Siciliano di Aliminusa, secondogenito di Rosina Dolce e Stefano, possidenti terrieri e imprenditori agromeccanici contoterzisti, Lillo Gullo vive con la moglie, la disegnatrice e scrittrice Flora Graiff, fra Trento e Merano.
Ha collaborato con i quotidiani l'Unità,Alto Adige, L'Ora e con i periodici Verifiche, La Città Futura e Quaderni Siciliani.
Ha scritto saggi su Karl Popper, Tullio Pericoli, Robert Bosisio, Paolo Vallorz, Remo Wolf, Tex Willer e Franz Lenhart.
Sue liriche sono state pubblicate sul Corriere della Sera e sulle riviste Astolfo, Resine, Colophon, Graphìe, Specchio della Stampa. È inoltre presente nelle antologie poetiche Vent’anni di versi, Passigli; Il segreto delle fragole, LietoColle; Le stagioni del canto corale e delle Montagne, Federazione Cori del Trentino.
Nel 1977, Lillo Gullo ha pubblicato con il fratello TanoAliminusa. Strada, donna, religiosità, un saggio socio-antropologico adottato come libro di testo in alcuni atenei e recensito con ampio risalto da antropologi e firme autorevoli dei maggiori giornali nazionali: Marialivia Serini su L'Espresso, Pericoli-Pirella (recensione a fumetti) sul Corriere della Sera, Luigi M. Lombardi Satriani sull'Avanti!, Alberto M. Sobrero su l'Unità, Marcello Sorgi e Mariano Meligrana su L'Ora e altri.
Merita una notazione a parte Gianni Rodari, autore di una recensione a pagina intera pubblicata su Paese Sera in cui, soffermandosi in particolare sulla sezione relativa alla strada, esamina il saggio dei fratelli Gullo con lo sguardo del letterato: «Via Dante è una delle quarantun strade di Aliminusa, un paese di 1.500 abitanti a 65 chilometri da Palermo. [...] Da soglia a soglia si annodano rapporti, nascono amicizie, scoppiano litigi, anzi "sciarre", che sono vere e proprie guerre di strada, di lunga durata. Una mappa delle "sciarre" di via Dante è stata disegnata da Lillo e Tano Gullo in un loro libro nel quale l'analisi di questo angolo di mondo siciliano è condotta con gli strumenti della sociologia (i fratelli Gullo, oggi giornalisti, si sono laureati a Trento), ma anche con il gusto del narratore. [...] La riappacificazione – la "mpaciatina" -, sollecitata da altre donne che godono di particolare prestigio nella strada o nel paese – avviene solo in occasione di eventi straordinari: malattie gravi, morti, partenze per l'emigrazione definitiva, nascite e matrimoni, ritorni da lontano. Poi le donne che la "sciarra" ha diviso, tornano a vivere gli intensi rapporti che ogni donna della strada mantiene con tutte le altre, a prestarsi verdure e pentole, a collaborare nella fattura del pane, a riunirsi in crocchi per ricamare, chiacchierare, oggi anche per commentare le notizie e gli spettacoli della televisione. I fratelli Gullo propongono di chiamarle, anziché "casalinghe" "stradalinghe". Non si può sapere se il neologismo avrà fortuna, ma per essere efficace lo è».
Sul saggio Aliminusa è ancora da dire che il regista Maurizio Rotundi ha rielaborato, in collaborazione con gli autori, i capitoli sulle donne siciliane in forma di documentario trasmesso a colori mercoledì 2 marzo 1977 in prima serata su Rai Uno.
Dal 1979 al 1980, Lillo Gullo, in tandem con Angelo Leonardi, ha curato per le Edizioni OttavianoMusicomix, una collana di sua ideazione di biografie a fumetti dei big del Jazz e del Rock. Il volume su Charlie Parker è diventato un "fumetto in tv" andato in onda sulla Rete 3.
Nel 1984, a Tesero, in Trentino, ha curato la regia delle dirette e di tutti i collegamenti con i telegiornali Rai per il Disastro di Stava del 19 luglio in cui morirono 268 persone a causa del crollo degli argini dei bacini di decantazione dell'impianto di trattamento presso la miniera di Prestavel.
Nel 1986 è stato nel team dei registi Rai chiamati a dirigere le riprese del Maxiprocesso alla mafia nell'aula bunker allestita nel carcere Ucciardone di Palermo.
