Biografia
Jeck estudou artes visuais no Dartington College of Arts [en], em Devon, na década de 1970. Uma viagem a Nova Iorque em 1979, onde ouviu DJs como Walter Gibbons [en] e Larry Levan [en], despertou o seu interesse pelo gira-discos como instrumento. No início da década de 1980 começou a compor com gira-discos e eletrónica, atuando em galerias e festas em armazéns. Durante cinco anos trabalhou com o bailarino Laurie Booth, cujos espetáculos sonorizou.
A sua obra mais conhecida, Vinyl Requiem (1993), criada com o artista visual Lol Sargent, foi concebida para 180 gira-discos Dansette antigos, projetores de diapositivos e dois projetores de cinema, e recebeu um prémio de performance da revista Time Out. Vinyl Coda I–III, encomendada em 1999 pela rádio da Baviera, recebeu o Karl-Sczuka-Förderpreis de arte radiofónica.
Em 1995 assinou pela Touch, que editou o seu primeiro álbum, Loopholes, feito com loops de fita, um teclado Casio barato, velhos gira-discos Dansette e gravadores de fita. Seguiram-se Surf, Stoke e 7. Em 2005 participou, com o ensemble italiano Alter Ego e o próprio compositor, numa gravação de The Sinking of the Titanic [en], de Gavin Bryars [en], registada ao vivo na Bienal de Veneza e editada pela Touch. Sand (2008), dedicado à memória da mãe, foi gravado ao vivo nos Países Baixos e em Inglaterra em 2006–2007 e montado em Liverpool; a revista The Wire colocou-o em segundo lugar na sua lista dos melhores discos de 2008. Em 2009 recebeu o prémio para compositores da Paul Hamlyn Foundation [en].
Recebeu encomendas de instituições como a Opera North [en], a Ópera de Bordéus e o Everyman Theatre [en] de Liverpool. Colaborou, entre outros, com Gavin Bryars, Jah Wobble [en], Jaki Liebezeit [en], David Sylvian, Fennesz e Janek Schaefer. O teórico Mark Fisher considerava o seu trabalho parte da corrente da hauntologia [en].
Morreu a 25 de março de 2022, aos 69 anos, após uma doença breve. Oxmardyke, gravado com Chris Watson, foi editado postumamente pela Touch em 2023.
Técnica
Jeck trabalhava com discos usados, comprados em feiras de velharias e lojas de caridade, que tocava a velocidades alteradas e repetia em loop em gira-discos antigos. Usava equipamento simples: em Sand recorreu a gira-discos Fidelity, teclados Casio SK, uma mesa de mistura Behringer e gravadores de MiniDisc da Sony. Vários dos seus álbuns, como Stoke e Sand, foram montados a partir de gravações de concertos.
.svg){kind=small}