Francesco Panzieri

Inizio carriera (2009-2014)

Panzieri ha iniziato la sua carriera nel 2009 presso la società di effetti visivi di Hollywood Flash Film Works, guidata da William Mesa, lavorando come artista di rotoscopia e pittura nella web serie live-action The Blood Factory, creata da John Albo e Danny DeVito. Il lavoro è iniziato come uno stage che ha portato alla sua assunzione nel remake del 2010 di Scontro tra titani, il suo primo credito in un lungometraggio.

Ha continuato a lavorare su film della Lionsgate tra cui Warrior (come artista di rotoscopia e pittura), For Colored Girls (come artista 3D), Madea's Big Happy Family e Abduction (come compositore), mentre ha costruito un ampio corpus di lavori televisivi episodici. Tra le serie a cui Panzieri ha lavorato figurano House, 90210, The Middle, Raising Hope e Hawaii Five-0 nel 2011-2012, e successivamente Mad Men, True Detective, Limitless e Sleepy Hollow, per il quale ha lavorato su 19 episodi. La rapidità con cui si svolgeva il lavoro televisivo lo ha preparato per le grandi produzioni cinematografiche.

Star Wars e Marvel (2015-2019)

Nel 2015 Panzieri è stato assunto da Bad Robot Productions come compositore digitale senior per Star Wars: Il risveglio della Forza . Lavorando a fianco della Industrial Light & Magic sotto la supervisione degli effetti visivi di Roger Guyett, Panzieri si è concentrato sulle scene nel deserto con lo speeder di Rey, sulla rimozione del sistema di marionettatura dalle inquadrature di BB-8 e su un lavoro di pittura digitale durato sette giorni su un'inquadratura di 25 fotogrammi di un alieno nella cantina di Maz Kanata. La produzione, che utilizzava il nome in codice AVCO, contava circa 2100 inquadrature con effetti visivi e Panzieri ha lavorato dodici ore al giorno nelle cinque settimane precedenti la fine delle riprese.

Nel 2017 Panzieri ha lavorato internamente presso i Marvel Studios come compositore digitale su Spider-Man: Homecoming, occupandosi di attività live-action 2D come la composizione su schermo verde, gli inserti di monitor, la rimozione dei cavi, il ricalcolo delle riprese e gli schermi divisi. La produzione ha utilizzato l'Academy Color Encoding System (ACES), che ha testato per la prima volta nella sua carriera. Panzieri ha poi lavorato con il team di compositing di Digital Domain su Thor: Ragnarok (2017), unendosi in fase avanzata di produzione per comporre, tra le molte altre inquadrature, una ripresa su blue-screen di Chris Hemsworth su un ambiente completamente generato al computer nella sequenza dell'inseguimento su Sakaar, e su Avengers: Infinity War (2018), in cui ha curato il compositing di diverse inquadrature della battaglia tra Thanos contro Captain America e Thor nell'atto finale del film.

Nel 2018 Panzieri è entrato anche nel mondo dei videogiochi come compositore delle sequenze cinematiche in-game di Call of Duty: Black Ops 4. Nel 2019 è stato compositore interno per Men in Black: International e compositore per Once Upon a Time in Hollywood e Spider-Man: Far From Home. Ha anche lavorato a Terminator: Dark Fate (2019) con un team interno della Wylie Co.

Netflix e Dune (2019-2021)

Nell'ottobre 2019 Panzieri è entrato a far parte della produzione Netflix Jingle Jangle: A Christmas Journey come supervisore del compositing interno. Il suo team ha dedicato dai primi cinque ai sei mesi alla post-visualizzazione, completando oltre 230 inquadrature, incentrate sulla sequenza musicale "Magic Man G" e su una sequenza di fuga da una fabbrica girata interamente su blue-screen; la post-visualizzazione è servita da modello per gli effetti finali realizzati dallo studio di Montréal della società fornitrice Framestore. Il team interno ha quindi completato più di 70 inquadrature finali, tra cui pulizie, estensioni del set, correzione del colore, split-screens e retimes.