Gullo con il critico cinematografico Enrico Ghezzi in una saletta di montaggio della Rai a Saxa Rubra, Roma (2003)
Sempre come regista Rai, ha seguito numerosi eventi sportivi in diretta, tra i quali Motocross ad Arco,Trofeo Topolino, Premiazione delle gare internazionali tra polizie municipali, due finali del Trofeo di calcio giovanile Beppe Viola e infine due partite della Serie A allo stadio Bentegodi registrate per il pool sportivo della Rai: Verona-Juventus del 26 settembre 1982 e Verona-Roma del 3 marzo 1985.
Dal maggio 1987 al febbraio 1989 ha pubblicato sul quotidiano Alto AdigeConcitazioni, un corsivo a cadenza settimanale sui fatti d'attualità corredato da disegni di Flora Graiff.
Nel 1991, fonda con Flora Graiff La Corda Pazza Edizioni con cui dà alle stampe Rondò della felicità, racconto inedito di Gesualdo Bufalino con tre acqueforti originali di Piero Guccione.
Sempre per i tipi de La Corda Pazza, nel 1993 pubblica Le voci del Trentino di Mario Rigoni Stern con xilografie originali di Remo Wolf.
In Rai, lasciata la regia per il giornalismo, nel 1997 ha affiancato Tiziana Ferrario e Filippo Gaudenzi nella realizzazione del Tg Ragazzi, testata del TG1 rivolta ai ragazzi dai 10 ai sedici anni trasmessa all'interno del programma Solletico. Nel 1998 il Tg Ragazzi ha vinto il Telegatto come Miglior programma per ragazzi dell'anno.
Per i telegiornali Rai, ha intervistato un gran numero di personaggi della politica, della cultura, dell'arte e dello spettacolo, tra cui Giulio Andreotti,Mauro Rostagno ed Ettore Sottsass.
Lillo Gullo intervista per la Rai l'architetto e designer Ettore Sottsass (1992)
Nel 2002 Alda Merini ha dedicato a lui e alla moglie Flora Graiff la poesia Amore espressamente composta per loro: Beati coloro che hanno | due fedi al dito | una quella degli sponsali | e l'altra quella dell'arte. | Beati coloro che si baceranno | sempre al di là delle labbra | varcando dei gemiti | il confine del piacere | per cibarsi dei sogni. Pubblicata inizialmente in pochi esemplari per i tipi del Pulcinoelefante, la poesia è poi confluita in due distinte raccolte di Alda Merini: Il maglio del poeta, Manni Editore, e Clinica dell'abbandono, Einaudi.
Nel 2008 ha partecipato ai Parallel Events to Manifesta 7, Biennale Europea di Arte Contemporanea, con Beati. On the road in the room, mostra di suoi aforismi e fotopastelli di Flora Graiff, a cura di Luca Beatrice, Castel Toblino (TN), Cappella di Sant'Antonio.
Sue poesie sono esposte nella collezione permanente del Bosco dei Poeti a Dolcè (VR)
Dal 2010 è in pensione.
Il 31 marzo 2026 il quotidiano Il Foglio ha pubblicato una recensione del suo libro Il tamburo delle vanvere generata dall'intelligenza artificiale. In ambito poetico, è il primo caso del genere in Italia.
Controversie
Nel febbraio 1979 il sassofonista e compositore argentino Gato Barbieri ha presentato alla Procura della Repubblica di Milano una querela per diffamazione contro Lillo Gullo e Angelo Leonardi, autori di una sua biografia a fumetti con i disegni di Fabio Visintin pubblicata nella collana Musicomix delle Edizioni Ottaviano. Stante la celebrità del personaggio e l'importanza della materia – le norme giuridiche sulla libertà di stampa –, la notizia era stata ripresa con grande rilievo da molti giornali a diffusione nazionale.
