Weblinks

Commons: Wang Gai – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Page from the Mustard Seed Garden Manual of Painting, Metropolitan Museum of Art
• Mustard Seed Garden Manual of Painting, Metropolitan Museum of Art

Einzelnachweise

1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Ulrike Middendorf: Wang Gai. In: Allgemeines Künstlerlexikon – Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 114. De Gruyter, Berlin 2022, S. 523. 
2. ↑ Illustrated by Wang Gai - Mustard Seed Garden Manual of Painting, volumes 1–4 - China - Qing dynasty (1644–1911), Jiaqing period (1796–1820) - The Metropolitan Museum of Art. Archiviert vom Original am 16. Juni 2026; abgerufen am 11. November 2026 (englisch).