Nel gennaio 2021 è entrato a far parte del team interno di Netflix per Red Notice come capo compositore. Il team ha completato più di 340 inquadrature finali in circa sette mesi, dopo averne provvisorie circa 150 in post-visualizzazione. Ha gestito le composizioni finali delle sequenze della sala da ballo e del museo, girate sotto le restrizioni del COVID-19 che hanno tenuto le comparse lontane dal set con i protagonisti, interpretati da Gal Gadot, Dwayne Johnson e Ryan Reynolds. Per la scena del ballo, il supervisore degli effetti visivi Richard Hoover ha fatto filmare separatamente i protagonisti e le comparse, sincronizzando i movimenti della telecamera con i marcatori sul pavimento e un metronomo; il team guidato da Panzieri ha estratto gli interpreti tramite rotoscoping e li ha inseriti dietro i protagonisti in oltre 90 inquadrature, con un ampio utilizzo di stabilizzazione e match-moving poiché non è stato utilizzato alcun controllo del movimento. La sequenza del museo ha aggiunto più di 50 inquadrature.

Panzieri si è inoltre unito al team interno della Wylie Co., con cui aveva lavorato a Terminator: Dark Fate, per il restante lavoro sugli effetti visivi di Dune. Ha sviluppato il look dell'ologramma in cui Paul Atreides entra durante l'attacco dell'Hunter-Seeker e ha gestito il compositing finale dei primissimi piani di Timothée Chalamet al interno dell'ologramma, compito che ha richiesto l'unione della computergrafica con le rifrazioni prismatiche della luce fotografate sulla pelle dell'attore, utilizzando specific strumenti di Nuke come smart-vectors e ST-maps.

Lucasfilm e Warner Bros. (2022–2025)

Dal 2022 al 2023 Panzieri ha lavorato per Lucasfilm come supervisore interno del compositing per Indiana Jones e il quadrante del destino. Il suo team ha realizzato oltre 300 inquadrature per tutto il film, 75 delle quali per la sequenza dell'asta di Tangeri, girata in un set che riproduceva un hotel a due piani circondato da un blue-screen. Per realizzare il concept del sole nascente ideato dal regista James Mangold, Panzieri ha curato la creazione di un dipinto digitale 2D di Tangeri di diversi strati raffiguranti il cielo, il centro e il centro città, animando il colore di ciascuno di essi in un time-lapse di 5600 fotogrammi che mostra il passaggio dalla notte al giorno. La densità non uniforme del blue screen ha portati il team a sostituire l'alpha keying con un flusso di lavoro additivo di calcolo dei canali, soppressione delle sbavature e clean plate dinamici, preservando fumo, riflessi e bagliori al neon. Panzieri ed il suo team hanno creato inoltre estensioni di set tramite computer grafica in 3D e un sistema di sostituzione del volto basato sulla fotogrammetria.

Nel 2022 Panzieri ha ricoperto anche il ruolo di supervisore del compositing nelle serie televisive Sprung e WeCrashed . Ha poi lavorato come supervisore del compositing interno alle produzioni Warner Bros. Joker: Folie à Deux (2024) e Final Destination Bloodlines (2025).

Happy Gilmore 2 e lavori recenti (2025-oggi)

Nel sequel di Netflix e Happy Madison Happy Gilmore 2 (2025), Panzieri è stato accreditato come supervisore aggiuntivo degli effetti visivi. Le 1131 inquadrature con effetti visivi del film, che includevano sequenze di flashback di Adam Sandler ringiovanito digitalmente, sono state completate in circa sei mesi di post-produzione da un gruppo di compagnie di effetti visive tra le quali Scanline VFX (ora Eyeline), Folks VFX e Luma Pictures.

Nel 2025 Panzieri ha lavorato anche a Predator: Badlands . Nel 2026 è stato compositore interno per Disclosure Day di Steven Spielberg ed è stato accreditato come supervisore del compositing interno per Resident Evil di Zach Cregger, una produzione Constantin Film e Columbia Pictures girata a Praga. Alessandro Ongaro, supervisore degli effetti visivi di produzione, ha affermato che Panzieri ha lavorato al suo fianco durante tutta la post-produzione, riconoscendogli il merito di aver gestito le inquadrature internamente, di aver accolto le richieste creative dell'ultimo minuto e di aver contribuito a mantenere costante la qualità in tutte le 715 inquadrature di effetti visivi del film, prodotte da fornitori tra cui Weta FX, UPP e Wylie Co.

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