Così il quotidiano di Roma Paese Sera aveva riassunto gli elementi del fumetto che, secondo i tre legali del querelante, avevano leso la reputazione di Gato Barbieri e della moglie Elisa “Michelle” Sorrentino al punto da configurarsi come reato penale: «Il volume sarebbe stato redatto all'insaputa del diretto interessato, rappresentandone anzi l'immagine "in modo macchiettistico, grottesco e grossolano", e violando il diritto alla riservatezza di Barbieri e di sua moglie Michelle. Ma al di là di tutte queste ragioni dichiarate, quello che fatto saltare la mosca al naso di Gato Barbieri è stato soprattutto una semplice frase contenuta in una strip. Ad un certo punto, infatti, il Gato dei fumetti viene paragonato al musicista nero Lester Young, il quale (secondo Barbieri) sarebbe "notoriamente omosessuale". Di riflesso il jazzista argentino avrebbe ritenuta lesa la propria onorabilità». La sentenza emessa dal pretore di Milano Omero Sorrentino ha dato ragione agli autori, riconoscendo al fumetto, come ha scritto Gianni Brunoro, la dignità di mezzo espressivo non limitato alle narrazioni di fantasia: «Per la prima volta nella storia giuridica italiana viene riconosciuto ai fumetti un importante diritto civile, quello di occuparsi di personaggi pubblici anche dal punto di vista biografico [...] Il pretore Sorrentino, basandosi sull'abbondante documentazione prodotta dall'editore e dagli autori, ha ritenuto infondate le accuse del musicista, poiché la sceneggiatura del fumetto, pur sintetica per esigenze tipiche di quel mezzo espressivo, deve ritenersi corretta, e soprattutto veritiera. Infatti, essa appare conforme alle idee espresse sia da Gato che da Michelle in altre sedi e su altre riviste. […] Anche i fumetti, dunque, come la fotografia e il cinema, possono utilizzare le immagini di personaggi famosi senza lederne il diritto alla riservatezza. La sentenza costituisce un importante precedente giuridico».
Stile e poetica
Secondo la critica, gli elementi che connotano lo stile poetico di Gullo sono la musicalità, la brevità del verso, il disincanto, l'ironia e il lessico estroso.
Gesualdo Bufalino: «Caro Gullo, è una lieta sorpresa saperLa poeta. E di umorosa bravura, con una propria e ben intonata voce (al di là dei fugaci e veniali imprestiti) fra passione e disincanto».
Maria Luisa Spaziani: «Un fresco naturalismo di quadrelle vivacemente colorate, talvolta, come in "Odorosa penombra", di amabile rilievo caravaggesco. [...] Una metrica leggera di eccezionale grazia e musicalità convoglia sentite e comunicative visioni di "piaceri terrestri" eppure "celesti". Mi piace segnalare l'ariosa ironia di "Rimario" (Le labbra, ad esempio, sono una rima)».
Pietro Citati: «Ha molto talento: sia verbale che ritmico».
Daniele Piccini: «Fra le voci qui proposte almeno due meritano di essere segnalate: quella di Lillo Gullo, felice e sonora, e quella, risoluta e originale di Paola Mastrocola».
Alessandro Dell'Aira: «Lillo Gullo ha portato con sé, in trincea, un bagaglio di antropologo che gli consente di intendere la sensualità di un piatto di fichi neri assaporati d'estate al paese su una terrazza sospesa tra cielo e mare».
Giuseppe Conte: «Il suo lirismo si stempera spesso in ironia e l'ironia si addolcisce di malinconia».
Paolo Ruffilli: «Il demone aforistico ha fatto scoprire a Gullo quanta volontà definitoria riposasse dentro di lui e, messosi a servizio della sua vena lirica, gli ha consentito di dare forma di poesia ai tratti e ai contorni solitamente sfuggenti di cose, di atmosfere, di idee, di sensazioni».
Carlo Martinelli: «Un siciliano di Aliminusa che coltiva, sempre più e sempre meglio, il cesello della parola, le labbreggiature – come ama dire –, ovvero il sommesso dire, l'accennare a mezza voce, piano piano. Uno che scava le parole, le distilla, per tentare di scansare il vuoto della retorica, fors'anche il vuoto di molte vite che ci stanno attorno. Quel vuoto che prima o poi insidia tutti».
Gigi Zoppello: «Libretto nelle dimensioni, ma grande libro per i contenuti: Lillo Gullo ci ha messo 21 brevissimi aforismi poetici, in uno stile che sembra ormai la sua cifra, o almeno il campo poetico nel quale si esprime al meglio. [...] Sono componimenti nei quali Gullo rivela alla massima intensità e tensione lirica il suo amore per le parole e le immagini. Quando ci chiederanno | di salvare gli oggetti | secondo il suono che li designa, | sappiate che il mio voto | andrà all'imbuto».
