배경
《Something in Time》은 1984년~1985년의 광범위한 World Slavery Tour에 이은 이 밴드의 첫 번째 스튜디오 노력이다. 이 투어는 331일 동안 지속되었고 187개의 콘서트로 구성되었다. 그 결과 생긴 피로는 리드 보컬리스트 브루스 디킨슨이 작곡에 전혀 참여하지 못한 주된 요인으로 여겨진다. 디킨슨이 쓴 곡들은 밴드의 다른 멤버들에 의해 거절당했다. 디킨슨은 여러 곡의 "어쿠스틱 기반" 노래를 썼으며, "우리는 우리만의 《Physical Graffiti》나 《Led Zeppelin IV》를 만들어야 한다고 느꼈다... 우리는 다른 수준으로 올라서야 했고, 그렇지 않으면 정체되어 흘러가 버릴 것 같았다"고 설명했다. 그러나 베이시스트이자 주요 작곡가인 스티브 해리스는 "그가 완전히 방향 감각을 잃었다"고 생각하며, "마지막 투어가 끝났을 때 그는 아마 누구보다 더 탈진했을 것"이라고 추측했다. 한편, 이 음반은 기타리스트 아드리안 스미스가 작곡한 완성도 높은 곡들이 다수 수록되었다는 점에서도 주목할 만하다. 그는 이 음반의 두 싱글 〈Wasted Years〉와 〈Stranger in a Strange Land〉를 모두 작곡했으며, 이 중 〈Wasted Years〉는 음반에서 유일하게 신시사이저가 사용되지 않은 곡이다.
World Slavery Tour 이후 밴드는 휴식을 위해 4개월의 시간을 가졌고, 해리스, 스미스, 그리고 기타리스트 데이브 머레이는 이 기간 동안 새로운 장비를 실험하는 데 시간을 보냈다. 그 결과 아이언 메이든의 사운드에는 뚜렷한 변화가 나타났는데, 이는 기타와 베이스 신시사이저를 처음으로 사용한 음반이었기 때문이다. 다만 다음 음반인 1988년작 《Seventh Son of a Seventh Son》에서는 이러한 효과가 키보드로 대체되었다. 또한 충분한 제작 시간을 확보하기 위해, 이 음반은 이전 작품과 달리 1년 간격이 아닌 일정으로 발매된 첫 스튜디오 음반이 되었으며, 해리스는 "변화를 위해 서두르지 않고 제대로 만들 시간을 갖고 싶었다"고 밝혔다. 이 음반은 밴드 역사상 제작 비용이 높은 작품 중 하나이기도 하다. 베이스와 드럼은 바하마 나소의 컴퍼스 포인트 스튜디오에서 녹음되었고, 기타와 보컬은 네덜란드 힐베르쉼의 비셀로르드 스튜디오에서 녹음되었으며, 믹싱은 뉴욕의 일렉트릭 레이디 스튜디오에서 진행되었다.
대부분의 곡들이 투어 이후 라이브 공연 세트리스트에서 제외된 반면, 〈Wasted Years〉와 〈Heaven Can Wait〉는 이후 여러 투어에서 계속 연주되었다. 또한 2023년 5월 28일, 음반 발매 약 37년 만에 〈Alexander the Great〉가 처음으로 라이브에서 공연되었다.
2008년 《케랑!》 잡지를 통해 발매된 헌정 음반 《Maiden Heaven: A Tribute to Iron Maiden》에는 이 음반의 두 곡을 재해석한 커버가 수록되었는데, 데블드라이버가 〈Wasted Years〉를, 마디나 레이크가 〈Caught Somewhere in Time〉를 각각 연주했다.