Maurizio Cucchi: «Lillo Gullo, giornalista siciliano che vive nel Trentino, non è un esordiente in poesia. Ricordo che nel '99 fu tra i vincitori del premio Montale e che la sua raccolta Il disertore è stata pubblicata da Crocetti nell'antologia 7 poeti del premio Montale. In ogni caso questo di Gullo è un raffinatissimo, piccolo libro di versi in cui molto, per immagine o per definizione, si può trovare della vita di ognuno, nei suoi movimenti di passaggio o di improvvisa, magica sospensione, e ha anche il pregio di essere felicemente leggibile».
Lillo Gullo, vincitore del Premio Montale, con Maria Luisa Spaziani, presidente della giuria, alla cerimonia di premiazione a Sanremo (2000)
Francesca De Sanctis: «Ha ragione Squarotti quando scrive che Gullo è un "poeta raffinatissimo, suasivo, giocoso e ironico, avventuroso e amoroso, ma, in fondo, con il ritmo agile, e profondo al tempo stesso, della 'divina malinconia' del cuore". La sua stessa idea di poesia è racchiusa in Appunti per una poesia democratica in cui racconta episodi esemplari di vita. [...] Versi brevi, che racchiudono una riflessione profonda sullo scorrere del tempo e delle occasioni di una vita. In una parola: poesia».
Giovanni Tesio: «Diario minimo di due estati in una ("Estate, molle stagione | di cocomeri e baci"), le poesie di Gullo si traducono in una sorta di elogio della stasi e della lentezza, dell'inerzia e del torpore. Un io negato (o meglio "sgovernato") che muove passi di lumaca catturando "calmeria di ozi" e "largheria di vedute". Ma soprattutto una cifra ironica e lieve. Giochi di lettera e di parola, rime argute, lessico estroso, musicalità metastasiana per un canto che "scarroccia" tra dolcezza e volubilità».
Salvatore Silvano Nigro: «Sotto la calura, incalzata dall'arsura, l'isola-giardino di Lillo Gullo è il recinto magico di incantevoli metamorfosi. Saviniane. Se chi zappa "tre tumuli di sodaglie" è Nicàsio Dolcemascolo. La memoria è pittorica. Più vicina a Rembrandt che a Guttuso: Penzolanti da uncini in metallo cromato | i quarti della bestia che fu un intero | trasmettono a chi guarda un brivido | al pari della lama del carnezziere | che ne asporta esatte porzioni. E parla un lessico, che ha l'aroma arcano di un dialetto omerico, e non disdegna la rimemorazione più recente. Da Quasimodo a Brancati. [...] Lillo Gullo è un naturalista affabile. E, la sua, è un'isola portatile. Quella che ogni isolano si porta nella memoria. E fa rivivere per magia e cerimonia di linguaggio. Come giardino dell'infanzia. Animato. Stupendamente animato».
Renzo M. Grosselli: «Lillo Gullo è maestro di parola. [...] è bello leggere Gullo, le sue parole rare ad esempio: ziri, sodaglie, chiotte, pittavano, tiraloro, carusi, stradalinghe, ingrommato, cirneco, fercolo, giummi, mustazzi, squieto, aquilonare, moltiplicanza, cognito e pelargonio. Per sei ottavi, certo, si tratta di sicilianismi ma nel resto si trova il coraggio che è dei grandi scrittori di forgiare parole nuove... si tratta di un'enfasi, creativa e antica, una voglia immane di fondere parole, di accostarle, farle suonare e distenderle. [...] Una poesia che è fatta soprattutto di parole, ma quando trovi il rigo della malinconia, nel ricordo o nel dolore definitivo della vita, allora il verso di Gullo si fa roncola che toglie il fiato al pensiero. E l'affanna».
Elena Fontana: «Prima che le memorie si sfrangino in luminosi o corrucciati lembi di pensiero, rincorre fragranze d'amore e di sogno... Ascolta l'eco di canti e rumori che la brezza del mare disperde. Mescola il pittoresco degli uomini con quello della natura, creando ritratti inediti di levantina festosità».
Fabio Simonelli: «In Cerimonie della calura Lillo Gullo unisce un registro efficace e lucido come una rasoiata a un immaginario desueto e stranito, a volte gonfio di ironia, a volte amaro come il fiele».
Giampiero Cinque: «Gullo aforista-poeta sfiora ma non tocca. Più che la sentenza che marchia a fuoco o il motto che aspira alla proverbialità, gli si addice l'allusione e il non detto. In un mondo che affoga nelle parole, la parsimonia del linguaggio è necessaria: Imbrattare un foglio candido: | scrivere, in fondo, | è il gesto di un vandalo».
Enrico Grandesso: «È un canto di radice mediterranea, lirico e moderno a un tempo, schiuso al rapimento d'incanto dell'oggetto cantato: Ed ecco, il germoglio: / rinnovellata materia / che nella crepa s’avanza. // Poi vorrà ergersi spiga / per ondeggiare al vento: / e tingersi di biondo / per rivaleggiare con l'oro. Gullo canta anche scene e personaggi di paese – le donne "stradalinghe", il barbiere arbitro dei pettegolezzi locali, venditori e sensali; o il violinista orbo che Pregava con i sette coltelli delle note | e con occhi che somigliavano a denti | ed era come se scuoiasse satanassi...».
Salvatore Ferlita: «Un'arietta, quella che soffia tra le pagine di Gullo, in grado di far vibrare tutte quante le corde dell'esistenza, portandosi dietro la felicità soave come pure una perdurante malinconia. Ne viene fuori un "repertorio" seppiato di "fatti", tenuto assieme da una sorta di collante ironico, di sapienza graffiante: deterrente fondamentale, in questi casi, in grado di tenere a bada gli smottamenti improvvisi del cuore».
Giorgio Bárberi Squarotti: «La poesia di Lillo Gullo è, al tempo stesso, elegantissima e ingegnosa, giocosa e sapiente, con l'eco sempre di divina malinconia che dà un sapore antico di vita di ricapitolata esperienza. I testi, per lo più sono brevi, essenziali, nettissimi nel fissare il punto decisivo di un evento del tempo e del luogo, di una reazione dei sensi e dell'anima, di una lezione incisiva, di una fulminea comprensione di un'occasione da non perdere perché si offre come una prova per un istante e, se non è colta, allora subito prevarica nel senso della perdita, con il rimpianto che ne consegue. La parola poetica è data proprio per non perdere il momento decisivo della verità che si ha, d'improvviso, come dono divino. Come rapido è il testo, così il metro è breve, sempre sorretto da una suasosa musica che alacre suona e dice attesa, gioia, avventura, riflessione, soprattutto emozioni d'amore. Penso a componimenti esemplari, come Pani e baci, tre quartine veloci e armoniose che inventano con ilare ironia tutta una sequenza di metafore e di similitudini preziose e bizzarre per raccontare un'immaginazione d'amore, di grazia e di festosità unica: Porta briglie d'oro | e mani di mestolo: | ho mari da versare | (con cavallucci e coralli). | Porta mollette | e un canestro di vento: | ho cieli da stendere | (con rondini e con stelle). | Porta labbra di rose | e un pugnello di farina: | è la provvista degli amanti | (pani pochi, baci tanti)».
Lillo Gullo con Ignazio Buttitta e la moglie Angela Isaja nella casa del poeta ad Aspra, in Sicilia (1987)
Marcello Sorgi: «Da siciliano che vive fuori dalla sua isola e dal mondo contadino del suo paese natale, Aliminusa, già oggetto dei suoi primi studi sociologici, Gullo ha inizialmente sviluppato una certa nostalgia, motivata dalla lontananza e soprattutto dalla mancanza della "luce accecante" della Sicilia, luogo in cui, ricordava Tomasi di Lampedusa, l'estate con il suo "inferno" si prolunga oltre ogni limite di sopportazione. Invece da queste Parole sotto sale emerge per la prima volta «il controluce delle abetaie dolomitiche», dove i maestri liutai vanno a cercare il legno per i loro violini. Sono testi ispirati a due artisti verso i quali l'autore confessa un "debito". Nicolás Gómez Dávila, autore di un fulminante aforisma riprodotto in esergo da Gullo: «Tra poche parole è difficile nascondersi, come tra pochi alberi». E Alberto Giacometti, scultore, trasferitosi a Ginevra da Parigi allo scoppio della Seconda guerra mondiale. Alla fine della quale Giacometti aveva ricevuto la visita dell'editore d'arte Albert Skirà, interessato a pubblicare un catalogo delle sue opere. Avvertito dell'intenzione di Giacometti di tornare in Francia, gli chiese come avrebbe fatto a traslocare le sue opere e se non ne avrebbe dovuto lasciare la maggior parte in Svizzera. «Me le porterò in tasca», fu la sua sorprendente risposta, essendosi negli ultimi anni dedicato soprattutto a sculture esili, di dimensioni minime. Un po' come Gullo ha voluto caratterizzare i suoi componimenti».
Giuseppe Colangelo: «E si poteva, forse, anche aggiungere che Gullo, collocandosi, ex professo, fuori dagli schemi inerti della trasgressività artificiosa dello stile, ha cercato, già dagli esordi, una parola poetica perspicua, intensa e giocosa, che senza mai eludere il contatto con la natura, le cose, la vita, sappia attingere energia dal pensiero e dalle emozioni per stabilire un colloquio aperto e coinvolgente con ogni lettore. Fedele a questi assunti, egli ha intrapreso un viaggio creativo che a ogni tappa ha mostrato acquisizioni via via più significative fino a raggiungere gli esiti più alti nella raccolta Lo scialo dei fatti, edita da LietoColle nel 2012. Un libro di politissima fattura, dal quale emergono le peculiari fondazioni poetiche di Gullo: l'uso dell'ironia e la coscienza del disincanto cifrati in leggerezza; la saggezza gnomica; una gemmeria lessicale (parole rare, letterarie, arcaismi, neologismi, dialettalismi di marca siciliana) costruita con raffinata sapienza artigianale; una musicalità che si affida a ricchi tessuti di armonie foniche, semantiche, ritmiche e sintattiche. Il tutto messo a servizio di un poetare che canta temi universali e quotidiani...»
Il Foglio: «Gullo sa che tra poche parole è difficile nascondersi, e proprio per questo sceglie di esporsi lì, dove la poesia non può barare. Il libro è costruito in tre sezioni, e questa architettura gli dà un ritmo interno molto chiaro. Nella prima parte, che dà il titolo alla raccolta, prevale una vena epigrammatica, insieme ironica e metafisica: Gullo osserva il mondo, ne registra storture, paradossi, crudeltà, e le restituisce con una leggerezza solo apparente. Dietro molti testi c'è un fondo amaro, ma mai compiaciuto. Dietro altri c'è una grazia pensosa, come se il poeta riuscisse a cogliere il comico e il tragico nello stesso istante. Nella seconda sezione, Parole sotto sale, la voce si allarga un poco, pur restando fedele alla brevità. C'è più sapore autobiografico, più quotidiano, più materia vissuta: il taccuino, il vino, il mare, il cielo, gli oggetti, i piccoli inciampi del pensiero e del corpo. La terza sezione, Quadrelle siciliane, è forse la più affascinante. Il dialetto non è qui un vezzo identitario né una cartolina regionale: è una lingua di verità, di tatto, di musica. Accanto al testo siciliano compare la versione italiana, ma ciò che conta è il doppio movimento che ne nasce: da una parte l'intimità del radicamento, dall'altra l'universalità di temi che riguardano tutti - il tempo, la morte, il desiderio, la natura, la solitudine, l'amore. Il merito maggiore del libro, alla fine, è questo: Gullo riesce a essere insieme lieve e serio. Ha ironia, ma non superficialità; ha nitore, ma non freddezza; ha sapienza formale, ma senza esibizionismo. In un tempo di poesia spesso o troppo oscura o troppo spiegata, Il tamburo delle vanvere sceglie una terza via: quella della chiarezza intensa. E mostra che anche un testo di poche righe può contenere un piccolo mondo, purché abbia ritmo, sguardo e necessità. E un libro sobrio, intelligente, spesso felicemente pungente. E soprattutto è un libro che sa una cosa essenziale: il contrario del rumore non è il silenzio, ma la parola giusta».
Vincenzo Guarracino: «Un libro singolare, dunque, opera di un autore non meno singolare, dalla peculiare storia intellettuale (saggista, sceneggiatore e regista televisivo di fortunati programmi musicali per ragazzi) ma appartato e dall'esordio poeticamente tardivo (solo nel 1998, lui nato nel 1952). Quanto basta per somigliare a un redivivo Ottonieri leopardiano, «disutile», benché «non ignaro della natura né della fortuna sua». Ugualmente singolare è il libro, a partire dalla forma, esatta e secca, giusto secondo l'adagio virgiliano che vuole certe espressioni pondere culicis leviores, "leggere e pungenti più del peso di una zanzara", governato dal "demone aforistico", come evidenzia Paolo Ruffilli nella prefazione, giocato com'è tra vis definitoria e vena lirica. È la peculiarità, questa della forma, di un tipo particolare di "scrittura breve", dell'epigramma (tra assioma e "degnità"), di un genere cioè che ab antiquo fa della brevitas e dell'esattezza la sua caratteristica, assieme a una punta spesso velenosa di irridente sapienzialità ("lepidezze", non altrimenti definite dall'autore in un testo della prima parte). Una brevità tesa a raggiungere la sua acme immediatamente, nel giro di pochi versi («l'epigramma perfetto è di due versi», ammonisce Cirillo, poeta ellenistico del I secolo a.C.), e a mantenerla per tutto il componimento. Se alla concentrazione si unisce una spiccata soggettività, ecco che si capisce come l'intento dell'autore sia quello di mettersi in gioco in prima persona, senza intermediari, fissando uno stato d'animo o una vicenda della vita intorno ai temi più diversi e non risparmiando strali anche acuminati di critica o di risentimento».
Diego Andreatta: «Con l'incisiva sintesi propria della scrittura breve, Gullo esprime un ricco mondo interiore. Troppo impari è la pugna: un solo Oggi | contro una falange di Ieri e di Domani, scrive a proposito del tempo e sul narcisismo afferma in nove parole: Narciso all'Amata; "Io mi amo, tu mi ami?". Un lavoro di cesello sulle parole. [...] Si va da un omaggio ai grandi della poesia (Per arrivarci, ci voleva Cristina Campo: | la meta cammina al fianco del viaggiatore.) a qualche osservazione che strappa il sorriso: Tra i quadrupedi sottomessi all'uomo | è lecito computare pure il popolo delle sedie?. In una pagina rispunta anche il passato giornalistico: Che coppia formidabile, io e il mio taccuino. | E, assieme, che bevute: | lui inchiostro nero, | io rosso Marzemino».
Lillo Gullo a Cefalù
Pubblicazioni
Saggi
Conoscenza e impegno: le proposte del razionalismo critico, Verifiche, Trento, anno III, n. 2, giugno 1974.
(con Tano Gullo), Comandiera o subalterna?, in Quaderni Siciliani, Palermo, nn. 9-10, ottobre-dicembre 1974.
Popper e lo storicismo, Verifiche, Trento, anno IV, nn. 3-4, dicembre 1975.
(con Tano Gullo), Aliminusa. Strada, donna, religiosità. Prospettive socio-antropologiche della cultura contadina, Roma, Savelli Editore, 1977.
Profumi trentini nell'America di Galep, in I cinquant'anni di Tex Omaggio ad Aurelio Galleppini, a cura di Roberto Festi, presentazione di Sergio Bonelli, Trento, Comune di Trento, 1999.
(con Roberto Festi), I colori delle Dolomiti nei manifesti di Franz Joseph Lenhart, Trento-Bolzano, Banca di Trento e Bolzano, 2000.
(con Roberto Festi), Adolf Vallazza - Paolo Vallorz, Disegni, Trento-Bolzano, Banca di Trento e Bolzano, 2003.
Galep e il Trentino, in Tex Willer. Settant'anni a cavallo della storia italiana, Milano, Sergio Bonelli Editore, 2019. ISBN 978-88-6961-402-6
Remo Wolf. La luce e l'ombra, in Remo Wolf, catalogo della mostra a cura di Giovanna Nicoletti, Comune di Arco, Assessorato alla Cultura, Palazzo dei Panni, Atelier Segantini, Arco (TN), 2005.
Fumetti
(con Angelo Leonardi), Gato Barbieri, disegni di Fabio Visintin, interventi di Giorgio Gaslini e Umberto Santucci, Milano, Ottaviano Editore, 1979.
(con Angelo Leonardi), Rolling Stones, disegni di Max Longo, Milano, Ottaviano Editore, 1979.
1983 – Premio Nazionale dell'Autore di Musica Leggera per L'Orecchiocchio, Rai Tre, miglior programma televisivo musicale dell'anno
1984 – Festival del cinema di Salerno, 2ª Targa per il documentario L'oro l'intaglio e il tarlo, sezione "Rassegna territorio: beni culturali e ambientali"
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